Yerzhan Yessimkhanov

Если вам когда-либо приходилось вести работу с иностранным бизнесом, даже по относительно простым сделкам – например, импортировать в Казахстан какой-то товар, или, наоборот, что-то экспортировать из Казахстана за рубеж – то вы отлично знаете, какая главная проблема в такой работе. Не разрешения, не таможенные вопросы, не налоги – все это можно отработать, это технические вещи. Есть другая проблема, более глубокая.
⠀
Доверие. Даже сейчас мы в нашей работе очень часто сталкиваемся с тем, что иностранным партнерам нужно просто объяснять, что такое Казахстан. Что мы внятная юрисдикция. Что у нас хорошая банковская система. Что у нас работает исполнение решений иностранных арбитражей, пусть и не всегда гладко.
⠀
Отсутствие доверия приводит к тому, что усложняются сделки. Нужны большие предоплаты, банковские гарантии, аккредитивы. Что сложнее вести переговоры и хуже условия, которые бизнесу предлагают.
⠀
Чтобы решить эту проблему, IFC (Международная финансовая корпорация, подразделение Всемирного банка) еще в 2005 году предложила инструмент, который сейчас активно работает и через который было проведено больше ста тысяч сделок по всему миру на общую сумму в 141 миллиард долларов США. Этот инструмент называется GTFP (Global Trade Finance Program), и он теперь доступен в Казахстане.
⠀
Как это работает? Давайте разберемся на реальном примере.
⠀
Казахстанская компания-импортер заключает договор с зарубежным поставщиком. Поставщик обращается в свой, местный банк, который является частью инфраструктуры GTFP, таких банков очень много. Банк запрашивает у IFC гарантию того, что обязательства будут выполнены. IFC выдает гарантию. Банк, видя, что его риски гарантированы, открывает финансирование, и поставщик отгружает товар казахстанской компании, а она получает отсрочку по платежу.
⠀
Возникает вопрос – а как IFC может просто так гарантировать сделку с никому не известной казахстанской компанией? Ответ простой – у IFC в Казахстане должен быть свой, партнерский банк, клиентом которого будет казахстанская компания. Если казахстанский банк говорит, что все ок, компания надежная, активно ведет деятельность и платит по кредитам, то IFC через GTFP гарантирует исполнение обязательств по сделке.
⠀
И в этом суть сегодняшней новости. У IFC в Казахстане теперь такой банк есть, и поэтому такой инструмент, как GTFP, стал доступен казахстанскому бизнесу. И это – Банк ЦентрКредит.
⠀
БЦК – единственный действующий партнер IFC по программе GTFP в Казахстане, и она теперь доступна клиентам банка как эффективный и удобный инструмент работы с иностранными партнерами, причем даже малому и среднему бизнесу, которым получить подтверждение по международным сделкам обычно сложнее. Благодаря гарантиям IFC ЦентрКредит теперь может выпускать аккредитивы и другие инструменты торгового финансирования.
⠀
Что это означает для казахстанского бизнеса? Выход на новых иностранных партнеров и снижение стоимости финансирования международных сделок. Как по мне – отличная новость и хороший новый инструмент, которым обязательно нужно пользоваться.
⠀
Партнерский пост совместно с Банком ЦентрКредит.

В истории каждого народа бывают болезненные даты. Но 7 октября изменило сериал не только потому, что эта дата стала самой трагической в истории современного Израиля. Эти события ударили по создателям сериала напрямую.
⠀
Услышав о случившемся, выехали на место и помогали эвакуировать людей Лиор Раз и Ави Иссахаров – Дорон Кабильо оказался крутым парнем не только на экране, но и на деле. Погиб в Газе продюсер сериала Матан Меир. Исполнитель одной из главных ролей, молодого спецназовца Саги, актер Идан Амеди получил тяжелое ранение, и поэтому в пятом сезоне его героя практически нет. Но важно было еще и то, что сюжет пятого сезона пришлось переписывать полностью – главный израильский сериал о войне просто не мог проигнорировать такое событие.
⠀
Действие пятого сезона происходит в наши дни. Отряда больше не существует. После жуткого разгрома в конце четвертого сезона, и последовавших за ним событий 7 октября его члены больше не смогли восстановиться и вернуться к своей тяжелой работе. Дорон воссоединился с семьей, жестоко страдает от психических проблем и провалов в памяти. Легендарный капитан Айюб ушел в отставку и возглавил технологический стартап. Нурит и Саги уехали из страны. Стив применяет боевые навыки, охраняя лондонских олигархов. А Эли… С трагедии, которая случилась в жизни Эли, и начинается пятый сезон.
⠀
О нем нужно сказать ровно две вещи.
⠀
Во-первых, создатели сериала продолжают уверенно держать марку. Пятый сезон такой же качественный и жесткий, какими были все предыдущие. То, как героям постепенно и неотвратимо срывает планку, как они отчаянно цепляются за последнее человеческое, что в них осталось, и все равно это теряют – чтобы это показать, требовалось много честности, и авторы нигде не идут на компромиссы.
⠀
Во-вторых, событиям 7 октября посвящены две серии, седьмая и восьмая, и они очень жесткие. Их можно даже не смотреть – в сериале есть отдельное предупреждение о том, что они могут травмировать чувствительных людей, и они не особенно влияют на сюжет. Но я все-таки думаю, что смотреть стоит, чтобы иметь цельную картину. Еще и потому, что создатели сериала попытались честно ответить на вопрос о том, как такое вообще могло произойти в стране, известной на весь мир работой армии и спецслужб.
⠀
«Фауда». Одно из лучших явлений, которые когда-либо случались с сериальной индустрией. Люто рекомендую.

Вышел пятый сезон отличного израильского сериала «Фауда». Выход стал событием – не только потому, что его много лет ждала большая и преданная армия поклонников сериала, но и потому, что его сюжет в какой-то мере переписала сама жизнь.
⠀
Но прежде чем обсудить, каким получился пятый сезон, нужно, как мне кажется, поговорить о том, что такое «Фауда» вообще. И почему сериал про работу израильского спецназа стал культурным явлением во всем мире, включая даже те страны, в которых никакой любви к Израилю не питают в принципе.
⠀
В 2009 году два никому не известных тогда человека, бывший израильский спецназовец Лиор Раз и журналист Ави Иссахаров придумали идею – снять сериал о подразделениях израильской армии «Мистаарвим» («Псевдоарабы»), которые действуют на территории Палестины и арабских стран, и все члены которых отлично говорят по-арабски, знают обычаи и традиции и могут легко притворяться местными жителями. Отряд, где по сюжету служат главные герои, был очень похож на то подразделение, где когда-то служили сами Раз и Иссахаров. Идея сериала вообще была во-многом автобиографической – девушка Лиора Раза погибла в результате теракта, и это нашло отражение в одной из линий первого сезона.
⠀
Нельзя сказать, что идею сразу восприняли с радостью. Авторы ходили с ней несколько лет и не могли найти деньги на сьемки – слишком радикальным и жестким было то, что они предлагали сделать. Не добавляло популярности идее и то, что Лиор Раз сам хотел сыграть главного героя сериала – ветерана спецназа Дорона Кабильо. Но потом идея понравилась местному телеканалу Yes, и в 2015 году вышел первый сезон. Сериал назвали «Фауда». Это слово, на арабском означающее «хаос», использовали для обозначения ситуации, которая выходит из-под контроля.
⠀
Сериал выстрелил сразу – настолько сильно, что Netflix, любители качественных региональных историй, тут же договорились с Yes о выпуске второго сезона. Среди его преимуществ были мощный, затягивающий сценарий из тех, от которых нельзя оторваться до четырех утра. Понятные и притягательные, хотя иногда далеко не самые приятные персонажи. Максимальный реализм во всем – сказалось военное прошлое авторов. «Фауда», если разобраться, никогда не была просто о работе спецназа. Это была история о том, что делают война, насилие, постоянное нервное напряжение даже с самыми сильными и подготовленными людьми. Как они разрушают психику, семьи, отношения с детьми.
⠀
И было еще одно преимущество, которое, в итоге, и сделало «Фауду» мощным международным явлением. Сериал не был агиткой, в которой условно «хорошие» израильтяне расправляются с условно «плохими» палестинцами. Ави Иссахаров в ходе журналистской работы имел возможность много раз общаться с палестинцами и жителями сектора Газа, и поэтому не делал из них телевизионных злодеев. В нем все были людьми, с семьями, детьми, чувствами, понятной и близкой каждому мотивацией. Именно поэтому сериал стал очень популярен еще и в арабских странах – пятый сезон в первую неделю на Netflix вышел в лидеры в Катаре, Омане, Иордании.
⠀
Создатели четко держали планку. Каждый следующий сезон был не хуже, а часто лучше предыдущего. Концовка четвертого сезона вообще была шедевральной – ничего подобного по напряжению в мировом военном кино не было уже очень давно. И все ждали, когда же выйдет пятый сезон.
⠀
А потом случилось 7 октября 2023 года.

Есть одно очень старое правило - не надо чинить то, что работает. Даже если работает, по вашему мнению, как-то не так. Потому что, если начать чинить, обычно становится только хуже.
⠀
И самый простой пример тут – то, как в Казахстане работает сейчас рынок такси, и то, что с ним пытаются сделать.
⠀
Вы все хорошо помните, каким квестом был вызов такси какие-то десять лет назад. Если тем, кому сейчас 18-20 лет, описать эту процедуру в деталях, они очень удивятся. Если тебе нужно было вызвать такси, тебе нужно было брать телефон и звонить в специальное агентство. Им нужно было диктовать адрес, и тогда вам сообщали цену.
⠀
Не было никакой гарантии, что приедет хорошая машина с внятным водителем. Не было никакой гарантии, что он вас вообще найдет. С водителем – это важно – нужно было рассчитываться наличными. Про безопасность поездки речь тоже не шла, водитель мог отвезти вас куда угодно, поэтому распространенной привычкой было запоминать номер машины, причем демонстративно, чтобы водитель видел.
⠀
Еще можно было просто встать на обочину улицы и поднять руку. Кто-то останавливался, с ним договаривались, но гарантий нормального сервиса и безопасности тут уже не было вообще. А вот случаев, когда после таких остановок случались неприятности, было как раз много.
⠀
Потом появились агрегаторы. Открыл приложение – машина приехала. Цену видишь заранее. Можно определить, какая машина тебе нужна. Не нравится рейтинг водителя – вызови другого. Никакого наличного расчета. Родным можно скинуть ссылку, они будут следить, добрался ли ты.
⠀
Простую задачу о том, как добраться из точки А в точку Б, вроде бы решили. Да, проблемы есть. Не всегда понятно, как цены определяются. Кто-то говорит, что дорого. Но фундаментально задачу решили, и забыть бы о ней, а небольшие вопросы решать по мере их поступления.
⠀
Но у нас, блин, так не умеют.
⠀
В далеком уже 2023 в недрах министерства транспорта зародилась идея – сделать рынок перевозок пассажиров саморегулируемым. Это такой способ регулирования какой-либо отрасли, когда в ней участники сами устанавливают правила и стандарты. Государство как бы говорило – я отказываюсь от регулирования, вы там сами договаривайтесь, но вы каким-то образом должны это сделать так, чтобы цены снижались, а качество услуг не портилось. Каким образом – уже сами смотрите.
⠀
Про эту идею надо понимать два факта. Факт первый - ее уже пытались внедрить в нескольких странах, включая Британию, Бразилию и США. Отказались везде, аварийность растет, отдельные игроки в попытке заработать больше снижают стандарты, это бьет по качеству услуг в целом. Факт второй – когда ее обсуждали в Казахстане, самые крупные агрегаторы в обсуждении полноценного участия не принимали. Точнее, они пытались, но их не очень слушали.
⠀
В конечном итоге с упорством, достойным лучшего применения, идею довели до пилотного тестирования. Проводилось оно в Астане, Алматы и Шымкенте. Даже если вы очень часто пользуетесь услугами такси, вы вряд ли о нем что-то слышали, потому что охват у него был ничтожный. Из почти пяти с половиной тысяч организаций, которые в Казахстане работают в сфере такси, в пилоте приняли участие… целых 15. Крупные агрегаторы вроде Яндекс и InDrive в пилоте не участвовали вообще.
⠀
Пилот завершился, и теперь на его основе вроде бы дальше что-то пытаются делать, потому что его результаты кому-то что-то доказали – хотя уже из цифр, приведенных выше, можно сделать вывод о силе этой доказательной базы.
⠀
А я лично после такого тестирования проект зарубил бы на корню. Помимо того, что мы обсуждали выше, он способен еще и снизить заработок тех, кто сейчас работает в Казахстане через платформы – а таких, на минуточку, полмиллиона человек. Они в тень уйдут, вернутся к модели вызова, кэша и поднятой руки. А это, в свою очередь, убьет десятилетнюю работу агрегаторов по выводу рынка такси из серой налоговой зоны, в которой он всегда был.
⠀
Есть одно старое правило. Не надо чинить то, что работает. Потому что чаще всего попытка чинить то, что работает, превращается в способность найти проблему там, где люди уже сами давно нашли решение.

Признаюсь честно – когда я услышал о том, что в России собираются экранизировать «Трудно быть богом» Стругацких, то очень удивился.
⠀
Да, у повести отличный потенциал для экранизации. Из того, что написали Стругацкие, она самая, в хорошем смысле слова, голливудская. В ней есть экшн, понятная история и мощный, привлекательный главный герой. Но сюжет, сюжет…
⠀
22 век. На Земле все проблемы давно решены (из настоящего в это верится трудно, но тексту шестьдесят с лишним лет), и земляне помогают развиваться другим планетам. Занимаются этим прогрессоры – то ли институт, то ли орден ученых, которым можно жить на других планетах и потихоньку подталкивать их в правильном направлении. Прогрессоры все такие из себя идеалисты, очень в духе шестидесятых.
⠀
И тут на одной из планет, в стране под названием Арканар, где один из прогрессоров удачно притворяется дворянином по имени Румата, который и есть главный герой всей истории, приходит к власти некий дон Рэба. Рэба – полное ничтожество, серая мышь, ничем не примечательный чиновник, к тому же плотно связанный с криминалом. Он опирается на самую необразованную часть населения, насаждает террор и преследует инакомыслящих.
⠀
Столкновение идеализма с серостью, в котором серость побеждает, потому что ее все устраивает и она не хочет никакого светлого будущего – в этом был главный конфликт книги. В первой, авторской версии имя Рэбы звучало как… Рэбия. Эту совершенно прозрачную отсылку на Берию тогда зарубила советская цензура. Но в сегодняшней России снимать сериал про серенького чиновника, который по стечению обстоятельств приходит к власти, начинает террор, уничтожает и изгоняет идеалистов?
⠀
Это как будто было даже слишком смело. Этой смелости требовалось объяснение, и я его вроде как нашел. Но сначала нужно поговорить о том, что вообще сняли.
⠀
Со сценарием поиграли. В идеализм прогрессоров сейчас верится слабо, поэтому на него забили почти полностью. Герои, для порядка провозгласив, что им нельзя убивать, валят народ направо и налево. Миссия прогрессоров – это уже не мягкое подталкивание, а скорее проект с дедлайнами и результатом, они даже свой божественный культ внедрили. Снято размашисто. Картинка напоминает «Игру престолов» в сеттинге «Дюны», но не выглядит ни заимствованной, ни дешевой.
⠀
С кастом беда, но с ним в России сейчас везде беда. Безруков играет Безрукова, Бондарчуку вообще лень что-то делать, а самый вопиющий мискаст – это Кологривый, которому нужно сыграть персонажа, напоминающего, согласно тексту повести, боевой вертолет в облике человека, а он все никак не выйдет из образа Кощея из «Слова пацана». Правда, создатели и тут нашли решение, пригласив на роль Руматы фактурного сербского актера, который ни с кем не ассоциируется, и поэтому для роли отлично подходит.
⠀
Одним словом, все на удивление прилично. Вообще классно смотрится сериал, не надоедает. Реально хочется узнать, что там придумали дальше. Ровно до тех пор, пока не появляется дон Рэба, и тогда ты понимаешь, что происходит на экране на самом деле.
⠀
Дон Рэба, мелкий серый чиновник, не способный в книге вызвать вообще никакой симпатии, в сериале вдруг становится настолько крутым и обаятельным, что его даже антигероем назвать сложно. Это такой Варис из «Игры престолов» на максималках. Умный, располагающий к себе, настоящий государственник, я бы сказал.
⠀
Создатели сериала – неглупые, очевидно, люди – прекрасно понимая, с каким именно чиновником ассоциируется оригинальный дон Рэба в современной России, сделали все, чтобы убить эту ассоциацию на корню. Их Рэба слишком мощный и обаятельный, вообще не похож на свой современный бункерный оригинал. Этим ходом они, возможно, сделали сериал интереснее. Но именно им разорвали связь с оригинальным текстом Стругацких, сделав из мощного гуманистического высказывания просто очередной хороший экшн.
⠀
Иными словами, выкрутились. И сериал неплохой, да. Правда, Стругацкие тут вообще ни при чем. Их, как и Булгакова, вообще сложно правдиво экранизировать в стране, которая раз за разом наступает на одни и те же грабли. С упорством, достойным лучшего применения.

Знаете, какие две вещи по-настоящему созданы друг для друга? Связаны друг с другом теснее, чем пятница и прокрастинация? Чем слово «уважаемый» и напряги? Чем родительские чаты и ненависть к человечеству?
⠀
Знаете, конечно. Это путешествия и удовольствие от жизни. Пусть лето закончилось, у нас впереди осень, и это тоже отличное время для путешествий. И если вы как раз куда-нибудь собираетесь, вот вам несколько рекомендаций от человека, который путешествует по 5-6 раз в году последние много лет. Я не стал включать сюда вещи вроде «возьмите немного наличных» или «включите роуминг», которые опытный путешественник делает на автомате. А только те, которые стараюсь иметь в виду я сам.
⠀
Первое. Скачайте местные мобильные приложения. Основные – такси, карты, приложения для поездов и прочее. Глобальные не везде работают нормально, кое-где вообще не работают. Такси везде свои. К приложениям лучше заранее привязать банковскую карту, на месте это бывает проблематично сделать, всякие смс-уведомления требуются и прочее. Ну и как минимум один VPN обязательно должен быть.
⠀
Второе. Когда изучаете отзывы на отели, важнее не сам отзыв, а реакция отеля на него. Если отель игнорирует отзывы, особенно плохие, если отправляет стандартные ответы, написанные по шаблону, и уж тем более если грубит – это хороший признак того, что в таком месте делать нечего. Подробные ответы не по шаблону и стремление разрешить ситуацию – признак хорошего сервиса.
⠀
Третье. Найдите приличные рестораны заранее. В любом крупном городе все хорошее нужно бронировать за несколько недель, а без брони в хорошие места не попасть. Если этого не сделать заранее, то придется есть в унылых местах для туристов.
⠀
Четвертое. Пусть у вас будет день (а лучше два, а еще лучше три), на который у вас ВООБЩЕ НИЧЕГО не запланировано. Знаете, почему? Потому что мы с вами ответственные люди. Потому что мы путешественники ответственные, и родители мы ответственные тоже. И мы любую поездку, чтобы не терять драгоценное время, пытаемся под завязку забить достопримечательностями, развлечениями и впечатлениями. И да, они нужны. Но вам обязательно захочется в один из дней вообще ничего не делать, и вас будет мучить чувство, что вы что-то упускаете. Поэтому пусть будет пара дней в запасе.
⠀
Пятое. Если вы хотите что-то сделать, просто надо это сделать. В Испании на Коста-Брава мы с детьми просто увидели на берегу каяк, сели в него и поплыли кататься – и нашли настоящую морскую звезду. В Португалии мне понравился серферский пляж, мимо которого мы проезжали, и я просто там вышел и провел четыре совершенно потрясающих часа, которые вспоминаю до сих пор. Сбивайтесь с пути. Понравилась улочка – заверните туда, и ничего, что там пахнет котами. Пейте и ешьте новое. И забейте на все, вас никто не узнает и не увидит, в этом прелесть незнакомых мест.
⠀
Шестое. Не увлекайтесь контентом. Многие – слишком многие – не успевают прибыть в новое место, и тут же начинают снимать о нем сториз. Сториз провисит сутки и исчезнет, а второй шанс впервые увидеть новое место не выпадет уже никогда. Вспомните, как мы путешествовали, когда не было смартфонов. Оглядитесь, почувствуйте, где вы, почему это место особенное, сколько ему лет. Если это сделать сначала, то потом очень часто и снимать ничего не захочется.
⠀
Ну и главное. У моих партнеров из Freedom Travel в приложении Freedom SuperApp недавно появилась опция бронирования отелей. Ну появилась и появилась, скажете вы, она много у кого есть. Но бронирование через Freedom Travel удобно тем, что можно в одном месте сразу купить билет и забронировать отель из более 3 миллионов вариантов. Во-вторых – этого нет вообще ни у кого – это можно сделать в рассрочку на 3 или 6 месяцев. В-третьих, цены ниже, чем у большинства других платформ. Ну и большой кэшбек, который тут же можно использовать для следующего путешествия.
⠀
В общем, путешествуйте и наслаждайтесь жизнью, потому что путешествия и есть жизнь.
⠀
Партнерский пост совместно с @freedomtravelkz

Через «Медведя» нужно продраться. Натурально. Я его начинал смотреть раза два до того, как все-таки серьезно подсел. Его сложно смотреть, пока не поймешь, в чем там действительно дело. А дело в том, что «Медведь» — это, по сути, антисериал.
⠀
Любой современный сериал пытается удержать внимание зрителя с помощью двух главных приемов. Во-первых, максимально напряженное и насыщенное действием начало – зритель должен во что бы то ни стало зацепиться за сюжет и остаться. Во-вторых, всем известные клиффхэнгеры – сюжетные ситуации, которые остаются недокрученными в одной серии, чтобы зритель перешел к другой.
⠀
«Медведь» намеренно не делает ни того, ни другого. Тебе ничего не рассказывают о персонажах и о том, кто они такие. Тебя не пытаются заинтересовать сюжетом, картинкой, характерами. Тебя просто кидают в напряженную, грязную, нервную и неприятную атмосферу обычной американской забегаловки, не рассчитывая на то, что ты задержишься там надолго.
⠀
И это – идеальное решение. Потому что с главным героем сериал поступает точно так же.
⠀
Карми Берзатто – очень крутой повар, работающий в Нью-Йорке в одном из лучших ресторанов мира. Его брат, живущий в Чикаго, умирает, оставляя после себя полуразрушенную забегаловку с поварами, которые выглядят и ведут себя как команда лузеров. И Карми – со своими высочайшими стандартами, с наградами, с правилами и выучкой – возвращается, чтобы их возглавить.
⠀
Но это не очередная история про преодоление и про то, что надо мечтать и идти через тернии к звездам. Хотя и преодоление будет, причем очень серьезное, потому что окружающая среда будет эффективно сопротивляться Карми и его попыткам что-то изменить. И достижения, в конечном итоге, будут тоже. Это, скорее, история про то, как один человек, которому не пофиг, постепенно и очень медленно меняет жизни людей, которые давно смирились с неудачами, да и на кухне-то, по сути, оказались случайно.
⠀
Атмосфера – вот что в «Медведе» самое лучшее. И шум, и крики, и нервы, и огонь, и жар, и постоянная спешка, и все остальное, что есть на кухне ресторана – во все это зрителя буквально окунают с первых минут сериала. А самое интересное в том, что «Медведь» - и это странно притягивает – совершенно не пытается понравиться зрителю. У Карми, попадающего в эту атмосферу, нет другого выбора, кроме как попытаться изменить ее к лучшему. И у зрителя не будет другого выбора, кроме как за этим наблюдать.
⠀
И если – точнее, когда – на эту атмосферу подсядешь, она становится странно притягательной. Становится ценностью сама по себе. И ты с удивлением наблюдаешь за тем, как Карми Берзатто, не являясь, по сути, никаким лидером и никаким бойцом, проворачивает непроворачиваемое и меняет неизменное. И как окружающие его люди из безразличных становятся заинтересованными, как у них загораются глаза, и как они начинают сначала нерешительно, а потом с удовольствием произносить это волшебное слово «шеф».
⠀
Через «Медведя» нужно продраться. Нужно продержаться первые 4-5 серий, как держится Карми. Но это стоит того. Потому что, если подсядешь на эту атмосферу и на этот ритм, разберешься немного в том, кто вообще эти персонажи (а сериал не спешит в этом помогать) и почему они такие, то с сериалом потом очень не захочется прощаться.
⠀
И этим сериал чем-то напоминает мой любимый «Клан Сопрано». Там тоже никуда не торопились. Там тоже была своя уникальная атмосфера. И там тоже старались не вытягивать из зрителя внимание эффектными методами, а работали над тем, чтобы каждая отдельная серия превращалась в мини-шедевр.
⠀
«Медведь». Люто рекомендую.

Мы все уже, кажется, привыкли к тому, что южнокорейская сериальная индустрия минимум раз в год выдает международный хит. Все помнят «Игру в кальмара». Потом были «100 атлетов» - тоже, конечно же, мастерски поставленный сериал, пусть и в виде спортивного соревнования. А пару месяцев назад на Netflix вышел новый сериал, который снова смотрят и обсуждают во всем мире – Teach you a Lesson.
⠀
К этому мы привыкли, да. Но самое интересное – это даже не способность корейцев делать хорошее кино, а их умение мастерски попадать в болевые точки современного общества, в проблемы, которые волнуют всех, хоть в Южной Корее, хоть в Казахстане. И кажется, что именно это умение и делает современные корейские сериалы такими популярными. Пусть они сняты на местной фактуре и с местным колоритом, но, когда их смотришь, сложно отделаться от ощущения, что говорят они еще и про тебя.
⠀
Современная Южная Корея. Проблемные школы. В одной дети богатых родителей жестко буллят одноклассника. В другой ученики при поддержке местного криминала сколачивают банду. В третьей проституция, в четвертой наркотики, в пятой охреневшие вкрай родители, которые ни во что не ставят учителей. Проблема с поведением в школах приобретает характер эпидемии. И тогда министр образования (у которого есть история и свои мотивы, о которых мы узнаем постепенно) создает отдел под названием БОНО. Главная цель существования отдела – навести порядок в школах. Разрешено это делать любыми средствами, вплоть до применения физической силы.
⠀
Реализовывать эту идею в школы посылают бывшего капитана корейского спецназа – наглого, обаятельного, сокрушительного персонажа, который не боится ни бандитов, ни административного давления, и главная цель которого – вернуть уважение к учителям.
⠀
Очень простая идея, если разобраться. Снять сериал на эту тему можно было в любой стране – да так, в общем-то, и делали. Выстрелил же в прошлом году жесткий английский Adolescence про ситуацию в британских школах. Но в английском сериале (здесь тоже есть на него рецензия) детей откровенно и до одури боялись, показывали их как маленьких монстров, перед которыми абсолютно бессильны взрослые. В Южной Корее решили пойти по другому пути – так, как умеют только они.
⠀
Во-первых, заслуженная кара в сериале постигает беспредельщиков и злодеев очень быстро и чрезвычайно эффективно. Зритель ведь устроен так, что ему нужен, говоря научным языком, катарсис – иными словами, разрядка. Если мы видим персонажа, который на экране ведет себя как мразь, нам нужно, чтобы его обязательно наказали, иначе наша собственная вера в справедливость мира будет подорвана. Разрядку сериал обеспечивает на все сто процентов, никто не уйдет разочарованным. Во-вторых, корейский кинематограф очень любит в мораль. Базовые принципы – уважение к старшим, помощь друг другу, верность слову – это очень важно в любом современном корейском сериале, и здесь мы это тоже обязательно увидим.
⠀
Именно поэтому Teach You a Lesson – это, конечно, сказка. Такая классная современная сказка, где злодеи обязательно получат по заслугам, а главный герой будет сокрушительно идти через их ряды. И это, на самом деле, очень хорошо. Потому что в современном кино, измученном повесткой, проблемами и безысходностью, очень хочется иногда найти как раз такую веселую и насыщенную адреналином сказку.
⠀
В самой Южной Корее сериал стал суперхитом, но его, конечно, критикуют. Якобы он поощряет применение насилия в школах. Но каждый взрослый, я уверен, время от времени хотел бы повести себя как главный герой, глядя на группу каких-нибудь матерящихся подростков, которые вежливых слов не понимают. Пусть это невозможно и неправильно – но точно хотел бы.
⠀
А на всю критику создатели сериала отвечают просто. Главная идея сериала ведь не в том, что придет взрослый и во всем разберется. Главная идея в том, что, если у подростка проблемы – надо идти к такому взрослому. А не держать все в себе, как чаще всего и происходит.
⠀
И это простое правило тоже работает одинаково везде. И в Южной Корее. И в Казахстане.
⠀
Teach You a Lesson на Netflix. Очень рекомендую.

После «Одиссеи» Нолана начал искать, что по этой теме в последнее время писали из художественного, и как вообще ее пытаются осмыслить современные авторы. Нашел, и это интересно, потому что это взгляд на Одиссея со стороны совершенно неожиданного персонажа, который в фильмах о нем всегда показан мельком и, как правило, с негативной стороны.
⠀
«Цирцея». Мадлен Миллер. Надо сказать, что к этой книге я изначально подходил с большим предубеждением. Мадлен Миллер очень любит поиграть в повестку. Ее «Песнь Ахилла» была совершенно беспомощной книгой, в которой от самого Ахилла не было почти ничего, а весь сюжет был построен на второстепенном персонаже, который всю книгу занимался только увлеченным наматыванием соплей на кулак.
⠀
Мадлен Миллер после этой книги стала для меня выглядеть автором, который берет древние сюжеты и подгоняет их под современные модные стандарты. Иначе говоря – конъюнктурщицей. «Цирцея» с этой точки зрения выглядела для нее идеальной темой - глубоко травмированная героиня, жестоко расправляющаяся с мужчинами по одной ей ведомым причинам.
⠀
Но я ошибся, и рад это признать. Потому что «Цирцея» – отличная книга. Так же далекая от всякой конъюнктуры, как и оригинальная поэма «Гомера». И выбор персонажа не случаен абсолютно, потому что Цирцея, внезапно – точка пересечения огромного количества древнегреческих мифов.
⠀
Она, собственно, сделала из симпатичной нимфы Сциллы чудовище, которое пожирало спутников Одиссея. Она была сестрой Пасифаи, матери Минотавра – то, как в книге описаны роды Пасифаи, даст сто очков форы любому современному ужастику, это просто мощно. Она отправила Одиссея в царство Аида – у Нолана это получился один из самых сильных эпизодов фильма. Она встретила Одиссея и позаботилась о нем. И она потом станет… женой его сына. Да, та самая женщина, которая в фильме так эффектно превратила мужчин в свиней, потом станет женой персонажа Тома Холланда. Вот это поворот, да?
⠀
Причем Мадлен Миллер не просто описала все эти события. Она реально задумалась над тем, как может выглядеть в мире всех этих гиперактивных богов и героев, сильных страстей и больших поступков человек, который просто хочет, чтобы его все оставили в покое. И почему именно такого человека («человека» в скобках, потому что Цирцея, собственно говоря, никакой не человек) в покое оставить никто не хочет.
⠀
Но и это еще не все. Потому что Миллер очень хорошо уловила главную интонацию всей древнегреческой мифологии – ее глубокую трагичность. Вы заметили, что ни один из главных древнегреческих мифов никогда не кончается хорошо? Ахилла и всех троянцев убивают. Геракл жестоко страдает от отравленного плаща и сам всходит на костер. Язон умирает в старости под обломками своего корабля после измены жены и смерти детей. Дедал теряет сына, который разбивается благодаря его же изобретению. По сравнению с древними греками вторая самая известная в поп-культуре мифология – скандинавская – выглядит развеселой и очень позитивной, там хотя бы не все в конце погибают.
⠀
Причины этого исследованы. Греки создавали известные нам мифы в период первых Темных веков (я об этом писал парой постов выше). Они жили с осознанием того, что лучшее не впереди, а позади. Эта интонация очень важна для тех, кто хочет правильно рассказать о той эпохе – а еще правильно ее понять. О ней часто забывают, особенно в кино. Миллер не забыла. Для «Цирцеи» эта интонация - ключевая.
⠀
Ну и, наконец, Одиссей. Он тут важный персонаж, безусловно, и он опять новый. Он не аристократ Арманда Ассанте, не суровый убийца Райфа Файнса и не симпатяга Мэтта Деймона. Он человек, который один раз сыграл колоссальную роль в событии, изменившем мир – и никак не может уйти от идеи снова стать великим. Именно эта идея направляет его, влияет на его решения и заставляет делать вещи, которые мало кто понимает. У него собственная логика и мотивация, и такой Одиссей очень интересен.
⠀
«Цирцея» Мадлен Миллер. Если смотрели «Одиссею» и вам интересен мир, в котором все это происходит – рекомендую.

Казахстанский криминальный сериал "Мяу" - на самом деле, сериал хороший. Он крепко снят, в нем сильные актеры играют, и он рассказывает о понятной и болезненной для многих теме.
⠀
Проблема с ним только в одном. Он точно такой же, как все казахстанские драматические сериалы до него. И такой же, какими будут многие следующие. Потому что наши режиссеры нащупали для себя универсальный рецепт, обеспечивающий им просмотры. И ничего нового искать им уже не надо.
⠀
Острый криминальный сюжет. Как можно больше жести в кадре. Пацанский движ. Привычные в своих ролях актеры. И какая-нибудь остросоциальная тема, объединяющая все это в одно. Такими были «Sheker», «5.32», «Пленники», «Черный двор». Таким получился и «Мяу». Если видел один – считай, видел все.
⠀
Но обо всем по порядку.
⠀
Есть трое друзей, правильные такие ребята, которые и другу на помощь придут, и совсем оборзевших на место поставят. У каждого злоупотребляли дурью близкие, у каждого с этим связана своя трагическая история. И когда они случайно ловят закладчика и жестко его наказывают, им вдруг приходит в голову мысль поставить это на поток. Самим начать бороться с этим злом, раз уж полиция не справляется. Но делают они это настолько жестко, что в какой-то момент ими начинается интересоваться и полиция, и крупные криминальные боссы.
⠀
Это завязка. Она интересная. От нее можно было бы много куда пойти. Тем более, что фильмы про правильных парней, которые борются со злом неправильными методами – это вообще классика. Плюс есть тема зависимости и закладчиков – одна из самых болезненных в Казахстане сегодня. На этой основе можно было бы сделать действительно сильную вещь. И получилось бы, если бы создатели сериала чуть отошли в сторону от привычной схемы, описанной выше. Но они решили не заморачиваться, и сделать все точно так же. Получилось то, что получилось.
⠀
Сериал чудовищно затянут. Из этого сюжета можно было бы сделать крепкий двухчасовой фильм, и было бы отлично. Но все первые четыре серии нам раскрывают только мотивацию главных героев. Для тех, кто ее не понял, раскрывают еще и еще раз. Герои раз за разом повторяют монологи про отца и брата, а когда они устают это делать, эти монологи подхватывают многочисленные члены семьи. Знаете, в каком фильме образцово была показана мотивация главных героев, тоже хороших парней, решившихся на преступление? В «Заводе» Быкова. Минутная сцена – и тебе все понятно про каждого. Но это требует полного отхода от привычных шаблонов и высочайшего режиссерского мастерства. Не случилось.
⠀
Есть еще одна штука, которая всегда говорит о мастерстве режиссера. Закадровый голос. У хорошего режиссера это очень точечный инструмент, который применяется только тогда, когда иначе нельзя. Хороший режиссер рассказывает о мотивации героев через их поступки. В «Мяу» закадровый голос в конце каждой серии натужно вещает о том, какая это большая проблема – наркотики в Казахстане. Выглядит это как имиджевый ролик той же полиции, и не нужно вообще никому, потому что – и тут я удивлю создателей сериала – мы, зрители, вообще-то в курсе проблемы.
⠀
Ну и главное. Актеры. Режиссеры наших криминальных сериалов настолько привыкли тасовать главную двадцатку актеров-мужчин, что ты перестаешь понимать, в чем между ними разница. Тут Берик Айтжанов полицейский начальник, а Азиз Бейшеналиев криминальный авторитет. Асан Мажит или жесткий парень, или злодей. Рустем Омаров как закрепился в роли мутноватого типа со времен «Саке», так ее и отыгрывает регулярно. Санжар Мади всегда хороший парень. Ну сколько можно, друзья? Голливудские актеры делают все, чтобы уходить от привычных амплуа, наши – вообще все, чтобы в них закрепиться.
⠀
И поэтому про сериал сразу все понятно. Он интересный, да, но он не новый. Он как будто устарел уже до выпуска, потому что создатели предложили ровно то же самое, что и в десяти других. Им как будто было не очень интересно просто посмотреть на минуту со стороны на то, что они делают, и подумать – а может быть, рискнем сделать что-то новое?
⠀
Надеюсь, когда-нибудь рискнут. Я это обязательно посмотрю.

Вышел наш разговор на подкасте "Бизнес-ниндзя" о бизнесе в Казахстане, налоговой реформе, будущем юридической профессии и немного о марафонском плавании. Хорошо получилось. Приятного вам просмотра

В небольшом датском городке живет мужчина по имени Лукас. Лукасу сорок, и его трудно назвать успешным. Школа, в которой он преподавал, закрылась, и чтобы прокормить себя, он становится воспитателем в детском саду. Семья у Лукаса не сложилась – его жена и сын живут отдельно, и с сыном он может общаться лишь один день в неделю. У Лукаса небольшой дом, заурядная внешность и никаких перспектив на будущее.
⠀
Лукас, впрочем, на жизнь не жалуется. По вечерам он пьет пиво с друзьями в местном баре, на работе заводит роман с симпатичной эмигранткой Надей, а все выходные проводит в местных лесах с ружьем и собакой – Лукас заядлый охотник. Охота вообще в почете у местных людей – когда местным парням становится шестнадцать, им торжественно вручают ружье вместе с лицензией на охоту, и Лукас ждет-не дождется, когда его сын Маркус сможет присоединиться к нему в прогулках по лесу.
⠀
Одно у Лукаса не отнимешь – воспитатель он хороший. Дети его любят. Любят так сильно, что малолетняя дочь одного из друзей Лукаса, которой сильно не хватает внимания родителей, даже сочиняет ему любовное послание. Когда Лукас объясняет ей, что такое послание лучше направить кому-нибудь помладше, девочка обижается. Обижается настолько, что в беседе с воспитателем сообщает ей страшную новость – дядя Лукас проявлял к ней не совсем дружеское внимание…
⠀
Так начинается «Охота» Томаса Винтерберга - один из самых титулованных датских фильмов за много лет. За короткой завязкой следует полуторачасовое повествование, скрученное в жутковатый узел из ненависти, ограниченности, людской слабости и всего набора доступных современному человеку фобий.
⠀
Самое неприятное в фильме в том, что в нем все правы. Правы родители девочки, которые постарались оградить ее от потенциальной опасности вне зависимости от того, есть ли эта опасность на самом деле, поскольку доверие могло обойтись слишком дорогой ценой. Правы жители города, отношение которых к Лукасу за несколько дней изменилось от настороженности до ненависти. Прав сам Лукас, который, будучи по природе своей сдержанным и мягким, внезапно находит в себе силы ответить агрессией на агрессию и ненавистью – на ненависть.
⠀
То, как сыграл Лукаса один из самых известных скандинавских актеров Мадс Миккельсен, заслуживает отдельного упоминания. Миккельсен привык к ролям людей жестких и опасных – достаточно вспомнить роль Одноглазого в «Вальгалле». Лукас в исполнении Миккельсена мягок и безобиден, но за тонкими стеклами его очков прячется хорошо скрытое безумие. Момент, когда оно просыпается – один из лучших моментов в фильме.
⠀
Фильм настойчиво намекает на то, что с людьми в современной Европе определенно происходит что-то неладное. Возведенная в абсолют терпимость и толерантность, с одной стороны, приводит к тому, что на свет почти безнаказанно вылезают самые отвратительные человеческие пороки, а с другой – к тому, что реакцией на эти пороки становится звериная жестокость обывателей, которые в обычной ситуации не обидели бы и мухи. И не случайно выходом из ситуации для без вины виноватого Лукаса становится не смирение, а ответная агрессия – только она помогает ему вернуться в ряды общества.
⠀
«Охота», по сути, фильм не о детской лжи и реакции на нее взрослых. Задумка Винтерберга, как мне кажется, гораздо проще и куда страшнее.
⠀
Есть общепринятое мнение, что с развитием человеческой цивилизации в результате изменения внешних условий и исчезновения необходимости каждодневной борьбы за жизнь сам человек, как биологический вид, стал мягче, добрее и терпимее к себе подобным. Это мнение широко распространено в первую очередь потому, что сильно греет душу – мол, страшные времена войны всех против всех позади, человечество становится лучше, и в скором будущем всеобщая терпимость и радость станут нормой жизни.
⠀
«Охота», задолго до всех драматических событий последних лет, задает очень серьезный вопрос о том, насколько это правильно – думать так. За что и заслуживает самой высокой оценки.

Но все-таки главная сюжетная находка, главный трюк, с помощью которого Нолан смог оживить древнюю, как мир, историю – вся линия с «народами моря». Если вы не знаете о катастрофе Бронзового века и роли «народов моря» - почитайте, хотя бы в Википедии, до похода в кино, мой вам совет. Получите большое удовольствие от того, как Нолан соединил историческую и мифическую составляющие.
⠀
На выходе получается совершенно оригинальная история. Не простая. Иногда даже неприятная. Но оригинальная, это точно.
⠀
«Одиссея» кому-то понравится, кому-то нет. Но этот фильм очень показателен в плане того, почему мы все раз за разом идем на Нолана. Идем, зная, что он очень неровный режиссер. Что у него были как большие успехи, так и откровенные неудачи, фильмы, которые не понял, кажется, даже он сам (беспомощный «Довод», к примеру). Но мы идем потому, что Нолану не все равно. Потому что он не отрабатывает номер, не отдает все на откуп актерам и не почивает на лаврах, как многие другие режиссеры. Он работает над идеей, деконструирует ее и собирает заново.
⠀
В «Одиссее» многие видят антивоенное послание – неудивительно, по итогам последних пяти неспокойных лет. Но лично мне кажется, что фильм все-таки немного глубже. Недаром Нолан лишает своего героя еще одного главного его качества – хитроумия. Легенда о хитроумии Одиссея опирается на одну простую историю – как он взял Трою с помощью троянского коня, с помощью обмана. Оригинальная «Одиссея» Гомера – рассказ о том, чем победа, построенная на обмане, обернулась для всех ее участников. Но только для них.
⠀
Нолан развивает эту мысль дальше. Не только для них, говорит он, но и для мира в целом это вообще была так себе идея.
⠀
«Одиссея». Однозначно рекомендую. Это большое кино. Не очень приятное, и не всегда захватывающее – но большое. И о чем бы там ни решил Нолан рассказать нам в следующий раз – мы после «Одиссеи» точно пойдем на это снова.

Самое важное перед просмотром «Одиссеи» Нолана – идти на этот фильм без ожиданий. Это очень сложно, конечно же. Задолго до своего выхода на экраны этот фильм породил вокруг себя массу споров, толкований и слухов, которые часто не имели к нему никакого отношения. Но на него нет смысла идти ни с предвкушением большого шедевра, ни со злорадной готовностью к тому, чтобы искать коринфские шлемы и возмущаться цветом кожи Елены. Он обманет и первое ожидание, и второе – поэтому лучше обойтись без них.
⠀
Еще нужно приготовиться к тому, что это надолго. По темпу это скорее «Оппенгеймер», чем «Начало» или оба «Темных рыцаря». Сюжет разворачивается неторопливо и проходит нелинейно. И в этом, как мне кажется, есть своя логика. Фильм – про начало первых в истории человечества Темных веков. А про вторые Темные века – время после распада Римской империи – кто-то умный однажды сказал, что это было время чудовищной скуки, перемежаемой кратковременными эпизодами ультранасилия. Есть ощущение, что Нолан это настроение уловил и постарался передать.
⠀
Ниже могут быть спойлеры. Хотя какие, к черту, спойлеры могут быть в сюжете, которому три тысячи лет. Но они будут, так что, если не смотрели, можете отложить на потом.
⠀
Троя давно разрушена и уже мало кому интересна. Старый, усталый и все забывший Одиссей (очень правильный здесь Мэтт Деймон) сидит на острове нимфы Калипсо. Его родной остров Итаку, как водится, атакуют обнаглевшие до крайности женихи во главе с Антиноем (новый любимец Нолана Роберт Паттинсон). Сын Одиссея, Телемах (отличный Том Холланд) решает отправиться на поиски отца, поговорить с его старыми соратниками, чтобы узнать хотя бы, жив он или нет. Одиссей тем временем пытается по кусочкам восстановить детали того, что именно привело его на остров Калипсо – а самое главное, понять, к чему он должен стремиться дальше.
⠀
Этот сюжет известен любому более-менее образованному человеку. И в этом его проблема, как и любого классического сюжета – как сделать интересной историю, которую и так все знают, как заставить зрителей дождаться ее кульминации? Классику ведь можно экранизировать по-разному. Можно тщательно восстанавливать оригинальный сюжет, как сделали в 1997 году в классической уже «Одиссее» Кончаловского. Можно переосмыслить его, попытаться сделать актуальным, поместить в современную почву, как сделали, к примеру, в экранизации «Ромео и Джульетты» с ДиКаприо.
⠀
Нолан выбрал третий способ. Сделал так, как умеет только он.
⠀
Сохранив (и очень точно) оригинальную канву сюжета (из заметных персонажей оригинальной истории в фильме нет только Ахилла), он сместил все самые важные акценты. Перевернул их с ног на голову. И это отлично сработало. Просто замечательно.
⠀
Главная движущая сила в фильме ведь не Одиссей, а… Агамемнон. Я ведь в еще в начале года писал в этом блоге о том, что футуристический доспех Агамемнона нужен для того, чтобы подчеркнуть его отличие от обычных людей. Агамемнон у Нолана – не человек. Это олицетворенный дух войны. Киборг-убийца. Дарт Вейдер. Сила непостижимая и подчиняющая. Мы за весь фильм – даже там, где он рассказывает о том, что было после возвращения из Трои – не увидим его лица. И даже в этой трагической сцене не почувствуем к нему никакой жалости, потому что ее не способен чувствовать сам персонаж.
⠀
Агамемнон у Нолана – функция. Что-то, что способно заставить десятки тысяч нормальных, в общем-то, людей сорваться с родных мест и десять лет ожесточенно резать друг друга. И не нужно нам его лицо. У одержимости нет лица.
⠀
А как Нолан вывернул наизнанку сюжет с Полифемом? Жуткий циклоп-убийца, стопроцентное зло, в фильме превращается просто в нелепое, усталое, чудовищно несчастное, никому не нужное существо. Больше всего он похож на Гренделя из «Беовульфа» Земекиса с его коронным «Не я здесь демон». И Одиссей, находчивый Одиссей, который так оригинально придумал все с ослеплением и спасением – просто варвар, который зачем-то с размаху вломился в чужой дом и наделал там бед.

Есть один старый и не очень смешной анекдот. В одной комнате сидят отец, который смотрит футбол, и сын, который старательно учит уроки. И отец, которому по телевизору рассказали, какие зарплаты у футболистов, подходит к сыну и говорит – ты чего ерундой занимаешься, лучше бы пошел в футбол поиграл.
⠀
Анекдот ерундовый, но к ситуации подходит отлично. Только вместо футбола сейчас… компьютерные игры. Занятие, которое все родители обычно пытаются ограничивать. Причин много. Принято считать, что компьютерные игры затягивают, не очень полезны для здоровья, и вообще дети тратят на них массу времени, которое могли бы потратить на что-то более полезное – спорт там, или книги, или ту же учебу.
⠀
И мы делаем точно так же. У наших детей есть Play Station, и есть много правил по его использованию – не больше 30-40 минут в день, и только после того, как сделал все основные дела. Ну и желательно какой-нибудь Minecraft, а не что-то агрессивное.
⠀
Но есть причина, по которой я в последнее время начал серьезно задумываться о том, стоит ли это делать. И о том, что, возможно, есть смысл дать детям больше свободы в этом занятии. Причина эта – то, во что превратился киберспорт за последние годы.
⠀
Это уже не просто развлечение для геймеров, или узкий вид деятельности для фриков. Это огромная полноценная спортивная индустрия с большими соревнованиями, призовыми фондами во много миллионов долларов, своими суперзвездами и рекламными контрактами. Мировой рынок киберспорта растет огромными темпами – на 15-20% в год, и к 2030 году его оценка превысит 10 миллиардов долларов. Федерации киберспорта есть сейчас в 40 странах мира, а количество игроков, выходящих на турниры ежегодно, измеряется десятками тысяч.
⠀
Больше того – есть клубы киберспортсменов, такие же, как в футболе. Только работают они по-другому принципу. Всего самых популярных игр около 20, и в клуб набираются спортсмены, играющие в разных дисциплинах. Есть лидеры, клубный зачет и целая система отбора и подготовки талантов. Киберспортсмены не сидят целыми днями перед экраном, как часто принято думать – их тренировки включают активную физическую часть, диеты, работу с психологом.
⠀
А особенно радует то, что Казахстан в этой сфере уверенно лидирует, причем не только в Центральной Азии, но и во всем мире. Еще в 2018 году киберспорт у нас был признан официальным видом спорта, есть крупная национальная федерация Qazaq Cybersport Federation, и за время ее существования она провела больше 140 турниров, в которых приняли участие 40 тысяч спортсменов. Такого количества спортсменов у нас нет во многих более традиционных видах спорта.
⠀
Один из крупнейших международных турниров в этом виде спорта состоится в Астане совсем скоро. Называется он «Игры будущего», проводиться будет с 29 июля по 9 августа, и на нем соберутся больше 800 спортсменов из 50 с лишним стран. Бороться они будут за общий приз в 4 миллиона долларов в 8 разных дисциплинах, которые можно описать одним общим термином «фиджитал» - когда спортсмены одновременно соревнуются в классических видах спорта и в киберспорте. Сначала видеоигра на консоли или ПК, а потом те же участники встречаются на ринге или поле, где сталкиваются уже в реальном мире. Будете в Астане в это время – обязательно посетите мероприятие, я лично очень постараюсь.
⠀
Ну а для меня самого особенно приятно, что крупнейшее соревнование турнира по Dota 2 презентуют мои друзья и партнеры из Банка ЦентрКредит. Призовой фонд, между прочим, один миллион долларов. Когда видишь такие цифры, еще и еще раз задумываешься о том, стоит ли в следующий раз говорить детям, чтобы занялись чем-то более полезным, когда они садятся за игру.
⠀
Может быть, именно это занятие сейчас полезнее всего.

Пока мы все ждем казахстанскую премьеру «Одиссеи», которая выходит на следующей неделе, решил собрать немного интересных фактов об истории вопроса для понимания контекста. Как говорится, то, что не расскажут в учебниках.
⠀
Первое. Троянская война – это вполне историческое событие, которое имело место примерно в 12 веке до нашей эры. Троя (Илион, в хеттских источниках Велуса) – это крупный город на территории современной Турции. У археологов принято нумеровать этапы развития Трои, и как раз примерно в останках Трои-6 и Трои-7 найдены следы крупного военного конфликта и оружия из разных частей Малой Азии. То есть, точно воевали и точно на этом месте.
⠀
Кто и за что воевал? Причина войны, как водится, насквозь экономическая. 12 век до нашей эры – это эпоха бронзы. Бронза – сплав мягкой меди, которая сама по себе для оружия подходит плохо, и олова, которое делает сплав твердым. И если меди везде было как грязи, то крупных месторождений олова было мало. Одно из них было, внезапно, в Британии, а второе – как раз в Турции. Плюс Троя – это контроль над проливами Дарданеллы и Босфор, по ним зерно перевозили.
⠀
Причем тут Елена? А вот это интересно.
⠀
Принято считать, что о Троянской войне рассказал Гомер. Это не совсем так. Война была любимым сюжетом многих поколений греческих сказителей, до Гомера и после, примерно таким же, как биография Елбасы для казахстанских режиссеров двухтысячных. Гомер просто рассказал об этой истории лучше всех. Когда мы говорим про Гомера, то лучше добавлять «условный», потому что про него не известно почти ничего. Единственное, что можно утверждать – автор «Илиады» и «Одиссеи» почти наверняка не был слепым, в обоих текстах масса цветовых находок.
⠀
Гомер рассказывал о событиях примерно через четыре века после того, как они случились. Это важно, потому что, строго говоря, Древних Греций было две. Сначала была крито-микенская цивилизация, которая погибла как раз на рубеже 13-12 веков до нашей эры в результате цепочки событий, получивших название «Катастрофа бронзового века». Потом – темные века, когда греки разучились писать, строить и даже делать горшки (поэтому обе поэмы устные). А потом – известная всем нам цивилизация полисов, Афины, Персидские войны, далее по списку.
⠀
И вот мы пришли к Елене. Период, в котором творил Гомер – это жесткий варварский патриархат. А период, о котором он рассказывает – это остатки неолитического еще матриархата, в котором женщина имела гораздо более важное значение. Вы задумывались о том, почему, когда Елена, дочь царя Спарты, выходит замуж за Менелая, царем Спарты становится он, в то время как у Елены есть два родных брата – Кастор и Полидевк, которые должны быть наследниками? Это выглядит странно для нас, и было странно для Гомера, поэтому он придумал историю с неземной красотой, чтобы исправить эту кривую, по его мнению, логику.
⠀
А в логике матриархата все ок, потому что трон наследуется вместе с дочерью, и поэтому, кстати, Елена может выглядеть как угодно, она тут символ власти, а не персонаж. Кстати, то же самое с женой Одиссея, на руку которой претендуют наглые женихи, в то время как сын и наследник Телемах болтается в сторонке. Нолан, судя по возмутившему всех кастингу, с этой логикой тоже решил поиграть.
⠀
Дальше. У Гомера не было других источников, кроме устных. То, чего он не знал, он додумывал. Поэтому его воины ведут себя, как современники Гомера, воюют так же, и носят такое же оружие. Иными словами, нет никакого смысла обвинять Нолана в том, что его герои носят коринфские шлемы, а Агамемнон похож на Дарта Вейдера – автор этой истории занимался ровно тем же самым.
⠀
Ну и последнее. Многие исследователи «Одиссеи» сходятся на том, что сюжет можно трактовать как бред съехавшего с катушек человека с жесточайшим ПТСР, который вернулся со страшной войны, перебил гостей, приняв их за женихов, и травит дикие байки о своем отсутствии, просто чтобы оправдать бессмысленность всего, за что он боролся. И я готов поспорить, что у Нолана тоже что-то такое будет, потому что он любит в деконструкцию.
⠀
В общем, будет интересно. Рецензия на сам фильм - на следующей неделе.

Да, это именно то, о чем вы подумали.

Это если сегодняшние новости про Конституцию и возможность действующего президента переизбраться еще раз прокомментировать одной фразой. А если немного подробнее, то пожалуйста.

Президент обратился в Конституционный суд с вопросом, который можно примерно сформулировать так – могут ли лица, избранные в соответствии с Конституцией 1995 года, избираться еще раз в соответствии с новой Конституцией, принятой в этом году? В 2022 году старую Конституцию поменяли, запретив президенту избираться на срок больше одного. Но у нас теперь новая. Там в запросе, справедливости ради, не только про президента было, но понятно же, что людей действительно интересует.

Конституционный суд ответил, и как-то вообще не удивил. Могут. Прежние сроки не учитываются. Любое новое назначение будет считаться… первым. Может действующий президент идти на выборы снова.

Разные провластные политологи тут же нарисовались с комментариями. Один заявил, что это просто техническое уточнение, и что на самом деле президент никуда через три года снова избираться не собирается. Видимо, значением статьи поинтересовались из любви к юриспруденции. Другие стали говорить про стабильность, которая нужна, и сигнал политическим элитам. Но у нас всегда так говорят, по вообще любому поводу. Ворона над Акордой пролетела, значит, сигнал политическим элитам.

Кстати, интересно, что всегда во множественном числе – элитам. Как по мне, у нас с трудом на одну приличную элиту набирается. Но им виднее.

Там с юридической точки зрения изначально все было довольно криво написано. В старой Конституции была понятная формулировка – одно и то же лицо не может быть избрано президентом Республики Казахстан более одного раза. Все очень четко и красиво.

А теперь читаем новую. Одно и то же лицо не может быть В СООТВЕТСТВИИ С КОНСТИТУЦИЕЙ избрано президентом Республики Казахстан более одного раза. Нонсенс с юридической точки зрения. Казуистика. Президент и так избирается в соответствии с Конституцией, никакого другого порядка нет. Зачем было эти слова добавлять? Теперь понятно, зачем – потому что в соответствии именно с этой Конституцией, и ни с какой другой. Предыдущие не считаются.

Впечатление все это оставляет довольно неприятное. Помните, был такой Новый Казахстан? Про него давно все забыли, но именно один срок президента и четкое обещание не идти на второй были практически единственным реальным результатом, который от этого всего остался. Президент может нравиться, не нравиться – но он работает один долгий срок, потом уходит.

Все это мы видели уже много раз. Каждый раз, когда предыдущему президенту хотелось побыть у власти побольше, что-то придумывали – изменения в Конституцию, внеочередные выборы, референдумы. К каким результатам это привело – все знают. Казалось бы, всем после этого стало понятно – не должен один человек быть у власти слишком долго. Все равно, какой он, этот человек, будь он хоть десять раз гений – не должен, не работает это.

И провластные политологи могут сколько угодно говорить, что это все так, для интереса спросили. Что «может избираться» не значит, что будет избираться. Пример нашей страны, пример России, примеры множества других стран показывают, что эти вещи – на самом деле, синонимы. И что сама такая возможность – слишком большой соблазн.

Книга, о которой я сегодня хочу рассказать, для моей страницы явление редкое. Во-первых, это бизнес-биография. Во-вторых, это казахстанская бизнес-биография. И тут те, кто следит за происходящим в стране, уже наверняка догадались, о какой книге я говорю.
⠀
Арманжан Байтасов в начале июня выпустил в свет биографию Нурлана Смагулова. Называется она «Жизнь научила», по памятной цитате, которую Смагулов когда-то выдал на встрече с первым еще президентом. Президент уже давно другой, много времени прошло, но фраза стала легендарной, ушла в народ и прочно ассоциируется со своим автором. Поэтому вполне логично, что книгу назвали именно так.
⠀
Бизнес-биографий сейчас издается много. В любом книжном магазине вы найдете много десятков жизнеописаний бизнесменов, западных, российских, да и казахстанских уже тоже. Этот жанр сам по себе обычно довольно скучен, потому что всегда, без исключений представляет собой описание сначала трудностей, а потом оглушительного успеха. Но есть в этом жанре действительно сильные исключения – а сильные они именно потому, что не идут по этому шаблону.
⠀
Лучшая бизнес-биография, которую я когда-либо читал в своей жизни – это «Время Березовского» Петра Авена. Лучшая она по двум причинам. Во-первых, она построена не в формате собственно биографии, а в формате интервью с людьми, которые знали главного героя в разные этапы жизни – те или иные детали о Березовском вспоминают учитель средней школы, миллиардер и криминальный авторитет, что дает принципиально разные точки зрения на героя. Во-вторых, эта книга рассказывает не столько о герое, сколько о стране, в которой он сформировался и смог стать успешным. В том числе о том, как так получилось, почему Россия, очень бодро начав меняться к лучшему в девяностые, сейчас опять превратилась в мировое пугало.
⠀
И того, и другого мне в книге о Смагулове очень не хватило. Но обо всем по порядку.
⠀
Это, безусловно, интересная книга. В ней много деталей, о которых обычный казахстанец, вероятно, по-другому не узнал бы никогда. В ней яркий главный герой, проживший (и до сих пор живущий), безусловно, очень необычную жизнь. В ней хорошо описано начало девяностых – переломное время, когда и начали формироваться все самые крупные бизнесмены, бизнес-группы и х предпринимательские династии страны. В ней сделана попытка подать историю с разных сторон – не унылое перечисление фактов из биографии, а попытка из каждого события сделать своеобразный мостик между прошлым и будущим. Она написана просто и читается за один вечер.
⠀
Но и недостатков у нее тоже достаточно.
⠀
Во-первых, мне она показалась какой-то совсем уж торопливой. Я понимаю, что Смагулов человек неординарный, и рассказать о нем можно много. Но самые драматические моменты его биографии книга проскакивает на максимальной скорости. Кризис 2008 года – колоссальные долги, угроза потери всего бизнеса, главный герой едет на Эверест, возвращается – и все, кризис пройден, долги закрыты, работаем дальше. А как конкретно боролись, что делали, как выкрутились из сложнейшей ситуации – ведь очень многие крупнейшие бизнесы тогда рухнули, не справились?
⠀
Во-вторых, история главного героя рассказана только от имени людей, которые очень хорошо к нему относятся. И это сильно сужает фокус, делает героя плоским. Чем хороша биография Березовского, о которой я писал выше? В ней очень много людей, которые его терпеть не могли, и они выражают свои мысли честно. И герой в итоге получается не плоско-положительный, а разносторонний, яркий. И понимаешь о нем больше, почему он такой, почему время такое. У Смагулова ведь тоже много недоброжелателей, которые могли бы и про автопром поговорить, и про разные другие вещи. Но в книге этого нет. Как, кстати, почти нет и глубокого анализа устройства страны, в которой он работал и действовал.
⠀
Я бы советовал эту книгу, если вам интересно, что такое крупный казахстанский бизнес, как думают его яркие представители и почему они делают то, что делают. Но не удивляйтесь, если в процессе чтения герой покажется вам слишком уж однозначно-положительным. Он таким и задумывался.
⠀
Арманжан Байтасов. «Жизнь научила».