Катя переводит и редактирует

26 сентября увидимся в Переделкине на пятом переводческом фестивале «Игры с огнем. Костер в лесу».

Публикуем короткий дайджест публичной программы фестиваля.
Регистрация — на сайте Дома творчества.

🔥 Александр фон Гумбольдт в России. 200 лет спустя
Александр Филиппов-Чехов и Аяз Сибиев обсудят экспедицию Александра фон Гумбольдта по Российской империи: великий ученый за восемь месяцев доехал до Каспийского моря (и вернулся в Берлин).
 
🔥 Мир Древней Ирландии глазами поэта
Дарья Ильгова расскажет, как поэты сохранили крупицы исторических событий и мифологических сюжетов: озорного кота Пангура, нападение викингов, проклятия и ритуалы, описания волшебных миров и живописной природы.
 
🔥 Офелия и ее цветочки: как переводчику работать с названиями растений
Александра Глебовская на примере «Ботаники Шекспира» покажет, как переводить названия цветов и растений, как видеть и обращаться с символическим значением.
 
🔥 На рассохшейся скамейке. Противоестественная история Плиния Старшего
С Михаилом Поздневым заглянем в мир древнейших бестиариев и будем разбираться, в чем состоит загадка Плиния.
 
🔥 Искусный рыболов
Артем Серебренников и Георгий Велигорский будут размышлять, в чем секрет долговечности книги «Искусный рыболов» (1653). Как способы ее чтения сосуществуют, спорят друг с другом и позволяют старинному сочинению быть актуальным.
 
🔥 Дизайн книг о природе. Особенности и образцы
С Юлией Дикевич полистаем некоторые из наших любимых книг о природе и поговорим о том, как они сделаны и почему именно так.
 
🔥 Выступление резидентов переводческой мастерской «Книги о природе»
Полина Владимирова, Валерия Караваева, Ладина Киндьэ, Ираида Попова, Мария Туник познакомят со своими проектами и поделятся тонкостями работы над переводом разнообразной «природной литературы».
 
🔥 В стране эльфов и на болоте
Ирина Алексеева на примерах двух книг немецкой литературы начала ХХ века проиллюстрирует взаимоотношения человека и природы.
 
🔥 Георг Стеллер. Открытия и труды
Варвара Миронова расскажет о немецком ученом, единственном, кто наблюдал целые стада морских коров, позже истребленных. Потеря этого вида имела большое значение для формирования экологического мышления.
 
🔥 Возвращайся в свой сказочный лес...
Мария Штейнман рассмотрит, как лес толкиновского Средиземья отражается в сюжетах Клайва Льюиса, Урсулы Ле Гуин и братьев Стругацких.
 
🔥 24 времени года
Маргарита Самсонова покажет, что происходит, когда неслучайную календарную магию китайской поэзии пытаются перевести на другие языки.
 
🔥 Будни британских охотников
С Владимиром Пилюгиным и Анной Потаповой поговорим об изменениях британского общества сквозь призму охоты — традиционных увлечений жителей Великобритании.
 
🔥 Животные в городе: где их найти и как узнать
Илья Гомыранов поделится информацией о том, каких животных можно встретить в городе, раскроет секреты их приспособления и загадки поведения.

Я, скорее всего, опять буду гусь-проебусь, а вы не будьте как я, не пропускайте такую замечательную программу.

У меня нет простого ответа на вечный вопрос, что делать в переводе с реально существующими неметрическими единицами измерения — конвертировать, оставлять без адаптации, давать к упоминанию 10 футов сноску вида «1 фут = 30 см», давать к упоминанию 10 футов сноску вида «Около трёх метров». Всяко бывает, разные возможны стратегии в зависимости от множества факторов, начиная с жанра, аудитории, временного пласта и роли этой цифры в сюжете. И единицы бывают разные: есть более-менее привычные (фунты, футы, дюймы, мили), а есть галлоны и бушели. Но сегодня покажу момент, где значение, выраженное в неметрических единицах, точно стоило сразу перевести в метрические.

Фантастический роман Николаса Бинджа «Восхождение», вышедший в 2026 году в «Астрель-СПб» в переводе Виталия Тулаева. (Бойко, но ничего особенного, сначала Индиана Джонс лезет за священным Граалем на гору в стиле «Мерзости» Симмонса, а под конец оказывается, что это был «Интерстеллар». Напомню, что это книга месяца в чтениях книг, изданных Николаем Кудрявцевым).

«Пишу эти строки, пока мы приближаемся, хотя мои спутники уверяют: лететь ещё добрый час.
В восьмидесятых мне приходилось бывать в Бутане и в Индии. Я видел Гималаи, разглядывал могучий Эверест и был тогда безмерно потрясен. Однако сегодня я столкнулся с совершенно иным, грандиозным феноменом. Мы летим на высоте около тридцати тысяч футов, а гора вздымается над нами, словно пытаясь вырваться из нашего мира и пронзить небосвод.
Я прижался носом к иллюминатору, глядя вверх, как будто ожидая увидеть резвящихся на самой вершине богов Олимпа.
— Какова её высота?
— По предварительным оценкам, — откликнулся Страж, — от тридцати восьми до сорока двух тысяч футов.
— Это невозможно! — У меня бешено заколотилось сердце. — Ни одна гора в мире не достигает подобной высоты. Как, чёрт возьми, может образоваться подобное чудище? Нет, так не бывает! Почему никто о ней не знал? Как я мог ничего не знать?»

Понятно, что летят в самолёте американцы, у них длина фута вырезана на подкорке и альтиметр, скорее всего, проградуирован в тысячах футов. Понятно, что прошаренный читатель за десять секунд переведёт футы в метры и перепроверит себя. Летят они на 9 000 метров, а высота горы между 11 400 и 12 600 метрами — примерно полтора Эвереста. Сильно прошаренный также учтёт, что гора стоит не в горной системе, а посреди океана, вспомнит, что Мауна-Кеа выше десяти тысяч метров и превосходит Эверест, если считать от основания, но над водой поднимается всего на четыре тысячи метров, и задумается, не будет ли более уместно сравнение с марсианским Олимпом, но ладно.

Однако даже прошаренный читатель при этом выпадает из повествования и ненадолго ощущает непонимание и раздражение: видно, что рассказчик взволнован, а почему? Это чудище высотой с два Эвереста или с десяток? Опять считать надо. В итоге эмоциональный момент ослаблен, клифф, извиняюсь за каламбур, хэнгер в конце главы почти не работает. Причём решение оставить здесь футы тем более загадочно, что дальше спокойно упоминается температура воздуха по Цельсию — около нуля у подножия горы и минус семнадцать на пути к вершине. (И слава Богу, а то я когда-то, читая The Cruellest Miles — отличную документальную книгу о Великой гонке милосердия в январе 1925 года, когда из Анкориджа в Ном везли поездом и на собачьих упряжках в условиях аляскинской зимы сыворотку от дифтерии, — так и сидела с открытым конвертером Google, чтобы понимать пассажи типа «жители Нью-Йорка, следившие за гонкой по газетам, могли представить ощущения каюров, потому что произошло редкое событие — ударил мороз в минус один градус и Гудзон замёрз». Это, чтоб вы знали, минус восемнадцать по Цельсию).

Что тут будет делать непрошаренный читатель, я не знаю.

Снова случайно нашла своё тотемное животное.

«Напереводили», выпуск 33, или Печальная история одного леденца

автор картины - Леонид Афремов

Ровно год не пополнялась у нас рубрика "Напереводили". И дело не в том, что ничего примечательного, извините за тавтологию, за это время не напереводили. Просто кое-что мне понадобилось как материал для лекций и публичных выступлений, которых за год набралось немало, а кое-что ложится в тематические подборки и ждёт, когда у автора этого канала найдётся несколько свободных от перевода дней, чтобы привести в порядок мысли. Тем не менее, один сравнительно свежий случай я вам всё-таки покажу.

Сегодня пятничная смешилка от Андрея Манухина, продолжение у него в канале.

Коротко о возможностях оптимизации жизненного цикла проектов (реальность в глаз попала).

Обычно игра «Следопыта» ставится в течение пары месяцев и на неделе перед субботой С:
- в понедельник-вторник второй админ зашивается, перепроверяя адреса и формулировки КП;
- в среду-четверг зашиваюсь я, вычитывая трассы и вычёсывая из них целую блохарню;
- к вечеру четверга все макеты вылизаны и готовы к печати;
- в пятницу вечером второй админ зашивается, печатая кучу бумажек.

В этот раз дата сентябрьской игры была объявлена в мае и на постановку было четыре месяца. На неделе перед субботой С:
- в понедельник-вторник второй админ зашивался, перепроверяя адреса и формулировки КП;
- в среду-четверг я с умеренным напрягом вычитала и вычесала трассы;
- к вечеру четверга почти все макеты вылизаны и готовы к печати;
- в пятницу вечером второй админ будет зашиваться, печатая кучу бумажек.

Время от времени я хожу в гости к двум мейн-кунам. Ну то есть формально квартира принадлежит людям, но мы-то понимаем. А мейн-кун — это кот, которого хватает на всех, кот, который соразмерен команде по ЧГК. Он раскладывается на столе, мы вшестером располагаемся вокруг, вытаскиваем из-под него свои блокноты и тетрадки, у кого они есть, и дружно наглаживаем эти меховые телеса. Иногда мне доводится гладить обычных котов, и я каждый раз удивляюсь: они такие короткие! так быстро заканчиваются под рукой! а хвосты крошечные! с котиком точно всё в порядке, он хорошо кушает?

Примерно такие же ощущения, когда после 800-страничной академической монографии с сотнями ссылок на исторические источники переводишь 200-страничный научпоп, почти все факты из которого можно найти в школьных учебниках.

(В комментарии можно приносить своих котов. Чего уж там, книги, которые переводите, тоже можно).

Не желаете ли поговорить о жанровой литературе?

Не говорите, что не знаете, что это такое. Жанром нынче называют примерно всю художественную прозу, кроме автофикшена, детских книг и остроэкспериментального постмодернизма, который вообще непонятно, какими словами характеризовать, кроме «свежо» и «не для всех». Если есть сюжет, события, приключения, цели, препятствия, взлёты и падения, враги и друзья, герои, которым сопереживаешь, добро и зло, пусть даже в оттенках серого, если книга увлекает — загадкой ли, вымышленным ли миром, любовными ли переживаниями, — то, скорее всего, достаточно смелый критик отнесёт её к жанровой литературе. А потом ещё порассуждает о древности привычных жанров, условности жанровых границ и синтезе жанров.

Да, это довольно близко к тому, что упомянутые вчера работающие мужчины придумали называть беллетристикой. (Чтоб вы не забыли, в буквальном переводе belles lettres — изящная словесность, а в ещё более буквальном — красивый, приятный текст). Да, до сих пор кое-кто заявляет, что читать увлекательное, а не полезное и не познавательное, читать ради отдыха, «для души», недостойно мыслящего тростника. (Помню, один такой деловой писал в переводческой группе, что не тратит время на «контент низкой плотности». Интересно — нет, — сколько нейрослопных рилсов он теперь просматривает ежедневно). Нет, на самом деле читать интересные книжки не стыдно. Люблю этот лозунг, запущенный командой Анастасии Завозовой. (Дальше я с ними расхожусь — я считаю, что не читать стыдно, — но сейчас не об этом).

Во-первых, жанровые книги — это книги, которые массово пишут и читают. Вот эти вот нынешние бородатые классики у себя в XIX веке сочиняли не великие труды о душе и Боге, а бодрые коммерческие романчики с продолжением, часто с построчной оплатой. А читатели, узнав, что привезли новый выпуск, штурмовали книжные лавки и прибывшие из Европы корабли не ради идейного заряда легенды о Великом Инквизиторе, а чтобы узнать, выбьется ли Оливер Твист из нищеты. И ничего, десятки бодрых романчиков не канули в Лету, а, напротив, возведены в ранг чтения на все времена.

Потому что, во-вторых, жанровые книги — часто те самые книги, которые не боятся и не стесняются говорить о серьёзных вещах. Совершенно не проблема поднять в приключенческом на вид сеттинге ВЕЧНЫЕ ВОПРОСЫ и исподволь заставить читателя ЗАДУМАТЬСЯ. Лично я в этом разрезе предпочитаю фэнтези, но это не единственное направление, где враг есть враг, и война всё равно есть война, и цена есть цена, и вина есть вина, и темница тесна, и свобода одна в прошлом, будущем и настоящем.

В-третьих, это книги, которые переводят и издают, продают и покупают. Любая полка в книжном магазине (и даже в библиотеке) тому порукой. И если уж хочешь работать с жанрами, понимать, как они устроены, знать, что твоё, а что нет, надо много их читать, причём не только для отдыха, а активно, исследовательски, с оптикой. (А если и не хочешь, начинать сотрудничество с издательствами почти наверняка придётся с жанровой литературы — с детективчиков, уютного фэнтези, любовных романов).

Благо теперь есть возможность читать жанровую литературу, говорить о ней с понимающими людьми и учиться вещать на публику в приятной компании. В октябре в Creative Writing School стартуют вебинарная мастерская Лизы Биргер «Некриминальное чтиво: как жанр становится классикой» (в центре внимания детективы, хорроры, шпионские романы, нуар и фантастика) и прикладной вебинарный курс той же Лизы Биргер, Лены Чернышёвой и Дины Озеровой «Как писать о книгах». И уже сегодня состоится открытый вводный вебинар к первому курсу — «Убийства, драконы, любовники: что читать осенью», где обещают рассказать, как отличить хорошую жанровую книгу от средненькой. Вводный вебинар ко второму курсу, об устройстве современной литературной критики, доступен в записи. Полетели?

Максимально глупый пост. Сейчас бы в 2к26 рассказывать, что правильное чтение — это только когда бумажная книга стоит дома на полке. И что бабы тупые, читать не умеют, а куда-то лезут, нет бы дома сидели, вылизывали гнёздышко для работающих мужчин.

Не удивлена, что какой-то мужчина запостил эту цитату и собрал лайки, эта жи сам Герман Гессе что-то написал про то, что книжечки — это хорошо! Не удивлена, что за неё уцепился СММщик (приличного вообще-то) издательства, в ней ведь говорится, что ходить в библиотеку — фу, книги покупать надо. Но можно ведь как-то, что ли, дочитывать до конца то, что репостишь и лайкаешь.

Три года назад, 11 сентября 2023 года, я впервые в жизни вышла (то есть переместилась с дивана, где лежу, на диван, где сижу) на работу в штате. Сперва на испытательный срок, но, как можно догадаться, на нём эта песня не закончилась. С утра меня уже поздравили заботливые налоговики — наложили ограничения на счета, а то ведь я целых несколько месяцев подрывала благосостояние державы, забывая уплатить свои копейки aka налог на профессиональный доход. Отмечаю трёхлетие трудовой деятельности в штате отгулом и размышляю.

Тогда это, безусловно, было крупное и значимое событие. После голодного и тоскливого периода 2022 — первой половины 2023 годов постоянная работа со стабильной загрузкой и регулярной оплатой оказалась весьма кстати. Работать в новой сфере, среди увлечённых своим делом редакторов и менеджеров, с опытными и усердными переводчиками было интересно, приятно, нередко весело. Танцевали гиппопотамы, кролики превращались в кусты, я в своё оплачиваемое рабочее время читала про крокодилов в канализации Нью-Йорка и искала на YouTube ролики с итальянскими версиями фразы «Ты не пройдёшь!» и рекламы, в которой праздник к нам приходит. И отдельно радовало то, что меня, несмотря на непрофильное основное образование и почти полное отсутствие опыта в играх, посчитали достаточно годной для штатной позиции. И книги стали вновь давать на перевод.

С тех пор многое изменилось. Денег, видимости и связей, конечно, прибавилось, а оптимизма и весёлости, как видите, поубавилось. Когда я начинала вести этот канал, у меня практически не было работы. Теперь у меня их две, канал нередко ощущается как третья, а любимые хобби — как четвёртая. (Умение видеть лишние пробелы, различать дефис, тире и тире, ставить правильные кавычки — не суперспособность, а проклятие). «Новая реальность» работы редактора в бизнесе за последние полгода стала отвратительно новой и утомительно реальной. За перевод, редактирование и рецензирование книг больше платить не начали, а риски в этой сфере выросли.

Коллеги в подкасте говорят — не надо, мол, токсичить, нечего отпугивать молодёжь, которая только собирается выйти на рынок труда, твердя, что работы нет. Специально для молодёжи уточняю: работа есть, за неё платят, жить на эти деньги можно. Но условия труда, обязанности и конкретные задачи в 2026 году вам могут не понравиться. Хотя, может, как раз они и понравятся, кто вас знает. Но своих желаний всё-таки опасайтесь. А я пойду, что ли, дальше гулять.

Переводчики нелитературные: я сдал перевод, мне заплатили, но так ничего и не написали, никакой обратной связи, грустно, ужасно, как развиваться.

Переводчики литературные: ужасно! а вдруг без моего ведома внесут правку! и все будут думать, что это я так перевёл! я не могу сдать перевод и забыть о нём, я должен быть рядом со своим текстом, пока он не попадёт к читателю!

Редактор в локализации, которого пинганули в тридцатый раз за день и который в двадцатый раз за неделю пересдаёт файл, где сначала переводчики с русского на английский задали n вопросов, потом переводчики с английского на другие языки задали 10n вопросов, потом клиент начал выдавать картинки к предметам, которые у него просили неделю назад, и во всех языках нужны правки, а потом ещё решили поменять имя персонажу (всего 30+ тысяч слов диалогов в проекте, детский же возраст):

В эту пятницу 11/09 буду рассказывать о переводчицах Вирджинии Вулф на онлайн-конференция НИУ ВШЭ «Теории и практики литературного мастерства».

Тема этого года — творческие объединения. Названия докладов интригуют: Ленинградский семинар, издательство Academia, журнал «Иностранная литература». Ну, а я буду говорить об условной группе переводчиц с похожими вкусами и профессиональными тактиками в условиях «вообще-то нельзя, но почему бы не попробовать». Скажу честно, отчасти воспринимаю конференцию как шанс задать вопросы по своей теме более опытным коллегам.

Расписание:

11.00 Ирина Алексеева (Санкт-Петербургская высшая школа перевода)
Немецкий семинар при ленинградском Доме Писателей 1980-1990

11.25 Вера Мильчина (РГГУ)
Критика моей мечты

11.50 Мария Сизарева (приглашенный преподаватель НИУ ВШЭ)
Зачем Диккенсу дилижансы? Обсуждения переводов в издательстве Academia

12.15 Дина Батий (Гентский университет)
Незримый кружок: что объединяло переводчиц Вирджинии Вулф 1970-1980х

12.40 Александр Ливергант (журнал “Иностранная литература”)
“Иностранная литература” – журнал переводчиков.

Пятница, 11 сентября.
Ссылка на конференцию.

Доклады длятся 20 мин., обсуждение — 5 мин. Дискуссия будет после всех докладов.

Модератор Игорь Мокин.

Программа непереводческой секции туть.

🥁 Сектор «Викторина» на барабане! 🥁

Как и обещали, создали викторину с призами по случаю первых десяти выпусков подкаста. Вопросы несложные и с вариантами ответа, где только один правильный. Главная ссылка:

https://forms.yandex.ru/u/6a9af18549af4788ba89b40a

Победителям подарим переводческие стикеры, закладку и термонаклейку. А если вы живёте не в России, то три месяца в «Памяти девичьей» (тренировка памяти) или электронную версию книги Лены.

Чтобы отвечать было удобнее, собрали подборку всех выпусков:

🔴Выпуск 1. О подкасте, авторах, кризисах и страхах
🟠Выпуск 2. Обратная связь: как давать и как получать
🔵Выпуск 3. Длинная дистанция
🔴Выпуск 4. Продуктивность. Фокус, фонк и фонд кино
🟠Выпуск 5. Блогинг
🔵Выпуск 6. Поиск работы. Вширь, вглубь и с чистого листа
🔴Выпуск 7. Синдром самозванца. Вас вот-вот раскроют
🟠Выпуск 8. NDA
🔵Выпуск 9. Токсики
🔴Выпуск 10. Как сказать нет и не оказаться в канаве

Итоги подведём в следующую субботу (12 сентября). Ждём ваших ответов!

И ещё одна штука, которую надо не пропустить на этой неделе.

Друзья, объявляем дни перевода в CWS!

На следующей неделе замечательные мастера проведут три открытых вебинара:

Светлана Арестова «Задачи со звездочкой»,
пн. 7 сентября, 19:00 мск;

Вера Мильчина «Рестораны, кабаки и омнибусы: как переводить Париж XIX века»,
вт. 8 сентября, 19:00 мск;

Ирина Алексеева «Не переводится: словесные головоломки немецкой литературы»,
ср. 9 сентября, 19:00 мск.

Единая ссылка на регистрацию выше ;)

Приходите 🙌🏻

Снова полезные лекции на вечер, первая уже сегодня.

Вот ещё что хочу сказать, чтобы уже на время закрыть тему. (Мощным усилием воли сделаю вид, что это только про работу, не про все сферы жизни, но мы-то понимаем).

Проявлять недовольство нормально. Нормально признавать, что вам что-то не нравится, что вокруг не то, чего вам хотелось бы, что дела пошли не так, как вы ожидали, и вы оказались не готовы к тому, как они обстоят теперь. Это не непрофессионально. И не очень страшно. Это нормальный взрослый подход человека, который понимает, что даже в любимом деле ему не всё будет по душе, а в некоторые моменты и самим делом заниматься придётся через силу. И признаёт, что живёт не в лучшее время и не в лучшей стране для жизни, работы, бизнеса. Жить с открытыми глазами, конечно, невесело, но реально. Ненормально натужно убеждать себя и тем более других в том, что всё зашибись, только отдельные товарищи иногда шагают не в ногу и нуждаются в перевоспитании.

Нормально проявлять недовольство публично. Полезно самому видеть людей, которые чем-то недовольны, но продолжают заниматься тем, что им дорого, тем, чем умеют зарабатывать, тем, в чём они хороши. Полезно показывать своим примером другим, что они не одни теряются в новой реальности. Чоужтам, и эзопов язык тренировать полезно, если NDA или ещё чего.

Не обязательно каждый раз оговариваться, что это чисто личное впечатление, мол, у других, возможно, всё пучком, а у меня сейчас что-то как-то не очень, но я, конечно, не распространяю своё ощущение на всю отрасль. Не обязательно сразу брать вину на себя — плохо старался, медленно адаптировался, хотел продолжать заниматься тем, что интересно, сделал неверный выбор, кто же мне теперь злобный Буратино, кроме меня самого. Не обязательно всегда предлагать план действий, как всё исправить. Можно просто жаловаться.

Да, это нытьё. Нет, ныть можно. Должны быть места, где можно поныть. И не услышать в ответ «не обобщай», «сам виноват», «а что ты предлагаешь». (Например, мой канал, хе-хе). Я много лет жила с мыслью, что всё зависит от меня и я сама во всём виновата. (Всё ещё делаю вид, что это только про работу). Потом эта мысль мне надоела, и теперь я живу без неё. Ничего, ничего не отвалилось.

Вдруг вам нужно было это услышать.