Заметка о главном №2

Сегодня очень хочется говорить о женщинах — не так, как о них обычно говорят в Международный женский день: о функциях, ассоциациях, словом, о восприятии извне. Хочется описать то, каково это — быть женщиной. Лучше всего это делает искусство, а я лишь могу дополнить отраженный в нём опыт своими впечатлениями. Так, мы обсуждаем Жюльет Бинош и Кшиштофа Кесьлёвского.


🌟🌟Крайне редко я могу назвать деятеля искусства "своим", ибо чтобы стать таковым, он должен изобразить то, что видела и чувствовала, как я считала прежде, только я. Мне необходимо заметить в произведении неоднозначные и неочевидные эмоции и действия, как бы затронутые невзначай: не вопящие о своём наличествовании, но тихо шепчущие о нём. Главным героем должно быть нечто внутреннее, внешнее — лишь вспомогательный элемент. Проскитавшись в поисках подобного искусства, я наткнулась на кинематограф Кесьлёвского, а затем и на неповторимую игру Бинош.

🌟🌟🌟Героиня Бинош оказалась одним из немногих "живых" персонажей в фильме "Невыносимая лёгкость бытия". Несмотря на многочисленные хвалебные отзывы, я досмотрела его лишь для того, чтобы понаблюдать за её игрой. Тереза — героиня крайне неоднозначная, лавирующая от безудержной инфантильности к принципиальности, рассудительности и серьёзности. Бинош удалось сыграть её так, чтобы дихотомичность характера не выглядела наигранно, но была вписана в ядро личности, которое отличается многогранностью и в реальных людях. При просмотре кажется, что сама Тереза играет Терезу. Благодаря выражению глаз, лёгким наклонам головы, полуулыбкам Бинош мы чувствуем развёрстую душу персонажа.

Бинош не нужно корчить рожи и лихорадочно биться в истерике, чтобы изобразить обуревающие её героинь эмоции, весь спектр чувств — в её глазах. "Три цвета: Синий" — один из тех фильмов, где взгляд на женский мир больше всего соответствует действительности. Всё читается на лице Бинош: стальное и холодное равнодушие, скрывающее изнуряющую боль, тоскливые ухмылки, выступающие не как защитная реакция, а скорее как горькая насмешка над собой и судьбой в целом, слегка проступающие на глазах слёзы, сдерживаемые и не перерастающие в истерику🌟🌟🌟

🌟🌟🌟Смотря этот фильм, я вдруг захотела понять, что такого пережила Жюльет Бинош, чтобы играть настолько достоверно. Она родилась в семье, тесно связанной с актерским ремеслом: её отец был режиссером, актером и скульптором, мать — педагогом и актрисой. Когда Бинош было 4 года, её родители развелись и сдали её в интернат. В нескольких интервью актриса говорит о том, что именно ощущение покинутости в раннем детстве помогло ей понять человеческую природу и подтолкнуло её к выбору профессии. Бинош также часто упоминает, что выбирает только те роли, где герои погружаются в себя, ощущают связь с глубинным, экзистенциальным опытом и впоследствии трансформируются. Именно благодаря метаморфозам, через которые проходит каждый из нас, мы очищаемся и становимся более аутентичными.

Аутентичность — то, что объединяет Бинош и Кесьлёвского. Жюльет играет интуитивных, настоящих женщин, Кшиштоф — создаёт о них фильмы. Чего стоит "Двойная жизнь Вероники", где девичье чувствование возведено в абсолют, где каждая деталь кричит о призрачных связях и ассоциациях, о предчувствиях, где всё — предзнаменование и одновременно итог. Смогла бы Бинош сыграть Веронику? Кажется, ей под стать даже эта роль.🌟🌟🌟