Архитектор смыслов

Продолжаю читать серию книг про лорда Уимзи и Гарриет Вэйн. На этот раз пример перевода "задом наперед" нашелся в книге "Где будет труп" в переводе Анны Савиных.

Речь снова пойдет о переводе имени.

Изначально текст не предвещает проблем. Персонажи говорят о человеке с фамилией Bright, который оказался недостаточно умным, чтобы правильно и аккуратно править бритвы.
(пока в переводе Анны Савиных я заменяю имена на оригинальные, чтобы не портить интригу 😏)

'Well, now, I don’t remember, Mr Merryweather. Some ordinary name. Was it Brown, now? I think it was Brown.’
‘No, it wasn’t,’ said Mr Merryweather, suddenly enlightened. ‘It was Bright, that’s what it was. Because don’t you remember me saying he didn’t act up to his name when it came to setting razors?’

— Ну, я тоже не помню, мистер Фортун. Какая-то короткая фамилия. Может, Браун? По-моему, Браун.
— Нет, не Браун. — Мистера Фортуна внезапно озарило. — Брайт была его фамилия. Не помнишь разве, как я сказал, что он не очень-то ей соответствовал, когда дело дошло до правки бритв?

"Not so bright" обычно говорят про человека не самого большого ума. И именно на этом основывается первая шутка.

Но с десяток страниц спустя, в следующей главе, когда лорд Уимзи и Гарриет размышляют об убийце и куда он мог спрятаться на пляже, автор комично обыгрывает имя покупателя:

'How horrible! The man must have been in here all the time.’
‘Yes, I think it’s more plausible than the boat idea.’
‘Bright!’ said Harriet.
‘I’m so glad you think so.’
‘I didn’t mean that—and it was my idea in the first place. I meant Bright, the man who bought the razor. Didn’t the hairdresser person say he was a small man—smaller than you, anyway?’

Здесь уже автор использует другое значение слова "bright" = "умно". И переводчице нужно было подобрать такое слово, чтобы оно вместило в себя обе словесные игры.
В итоге получился "Шик" (во всех смыслах слова):

— Какой кошмар! Этот человек наверняка был тут все время.
— Да, это правдоподобнее, чем идея с лодкой.
— Шик! — воскликнула Гарриет.
— Рад, что вы меня одобряете.
— Я не это имела в виду, и вообще это была моя мысль. Я про Шика, человека, купившего бритву. Разве парикмахер не сказал, что он был маленького роста? По крайней мере, ниже вас?

Так мистер "Bright" трансформировался в мистера Шика.


С Фортуном тоже интересно. В оригинале его зовут Mr. Merryweather, если дословно "прекрасная погода", что лорд Уимзи считает благим знамением. И переводчица трансформирует имя в "Фортун".
Решение на мой взгляд особенно удачное, ведь фамилия Fortune (удача) вполне себе существует в английском. Таким образом сохраняется и смысл, и английский колорит:

He slept that night in Seahampton, and on the Sunday morning set forth in search of Summers’ brother-in-law, whose name was Merryweather—a name of happy omen.

Он переночевал в Сигемптоне, а воскресным утром отправился на поиски Саммерсова зятя. Его фамилия была Фортун, что сулило удачу.

Замена получилась настолько гладкой и к месту, что я бы и не обратила на нее внимание, если бы не полезла выяснять, что же было на месте Шика.


Впереди еще 2,5 книги. Уверена, Дороти Сэйерс меня не разочарует, и я обязательно найду что-то еще. 👍

#translatorsnotes

На этой неделе решила перечитать "Сильный яд" Дороти Сэйерс в переводе Марии Переясловой, чтобы немного перенастроить свой словарь для текущего проекта, и наткнулась на два очень интересных с точки зрения перевода моментов.
Делюсь 💵

1.
В сцене персонажи общаются с духами, которые "не успевают" сказать, где именно искать важный для расследования документ. Персонажам приходится довольствоваться только первой буквой слова.

В английском это буква "b". Персонажи пытаются догадаться, в каком же предмете на "b" могли спрятать документ, и перебирают один предмет за другим, пока не понимают, что все это время духи "имели в виду" black book (черную книгу), в которой был записан код от сейфа.

Думаю, именно от слова book и плясала в итоге переводчица.

Что же вышло? Сравним 🤔
Курсивом даю перевод Марии Переясловой.

"I suppose you have no idea where the will is?"
"Not the least. 'In the B—' she said. Now, what could that be?"
"In the Bank, perhaps.

— И вы, конечно, не знаете, где хранится завещание?
— Понятия не имею. Она сказала, в “к…”. Что это может быть?
— Камера хранения в банке?

What could B stand for?"
"Box, Bag, Bureau—?"
"Bed?"

— Что начинается на “к”?
— Коробка, котомка, комод... Кровать?

There are some keys in one of the bureau drawers that belong to her boxes and things."

В одном из ящиков стола лежат ключи от разных ее сундучков и всего прочего.

The letter B. opened up a particularly wide field of search. <...>The things that were neither bureaux, beds, bags, boxes, baskets nor bibelot-tables could usually be described as big, black, brown or buhl or, at a pinch, as being bedroom or boudoir furniture<...>

Буква “К” открывала необыкновенно богатые возможности. <...> Что не относилось к классу кабинетов, кроватей, комодов, коробок, корзин или карточных столов, можно было назвать красным, коричневым или китайщиной, а в крайнем случае — мебелью классического стиля...


Ну и книга в переводе стала красной.

Мне всегда нравятся такие нетривиальные языковые задачки, которые работают как одна система. В таких случаях переводить приходится в обратном порядке: сначала ключевой предмет, а уже под его перевод подбирать все остальное. И, хотя в одном месте игру слов сохранить не удалось, на русском сцена все равно сработала и переводческих стыков не видно.


2.
Более локальная задачка встретилась в еще одном, довольно комичном диалоге. Там автор играл с прозвищем персонажа.

"By the way, this person we are going to see— has he a name?"
"Now you mention it, I believe he has, but he's never called by it. It's Rumm."
"Not very, perhaps, if he—er—gives lessons in lock-picking."
"I mean, his name's Rumm."
"Oh; what is it then?"
"Dash it! I mean, Rumm is his name."
"Oh! I beg your pardon."
"But he doesn't care to use it ...now that he is a total abstainer.

Rumm созвучно с английским rum — уже устаревшим словом со значением "странный", "необычный".

Переводчица решает использовать имя "Бред":

— Кстати, у человека, к которому мы едем, хотя бы есть имя?
— Раз уж вы спросили — есть, но его никто по имени не называет. Это Бред.
— Ну, может, и не совсем… раз уж он учит других… э… взламывать замки.
— Да нет, я говорю, имя у него — Бред.
— Но почему? Что же это за имя такое?
— Черт! Я имею в виду, его так зовут — Бред.
— А! Прошу прощения.
— Но он не любит, когда его так называют.

В последней фразе из-за смены имени потерялась шутка. Персонаж смеется, что Rumm не самое подходящее имя для трезвенника. Созвучие все с тем же rum, которое переводится еще и "ром".

То есть переводчица решает пожертвовать второй шуткой ради сохранения цельного диалога в переводе.
И да, иногда приходится выбирать: адаптировать шутку, пусть и с потерями, или давать все со сносками.
В данном случае, я бы тоже старалась адаптировать даже ценой небольших потерь.


Еще интересно, если бы это была сцена из фильма, стали бы имя менять? Все-таки в русском Бред и бред произносятся немного по-разному. ❔

Мне сразу вспомнился диалог Доктора Стренджа со злодеем.
С = Стрендж
К = Кецилий

К: How long have you been at Kamar-Taj, Mister...?
С: Doctor.
К: Mister Doctor?
С: It’s Strange.
К: Maybe. Who am I to judge?

перевод для понимания:
К: И долго вы пробыли в Камар-Тадже, мистер...?
С: Доктор.
К: Мистер Доктор?
С: Это Стрендж (Это странно).
К: Возможно. Не мне судить.

(В русском дубляже, кстати, шутка потерялась, но я, честно говоря, даже не знаю, как тут выкручиваться 😭)


А какие интересности встречали вы?

#translatornotes

Таблица эквивалентов
Что за инструмент и как я им пользуюсь?

Таблицу эквивалентов я составляю для каждой своей книги, неважно, фэнтези это, триллер, детектив или современная проза. Для меня это не просто файл с двумя колонками «оригинал» и «перевод», а гибкий список, который подстраивается под задачи, возникающие при переводе каждой конкретной книги.

Ее цель — облегчить вашу работу.
Для каждого нового проекта таблица может менять формат, обрастать дополнительными колонками и листами.
Я работаю в Excel. Просто так удобнее лично мне.


Что я отслеживаю по своим таблицам?
      — утвержденные и предварительные варианты перевода;
      — написание с заглавной или строчной буквы;
      — единообразие имен, названий и описаний предметов и персонажей, как существующих, так и придуманных;
      — перевод и написание слов и фраз на придуманных языках;
      — иноязычные вставки (их я потом переношу в список с ударениями для аудиокниги);
      — транскрипцию имен (фонетическими знаками для себя и русскими буквами для коллег, не знакомых с МФА).

В итоге получается не просто таблица эквивалентов, а целый справочник по проекту.


Что еще можно внести в таблицу?
Базовый набор колонок примерно одинаков во всех проектах, но почти у каждой книги появляются свои дополнительные задачи.

В «Детях Волков» я выписывала латинские названия растений, чтобы правильнее сопоставить их с русскими вариантами.

В «Унесенной пингвинами» один из разделов был посвящен сверке эквивалентов из двух предшествующих томов. Совпадали они не везде, и благодаря таблице обсуждать эти моменты с редактором было гораздо проще.

В «Тени замков на холме» я помечала имена и названия, которые автор брала из «Джейн Эйр», а потом соотносила их с конкретным русским переводом романа (у него их несколько).

В фэнтези-проекте, который пока нельзя называть, я вела реестр всех слов, которые не могут использоваться в переводе из-за несовпадения с эпохой и особенностями мира, например:
черт, ад, рай, дьявол, взять на мушку, на взводе, наэлектризованный, изолировать, пулять, терроризировать, сфокусироваться, отключиться, переключиться, припечатать.

Причины разные: одни слова отсылают к отсутствующей в мире религии, другие — к технологиям и реалиям более поздней эпохи, третьи просто создают слишком современную ассоциацию.

И отдельно помечала анахронизмы, которые встретились в оригинале: джинсы, футболка, резинка для волос, рюкзак.


Как я работаю с таблицей?

1. Создание таблицы
Я не так часто читаю книгу заранее. Обычно я опережаю перевод на 1–2 главы. Поэтому сразу в таблицу я вношу только 4 столбца:
    1) тип (что это: имя, название, вещество, географический объект и т. д.),
    2) слово в оригинале,
    3) эквивалент на русском,
    4) комментарий.

Остальные колонки добавляются по мере работы с переводом.

2. Заполнение таблицы
В таблице я собираю также свои рабочие заметки. Их я помечаю как «заметки» и удаляю перед тем, как отсылать таблицу редактору.
Я стараюсь сразу утверждать вариант, который пронесу через книгу. Особенно это касается имен. Если у меня остаются сомнения, я помечаю вариант «?».
После утверждения я воспринимаю внесенный в таблицу вариант как эталон и записываю его именно в том виде, в каком он должен появляться в тексте. Особенно полезно это в отношении заглавных и строчных букв. Очень экономит время.

3. Подготовка таблицы для редактора
Таблицу я веду практически для каждого проекта, но редактору отправляю ее только тогда, когда она действительно нужна для дальнейшей работы. Например, если реалий совсем мало, а у книги нет продолжения, то таблицу я не отправляю.

Если же таблица будет полезна для команды, то я начинаю приводить ее к финальному варианту:
    — убираю рабочие заметки, перепроверяю корректность эквивалентов, особенно если на этапе саморедактуры что-то менялось;
    — собираю все данные для редактора на одном листе;
    — собираю транскрипцию для слов, с которыми могут возникнуть проблемы при записи аудиокниги;
    — если есть особенности, на которые нужно обратить особое внимание, я собираю их на отдельном листе.
 
В итоге моя таблица пригождается всей команде, работающей над книгой:
    — мне, чтобы добиться единообразия и придерживаться выбранной системы;
    — редактору, чтобы переводческие решения всегда были у него под рукой;
    — корректору, чтобы он не принял намеренное решение за ошибку;
    — переводчику последующих томов, чтобы была преемственность решений.

А иногда и мне самой через полгода, когда я уже не помню, почему выбрала именно этот эквивалент.

#translatornotes

Архитектор смыслов pinned «Навигация: Посты о терминах и теории перевода ✨ На канале накопился целый список постов, в которых я постаралась простыми словами разобрать некоторые понятия и теоретические вопросы литературного перевода на примерах из реальных текстов. И чтобы любой мог…»

Навигация: Посты о терминах и теории перевода ✨

На канале накопился целый список постов, в которых я постаралась простыми словами разобрать некоторые понятия и теоретические вопросы литературного перевода на примерах из реальных текстов.
И чтобы любой мог посмотреть разбор интересующей его темы без поиска по каналу, я решила собрать их в отдельный навигационный пост.

(список будет дополняться).


Калька и Подстрочник
Буквальный перевод и Буквализм
"Адекватный" перевод
Что такое трансформация и как она работает?
Переводческие трансформации в схемах
Трансформация ≠ Отхождение от оригинала.
Компенсация
Трансформации и стиль автора
Роль интерпретации в переводе


Сравнение скорости перевода: человек / Deeple / ChatGPT 5.1
Средняя выработка. Формула расчета для художественных книг.


#huntingformeaning

Не могу отказать себе в удовольствии поподробнее остановиться на оборотнях.

Ликан, вервольф, волколак, оборотень — такие привычные нам сегодня слова скрывают несколько довольно занятных историй, поэтому предлагаю вам поиграть в небольшой квиз 🔥

#huntingformeaning #квиз

"Переводчик должен много читать".


Думаю, многие слышали, что хорошие переводчики много читают.
Но действительно ли простое чтение помогает переводчику переводить лучше?

Возьмем меня для примера. За плечами у меня уже 31 год, но из них на планете Земля я провела в лучшем случае лет 15, все остальное время я бродила по придуманным кем-то вселенным. Я всегда любила читать. Но помогло ли мне это на переводческом поприще?

Первые переводы у меня были довольно неуклюжими. Русский язык в моей голове активно боролся с английским и немецким. В некоторые годы к ним подключался французский, а затем и корейский, и начиналась сущая вакханалия.

Когда же наметились положительные изменения?

Рецепт того самого магического чтения оказался прост:
Переводчик читает осознанно.

Само по себе обычное регулярное чтение помогает улучшить словарный запас, грамматическую чувствительность и общее владение языком. Однако при обычном чтении наше внимание в первую очередь направлено на содержание текста: сюжет, героев, эмоции, образы. Язык при этом мы во многом воспринимаем фоново, автоматически.
И в этом заключается главное отличие чтения ради знакомства с книгой и чтения ради улучшения навыков перевода.

Переводчик подходит к чтению иначе: анализирует текст и подмечает, какими средствами один и тот же смысл можно передать и оформить в разных языках, какие элементы могут потеряться, и каким образом такие потери можно компенсировать.

Совсем не обязательно читать книгу параллельно на двух языках, как я делаю сейчас с Аберкромби. Мне помогли и продолжают помогать несколько приемов:


1. Пробуем подобрать эквиваленты.
После прочтения абзаца или реплики остановитесь и попробуйте представить, как та же мысль естественно звучала бы на русском или английском. Если перед нами переводная книга, заодно можно попробовать реконструировать исходную фразу.

На это упражнение меня натолкнули похожие тренировки для синхронистов: переводчики отрабатывают коллокации и готовые сочетания, чтобы быстро извлекать их из памяти на обоих языках.

Так я стараюсь научить себя видеть русскую конструкцию и рядом с ней то, во что она могла бы превратиться на английском. Для меня это в первую очередь грамматическое упражнение, потому что грамматическое смешение до сих пор остается моей слабостью, которую я старательно пытаюсь перебороть.


2. Принимаем мысль о том, что адаптация — это нормально.
Посмотрим на опыт игровой локализации. Мне очень нравится пример, которым поделился один из участников курса Антона Гашенко.

В игре BioShock Infinite встречается вывеска, которая изначально гласила: Hall of heroes = "Зал героев".
Однако у вывески отодрали часть букв и переставили местами, из-за чего она стала гласить: Hall of whores = "Зал *женщин легкого поведения*".

В русской версии, переведенной сообществом фанатов CGInfo, вывеску перерисовали и получилось: "В зад героев".
Как это выглядело в игре, покажу в комментариях. По-моему, это гениально 👍

Другими словами, переводчик может и зачастую должен менять форму фразы, если при переводе ломается ее изначальная функция, то есть трансформировать ее, а в некоторых случаях и придумать функциональный аналог на языке перевода.
Оставь фанаты просто "Зал *женщин легкого поведения*", и игрок никогда бы не почувствовал саму издевку, потому что для него каламбура бы вовсе не существовало.

В художественных книгах логика похожа. И не только на уровне лексики, но и на уровне грамматики.


3. Пытаемся изучить сам жанр.
И тут я говорю не о том, какими особенностями обладает жанр как тип литературного произведения. Нет. Я говорю о том, что все тексты одного жанра создают экосистему.
Все мы знаем о кроссовер-изданиях, где два мира встречаются и взаимодействуют друг с другом. Точно так же отдельный текст взаимодействует с жанровой традицией.

Даже очень оригинальные произведения существуют не в вакууме: они опираются на литературную традицию, спорят с ней, играют с ожиданиями читателя.

Таким образом, чем лучше переводчик знаком с жанром, тем лучше понимает, что и как устроено именно в этой экосистеме с точки зрения общего контекста, который произведения формируют.

Так вам будет проще ответить на возникающие в процессе работы вопросы. Вы больше не будете долго размышлять, перевести, к примеру, werewolf как оборотень, вервольф, волколак или же для конкретно этого произведения логичнее будет выбрать ликана? Трансформируется он, оборачивается или перекидывается?
Знание контекста не решит за вас переводческую проблему, однако оно подскажет, как может измениться смысл и восприятие текста при выборе того или иного варианта перевода. То есть понимание экосистемы помогает предвидеть последствия вашего выбора.


Иными словами, само по себе чтение не панацея. Одного внимательного чтения недостаточно, чтобы научиться органично переносить смыслы, образы, идеи и авторские находки из одной языковой системы в другую.
Придется сделать еще один шаг: начать анализировать и обдумывать разные решения и их последствия для текста и читателя.
Только тогда магия начнет работать.


#translatornotes

В последнее время несколько раз натыкалась на разговоры про локализацию имен. Тема тут же напомнила мне про небольшую и не очень очевидную загвоздку, которую пришлось решать уже мне.

В "Крови Геркулеса" у ключевых мужских персонажей есть прозвища. И у одного из них это "Death", буквально "Смерть".

В общем-то, Смертью он и планировал оставаться, пока я не наткнулась на небольшую деталь.

Оказалось, что буквы его прозвища вытатуированы у него на пальцах.
Пальцев на руке, очевидно, пять, а вот букв в слове "смерть" — шесть. 😐

Малодушничать и оставлять бедное слово без мягкого знака не хотелось. В итоге, на свой страх и риск (второй том нам на тот момент еще не прислали) решила подобрать слово, которое было бы неразрывно связано с идеей смерти.

Так персонаж стал Казнью.

К слову, прозвище продолжило работать и в последующем томе. К моему великому счастью 🐥

А какие неочевидные переводческие находки встречали вы?


#translatornotes

Неправомерные переводческие трансформации. Часть 2.
Подача информации в переводе и роковая роль интерпретации.

Сегодня мы с вами посмотрим еще на один критически важный для перевода аспект — интерпретацию переводчика и ее влияние на текст.

Изначально планировалось, что разбор я поделю на две части, но в процессе анализа сегмент про интерпретацию показался мне настолько интересным, что я просто не удержалась от соблазна разобрать его подробнее. Тем более, что именно в интерпретацию обычно и упираются споры о правомерности того или иного переводческого решения.

По ссылке ниже вы увидите:
— Роль интерпретации;
— Как связаны подача информации и расстояние между двумя языками;
— Разбор простого примера и более сложной серой зоны;
— Приемы для самопроверки.

https://telegra.ph/Nepravomernye-perevodcheskie-transformacii-CHast-2-08-14


P.S. Кажется, такими темпами я заложу основу для целой книги. 😏


#теория #трансформации

Архитектор снова с вами

В июле жизнь, как это обычно и бывает, перевернула все мои кропотливо созданные планы с ног на голову, и мне пришлось отсекать нерабочие вопросы с решительностью, граничащей с кровожадностью. 😵

На объяснения, предупреждения и даже короткое «я беру паузу» ресурсов уже не осталось. Но теперь кризис позади, 27 авторских листов сданы, отпуск подходит к концу, и Архитектор смыслов возвращается в штатный режим.

Пока я собираюсь с мыслями и разбираю накопившиеся материалы, держите фотографию пойманного мною существа, у которого есть все шансы попасть в фэнтезийный бестиарий благодаря своей совершенно инопланетной окраске.

Перед вами гусеница кистехвостки обыкновенной, она же волнянка античная или Orgyia antiqua.

Иногда даже природе хочется забабахать чего-нибудь этакого. 🔥


#huntingformeaning

Итак, пришло время посмотреть на текст выше под лупой.

Как я и ожидала, голоса распределились примерно поровну между теми, кому текст не понравился и теми, кому он понравился. С небольшим перевесом в пользу тех, кто оценил текст положительно.
Однако я делаю скидку на лояльность аудитории: у многих, думаю, уже успел сформироваться кредит доверия к моим постам. А кто-то, возможно, с самого начала почуял подвох.

На что я хотела обратить ваше внимание?

Далеко не всегда по тексту понятно, насколько плохо сделан перевод. А этот перевод сделан плохо. Поверьте, я очень старалась. ✨

Сразу уточню: создать текст выше оказалось гораздо сложнее, чем я думала. Мне хотелось показать, насколько незаметными для читателя бывают придумки. Подчеркнуть, что далеко не всегда гладкий текст равен хорошо скроенному, вдумчивому переводу. Иногда переводчик так переставляет слова из оригинального текста, что в итоге получается почти что другая книга.

Как по тексту выше не было понятно, насколько далеко он отошел от оригинала, так и по книге не всегда можно понять, насколько хорошо она переведена, пока не начнешь сравнивать ее с оригиналом. И в этом заключается одна из главных сложностей, с которыми сталкиваются редакторы.

Просто взглянув на русский текст можно отловить повторы, слова-паразиты, неуместные рифмы и банальные опечатки. Но чтобы понять, насколько точно передан стиль автора, придется копнуть глубже 🤔

Перейдем к разбору, цель которого — показать на примере, что такое неправомерные переводческие трансформации.

Текст получился плотным и насыщенным, поэтому я делю разбор на несколько частей.

Сегодня посмотрим на первую часть разбора:

Неправомерные трансформации: когда перевод меняет стиль оригинала
В ней разберем стиль и ритм, абзацное членение, пропуски и дополнения.

По ссылке ниже вы увидите:
— Какой стиль у Джо Аберкромби?
— Почему перевод из опроса выше уже не Аберкромби?
— Чем неправомерная трансформация отличается от правомерной?
— Как я перепроверяю себя в процессе работы? В этом разделе я поделюсь собственными приемами.

https://telegra.ph/Nepravomernye-perevodcheskie-transformacii-CHast-1-06-12


P.S. Если кто-то недавно читал "Кровь и Железо", поделитесь, заметно ли было, как сильно изменился стиль перевода в отрывке выше? Мне безумно любопытно 🐤


+ Обратила внимание на техническую странность: при чтении с телефона условные обозначения перед текстом отображаются только через браузер. Если у вас вдруг их не видно с телефона, то откройте статью через браузер и все отобразится корректно.

#теория #трансформации

Проведем эксперимент? ❔

В этот раз я решила самостоятельно перевести небольшой отрывок из The Blade Itself Джо Аберкромби, глава 2.

Беру всего 1300 знаков с пробелами, чтобы не выходить за рамки цитирования в исследовательских целях.

Прочитав, поразмышляйте над своими впечатлениями:
— Нравится ли вам текст?
— Легко ли его читать?
— Увлекает ли он вас?
— Захотели бы вы прочитать книгу дальше?

Для чистоты эксперимента тех, кто уже читал "Кровь и Железо", прошу не подглядывать в официальный перевод.

Потом проголосуйте в опросе ниже.

Текст мы затем обязательно разберем.  😏

#эксперименты

Перефразирование. Часть 2
(часть 1 + трансформации на схемах)

Сегодняшний пост — вторая часть длинного разговора о том, где заканчивается правомерная переводческая трансформация и начинается произвол.

Задача эта кажется необъятной: как объяснить простыми словами творческий процесс, многие решения в котором замешаны на интуиции переводчика?

Что ж, в переводе, как и многих других сферах деятельности, ученым зачастую удается отследить логику, которая стоит за теми или иными на первый взгляд интуитивными решениями. Даже творческий процесс можно разбить на кирпичики, если представить его в упрощенном виде (то есть на базовом, структурном уровне).

Для начала попытаемся разобраться в основном инструменте переводчика: переводческой трансформации.

По ссылке ниже я хочу рассказать вам:

• Что же такое трансформация?
• На какую общую цель работают все трансформации?
• Как переводчик определяет, что фразу нужно перестроить?
• На что обязательно обращает внимание?
• Покажу на примере, как это выглядит на практике.

https://telegra.ph/Perevodcheskie-transformacii-CHast-2-05-24


Продолжение следует... 😉


#теория #трансформации

На днях снова убедилась: читатель и переводчик видят одну и ту же книгу совершенно по-разному. Даже если это один и тот же человек 😓

Так получилось, что текущий проект я продолжаю за другим переводчиком. Мне не впервой подхватывать серии не сначала (это уже целый второй раз, аха-ха), и обычно я читаю все тома, что предшествуют тому, который буду переводить я.

Во-первых, так можно собрать реалии в отдельную двуязычную табличку. Увы, пока мне ни разу не выдавали такую вместе с проектом, который переводили до меня, а по фэнтези без нее телега далеко не уедет. Плюс мне не нравятся разночтения в терминах, именах и названиях. Да, я душнила и в данном случае этим горжусь.

Во-вторых, так я знакомлюсь с сюжетом, персонажами и тем, как вообще книгу перевели до меня. Я читаю перевод параллельно с оригиналом и постепенно нащупываю и стиль автора, и стиль переводчика.

Так вот, перевожу я, значит, свой том и дохожу до описания одного места, которое упоминалось еще в первом томе.
В голове сразу появляется картинка: долина, густой лес по берегам бурной реки постепенно уступает место крутым каменистым берегам, а дальше река водопадом срывается с высокого скалистого утеса прямо в море — почти как Kilt Rock в Шотландии, только шире и стремительнее. На краю обрыва, друг напротив друга, стоят две статуи и смотрят ввысь на фоне голубого неба.

И тут автор пишет: "Я посмотрела вверх на отвесную скалу". ❓

"Дорогая, но ты же стоишь на вершине, как скала может быть над тобой?" — возопила я.

Памятуя о презумпции адекватности автора, иду в первый том.
Ищу водопад. Все вроде бы так же: каменистые берега, бурный поток, статуи.

Есть лишь один нюанс: берега реки, вдоль которых идет персонаж, располагаются на дне каньона. А статуи, судя по всему, выбиты в его стенах по обе стороны у грани водопада. К самому обрыву подобраться невозможно: с каждым метром берега становятся все круче, скалы смыкаются все плотнее, пока не становятся отвесными. В итоге от горизонта остается лишь голубая полоса, обрамленная камнем.

Как этот нюанс описан в первом томе?
По сути, одним словом — cage:

The cliffs cage the sides of the water, so you can’t walk near the waterfall and try to climb down that way.

Перевод: "Скалы обступают реку с двух сторон, так что невозможно подойти к водопаду и спуститься вниз с той стороны".

Ниже попросила чат сгенерировать оба варианта пейзажа для сравнения и наглядности.

Так что читатель (а именно им я была, пока не села формулировать собственный текст) за неимением подробного описания представил себе персонажа на вершине, у края обрыва, а по факту тот все это время стоял, окруженный скалами.

И вот об этом всегда полезно помнить: даже внимательное чтение не сравнится по въедливости с вдумчивым переводом. Можно анализировать текст, выписывать из него отдельные слова, но пока не начнешь переводить, нюансы то и дело будут от тебя ускользать.

Вот так иногда одно маленькое слово способно переместить водопад с вершины утеса на дно каньона. 😆✌


#translatornotes