«Три скрипа». Четвертый сезон

Двенадцатый выпуск. «Как писать книги» Стивена Кинга: неконкретная критика, писательские курсы, литературные агенты и главное правило писателя

Краткое содержание предыдущих выпусков:

– почему важно избегать пассивного залога и наречий;

– уроки плохих книг и норматив писательской производительности;

– как ситуация соотносится с сюжетом, а также почему не стоит злоупотреблять описанием внешности;

– что не так с метафорами и как не стоит описывать героев;

– идея художественного текста;

– сколько черновиков нужно, что такое темп, как быть с предысторией.

Завершаю разбор советов Кинга с сохранением моей сквозной нумерации.

26. «Если вы отступаете от правила «пиши о том, что знаешь», исследование становится необходимым, и оно может существенно обогатить ваше произведение. Только не допускайте, чтобы хвост начал вилять собакой; помните, что вы пишете роман, а не научно-исследовательскую работу».

На заметку подвизающимся на ниве псевдоисторической скукотищи авторам деревенской прозы с плохой атрибуцией диалогов.

27. «Неконкретная критика не поможет вам при работе над вторым вариантом, а повредить может вполне».

Неконкретная критика может повредить неуверенным в себе авторам при работе над каким угодно вариантом.

Авторы с психологической устойчивостью уровня хотя бы восьмиклассника знают, что конкретная критика – это обоснованное мнение о необходимости внесения в текст изменений.

Как видно из определения, конкретная критика включает:

1) мнение о необходимости изменения текста;

2) обоснование изменений.

Возможно, изменения ухудшили бы текст, а предложенное критиком обоснование вас не впечатляет, но трудно отрицать, что наличие двух вышеуказанных компонентов свидетельствует о конкретном характере критики.

Неконкретная критика включает попытки апеллировать к настроению, ощущениям и впечатлениям в свете необходимости изменения текста так, чтобы он вызывал иные ощущения и т. п.

К чертовой матери неконкретную критику.

Вам нужно разрешение, чтобы послать куда подальше неконкретную критику и неконкретных критиков?

Разрешаю. Не благодарите.

28. «Писательские курсы или семинары нужны вам не больше, чем та или иная книга о мастерстве писателя. <…> Лучше всего учиться много читая и много работая, а самые ценные уроки – те, которые вы преподаете себе сами».

На мой взгляд, настоящая цель посещения писательских курсов и аналогичных мероприятий – это склеить кого-нибудь. Я успешно клеил девушек на рок-концертах и в барах и не посетил ни одного занятия по писательскому мастерству.

Почему в прошедшем времени? Ну, я женат.

В общем, ничего не имею против писательских семинаров как таковых – просто это не мой вид спорта.

29. «Агента иметь нужно, и если ваша работа может быть продана, то вы найдете его почти без хлопот».

Это в Штатах. О том, чем занимаются некоторые литагентства в России, читайте тут.

30. «Я бы предложил, если уж вам так свербит издаться, не заводиться с поиском агентов или запросами к издателям, а издаваться за свой счет. Тогда вы хоть точно знаете, что получаете за свои деньги».

Подтверждаю: это royal flush.

31. «Главное Правило: “Много писать и много читать”».

Five of a kind, aces.

На этом я заканчиваю разбор советов Стивена Кинга из его труда «Как писать книги». Другой конкретики по заявленной теме, кроме тезисов, что я процитировал, вы в книге не найдете, но там есть биографические подробности, примеры саморедактуры, список литературы и другие плюшки.