Не желаете ли поговорить о жанровой литературе?

Не говорите, что не знаете, что это такое. Жанром нынче называют примерно всю художественную прозу, кроме автофикшена, детских книг и остроэкспериментального постмодернизма, который вообще непонятно, какими словами характеризовать, кроме «свежо» и «не для всех». Если есть сюжет, события, приключения, цели, препятствия, взлёты и падения, враги и друзья, герои, которым сопереживаешь, добро и зло, пусть даже в оттенках серого, если книга увлекает — загадкой ли, вымышленным ли миром, любовными ли переживаниями, — то, скорее всего, достаточно смелый критик отнесёт её к жанровой литературе. А потом ещё порассуждает о древности привычных жанров, условности жанровых границ и синтезе жанров.

Да, это довольно близко к тому, что упомянутые вчера работающие мужчины придумали называть беллетристикой. (Чтоб вы не забыли, в буквальном переводе belles lettres — изящная словесность, а в ещё более буквальном — красивый, приятный текст). Да, до сих пор кое-кто заявляет, что читать увлекательное, а не полезное и не познавательное, читать ради отдыха, «для души», недостойно мыслящего тростника. (Помню, один такой деловой писал в переводческой группе, что не тратит время на «контент низкой плотности». Интересно — нет, — сколько нейрослопных рилсов он теперь просматривает ежедневно). Нет, на самом деле читать интересные книжки не стыдно. Люблю этот лозунг, запущенный командой Анастасии Завозовой. (Дальше я с ними расхожусь — я считаю, что не читать стыдно, — но сейчас не об этом).

Во-первых, жанровые книги — это книги, которые массово пишут и читают. Вот эти вот нынешние бородатые классики у себя в XIX веке сочиняли не великие труды о душе и Боге, а бодрые коммерческие романчики с продолжением, часто с построчной оплатой. А читатели, узнав, что привезли новый выпуск, штурмовали книжные лавки и прибывшие из Европы корабли не ради идейного заряда легенды о Великом Инквизиторе, а чтобы узнать, выбьется ли Оливер Твист из нищеты. И ничего, десятки бодрых романчиков не канули в Лету, а, напротив, возведены в ранг чтения на все времена.

Потому что, во-вторых, жанровые книги — часто те самые книги, которые не боятся и не стесняются говорить о серьёзных вещах. Совершенно не проблема поднять в приключенческом на вид сеттинге ВЕЧНЫЕ ВОПРОСЫ и исподволь заставить читателя ЗАДУМАТЬСЯ. Лично я в этом разрезе предпочитаю фэнтези, но это не единственное направление, где враг есть враг, и война всё равно есть война, и цена есть цена, и вина есть вина, и темница тесна, и свобода одна в прошлом, будущем и настоящем.

В-третьих, это книги, которые переводят и издают, продают и покупают. Любая полка в книжном магазине (и даже в библиотеке) тому порукой. И если уж хочешь работать с жанрами, понимать, как они устроены, знать, что твоё, а что нет, надо много их читать, причём не только для отдыха, а активно, исследовательски, с оптикой. (А если и не хочешь, начинать сотрудничество с издательствами почти наверняка придётся с жанровой литературы — с детективчиков, уютного фэнтези, любовных романов).

Благо теперь есть возможность читать жанровую литературу, говорить о ней с понимающими людьми и учиться вещать на публику в приятной компании. В октябре в Creative Writing School стартуют вебинарная мастерская Лизы Биргер «Некриминальное чтиво: как жанр становится классикой» (в центре внимания детективы, хорроры, шпионские романы, нуар и фантастика) и прикладной вебинарный курс той же Лизы Биргер, Лены Чернышёвой и Дины Озеровой «Как писать о книгах». И уже сегодня состоится открытый вводный вебинар к первому курсу — «Убийства, драконы, любовники: что читать осенью», где обещают рассказать, как отличить хорошую жанровую книгу от средненькой. Вводный вебинар ко второму курсу, об устройстве современной литературной критики, доступен в записи. Полетели?