Ютсу пишет🖋 [ Сожженные крылья ]

#Автор_Пишет

Есть две вещи, которые мне очень нравятся — пиксельные игры и мюзиклы. На первый взгляд, можно сказать, что они непохожи. Но в пиксельных играх нет современной графики, зачастую, нет великолепного саундтрека, записанного "живым" оркестром, нет революционного геймплея — зато есть сюжет и атмосфера. Сюжет, как правило, нелепый, и если начать анализировать происходящее, можно вдруг обнаружить, что стены комнаты пожелтели. Но атмосфера необъяснимым образом затягивает; я плыву по течению, мое сердце колотится от парочки пикселей. Игры на рпг мейкере, надо признать, умеют захватить сознание ограниченными средствами. Акутагава Рюноскэ предполагал, что подлинное искусство цепляет чем-то "кроме", чем-то неуловимым, чем-то непохожим на "сюжет". Не знаю, насколько он был прав, но именно так я бы объяснила притягательность пиксельных игр для меня. Я возвращаюсь в yuppie psycho снова и снова, зная все концовки, зная каждый уголок, но мои чувства просыпаются как впервый раз, что нельзя сказать, например, о попытках перечитать Кристи. Это не делает Агату Кристи плохой — я не об этом. Я лишь хочу сказать, что пиксельные игры затрагивают что-то, и дело не в ностальгии, а в чем-то, что я не могу выразить словами. На ум приходит только слово "фантасмагория".

Мюзиклы тоже фантасмагоричны. Знаю людей, которые не понимают их прелесть. Зачем смотреть историю, где люди поют, если это нереалистично, до смешного нелепо? Можно ведь снять фильм. Да хоть пьесу поставить. Хотя всякая пьеса, как и всякий фильм, мне кажется, никогда не будут реалистичными. Но это тема для другого разговора, и я не считаю себя достаточно компетентной, чтобы его заводить. Мюзикл, будучи формой искусства, предлагает мне свою оптику, свой, ни на что не похожий, способ поговорить. В пьесе, как в анимэ, не будет странным чрезмерно выразить эмоцию, но то, что хорошо работает в театре, думается, не сработает в фильме. Даже в литературе эмоциональный надрыв иные посчитают фальшью. И только мюзикл способен передать глубину оголенного человеческого чувства. Мюзикл, как и игра в РПГ мейкере, работает с ограниченными спедствами, и главным таким "средством" здесь становится человек. Я люблю постановки с бродвейским размахом, с декорациями, с хореографией — все это ограничено фантазией, законами физики, умениями массовки и создает неповторимую фантасмагорию. Но то, что доводит меня почти до экстаза, это музыка. Это вокал. Вокалист это "ресурс", ограничивающий мюзикл. И он же делает каждую постановку неповторимой. Люди спорят, кто лучше исполнил арию Иисуса Христа "I only want to say", потому что каждый вокалист выражает образ Христа, как он его понял. Почему-то японская версия звучит по-особенному хрупко... Я не представляю под этот вокал орущего от распирающих его чувств Иисуса, не представляю и праведного смирения. Я представляю Христа, который от боли уже смирился с бренностью бытия и с горечью на душе в последний раз спрашивает у Создателя, за что ему такие страдания, заранее зная, что ответа он не получит. Французский Иисус подражает Гиллану, немецкий не тянет верхнюю ноту, но, рыдая, вопрошает "Почему?", и это бьет в самое сердце, будто вопрос адресован мне. Когда русский Иисус, в воплощении Матвейчука, кричит "ЗА ЧТООООО?!", кричит так, что, кажется, в любой момент голос сорвется, но продолжает звучать идеально, я чувствую подлинное эротическое удовольствие. Только в мюзикле красота и боль сходятся в подлинном надрыве. Мюзикл, во всей своей полноте, рождает что-то, что я нахожу и в пиксельных играх.

Полгода назад, размышляя, какие мюзиклы мог бы смотреть Сатору (самый нелепый, "надрывный" персонаж), я познакомилась с театром Такарадзука Ревю. В этом театре с начала прошлого века ставят мюзиклы, но все роли играют женщины. И смотря на то, как Макото Рэй, бывшая прима отокояку, в роли Шовеллина низким, грудным голосом, исполняет "Мадам Гилльотину", почти не теряя опоры на низких нотах, смотря на то, как она мужественно и, в то же время, грациозно двигается, я понимаю, почему кого-то завораживает танец оннагата в кабуки. Ни один исполнитель-мужчина роли Шовеллина в западной версии не волновал меня так сильно, как Макото Рэй, медленно, выверенно разводящая руки в позе "я пидорас" среди безумных людей. Постановки в Такарадзука бродвейские, но не это, а главное их ограничение делает их невероятно нелепыми. Куда более нелепыми, рискованными, чем мюзиклы в других театрах. И мне это чертовски нравится. Здесь не будет какого-то вывода, потому что Автора-сан просто укусило желание поделиться своей странной страстью. Но... наверное, можно сказать, что это мое восприятие влияет на то, как я пишу в последние годы. Первые главы Крыльев, написанные в 23-24 годах, были пиксельной игрой из нулевых. Сейчас они превращаются в мюзикл. И Бог знает, буду ли я когда-нибудь писать литературу. Получится ли у меня? Не знаю. В каком-то смысле, Сожженные Крылья — это "I only want to say". Это вопрос, брошенный в пустоту. Его задал автор, который сам болен и нелеп, как персонаж мюзикла. Ему ничего не остается, как жить в фантасмагории и создавать ее. Возможно, поэтому что-то так сильно волнует Автора-сан в ограниченном, маргинальном и фантасмагоричном искусстве.

"I have changed
I'm not as sure as when we started
Then I was inspired
Now I'm sad and tired
Listen, surely, I've exceeded expectations?
Tried for three years, seems like thirty
Could you ask as much from any other man?"

#Автор_Пишет

Мое здоровье переживает смутные времена, поэтому сил у меня маловатА, и в мою глупи головушку крайне редко сейчас приходят идеи для публикаций сюда. Тем не менее, раз меня почти месяц тут не было, я решила снова камнем сломать окно в вашу жизнь и рассказать, шо да как.

Прилично, я надеюС, отдохнув от 13 главы и отойдя от тильта, я села за 14-тую. А точнее, за ее планирование. У меня уже был накидан план еще со времен 12-той главы, но он успел настояться, причем довольно плохо, так что я внесла коррективы. Глава, в сравнении с последними тремя, почти что камерная. В ней всего две сцены, но зато какие (!), как говорится. События в ней идут параллельно с происходящим в 13 главе, после того, что случилось с Юкитой в 12-той. Вспомним о загадке с книжным шифром, изучим комнату Акайо, задушевно поговорим с Отцом и проводим Крылья во вторую половину повествования (условную "арку Сатору"). И вот здесь начинается моя любовь к ЭЭЭкспериментам, проснувшаяся к 12-той главе, потому что я ведь не могу просто описать информацию от Убивцы из компьютера, неееееет. Я хочу устроить интеллектуальное изнаси—, в первую очередь, самой себе. Поэтому комиссией из моих тараканов и личностей решено было продолжить развивать мысль Убивцы в формате научной статьи. Не знаю, почему меня вдруг потянуло на этот, в целом, логичный шаг — необходимость писать диплом в этом году по журналу странноватого японского общества или что-то еще —, но я решила, что раз Юмэно Кюсаку в Догру Магру смог вставить буддистскую проповедь про желтый дом, то и я могу заниматься такими литературными непотребствами. В конце-концов, никто мне не запретит, кроме врачей.

Так вот, соль в том, что эту околонаучную статью мне нужно, конечно, адекватно включить в повествование (написав ее в стиле Убивцы), но это не главная проблема. Проблема в необходимости сделать так, чтобы статья ощущалась навучной. То есть, в ней должна быть теоретическая база. Много базы. Много выводов из нее. Много боли. И вот тут я поняла, что, учитывая вопрос, который раскрывает Кукловод (а вопрос для повествования важный), подход к нему должен быть многогранным. Вот настолько, чтобы его раскрытие почти неприлично отжало себе кусок территории междисциплинарных исследований; чтобы отразить хаотичность и, вместе с тем, парадоксальную целостность образа мыслей Убивцы. То есть, задача такова, что мне нужно сосредоточиться не только на философских источниках, но и залезть в точную навуку, религию, повторить теорию повествования, и я не знаю, куда еще меня это заведет. Я снова в полной мере чувствую глупенькость перед замыслом — такое происходит каждый раз, когда я сажусь за главу, начиная с 12-той. Но надеюсь, что все получится. Во всяком случае, как-то получится точно.

#Ваше_творчество

Неожиданно, но факт: косплей на Акайо возвращается. Спасибо очаровательному Фрею за то, что снова и снова перевоплощается в этого персонажа и тешит авторское сердешко. Ох уж эта лукавая улыбка на словах "Я и мухи не обидел..."

#Другое

Crack #10 — юбилейный, однако. И посвящен он 13 главе, так сказать, мемы по горячим следам

Тут сегодня в отзыве на главу написали, что диалог Нисемоно с Директором выдерживает атмосферу "нереального с нотками безумия", вызывая мурашки "как Иван Карамазов с его чортом", что мне льстит. Но еще раньше два человека пошутили про Чацццкого, поэтому в кряк попала шутка только про него (*￣▽￣)b

🤩 В визуале использованы: picrew (мейкеры), арты (檜皮色に染まった東洋主義者の備忘録; lord goth)
Присутствуют нецензурная брань и юмор Автора-сан

#Другое

Рябь идет по воде, заполняется второй квадрат. Я могу выйти за его пределы, но выбираю клетку С3 и дрожащей рукой переворачиваю гладкую фишку позади. Не смахнула… хорошо. Эти две фишки, отныне обе мои, обреченно смотрят друг на друга по диагонали, разделенные углами квадратов. Сейчас у меня пять фишек, а у нее — две. Я впереди, но ненадолго. Она ходит быстро. Ставит фишку рядом и переворачивает ту, что только что перевернула я. Долго, низко воет пианино, но мне не нужно гадать, я уже знаю, что походила она на D3. У меня четыре фишки и у нее четыре. Снова ничья. Я хожу на С4 и уверенно переворачиваю этот камень вновь, не знаю, из упрямства ли, или из плохого чувства юмора. Но пока все идет как надо. У меня шесть камней, у нее три.

— А вы справляетесь, — вторит моим мыслям Аи.

Пошел ты к черту, Аи.

Фанфакт: партия из 13 главы реальна, и вы можете разыграть ее на досуге.

СПОЙЛЕР:

Если меня спросят, какое главное слово в этой главе, я, наверное, скажу: переворот (неопределенность). Второе по важности слово, такое чуждое для меня и для мира Крыльев, — доверие. Отелло это игра, где черный поглощает белое и наоборот. Поглощать фишки противника нужно каждый ход, но если вы хотите сыграть в ничью, вам необходимо перестать воспринимать игру как войну и превратить ее в танец. Танец этот — на краю пропасти, где вы отдаете часть себя противнику, а противник, который уже и не противник вовсе, отдает часть себя вам. Вы поглощаете друг друга из любви и уважения. Предательство недопустимо. Мало кто приходит в Отелло к ничье, а ничья, между тем, красива!

🤩Музыка: 1999 reverse OST: Doubled Pawns

#Главы

13 глава уже доступна!

🤩 Фикбук

Арт by 東洋主義者の備忘録
Песня: Parade (кавер Gumi) из "Паприки"

#Автор_Пишет

13 глава выйдет 14 августа.

Постов так давно не было, что мне, наверное, стоит сказать, что-то еще, но я пока ленюсь💀. Давно планирую завести разговор о рассказе Леонида Андреева "Мысль" (лучше, как по мне, "Преступления и наказания", отвечаю), Догре Магре и Колыбели для кошки, поделать несколько анимационных видео, может быть, кряк и прочее... Но это все после выхода главы. Главу я дописала сегодня, и это довольно символично, потому что прошлую я закончила 9 августа 2025 года. Ровно год прошел, получается... Ох е🥺

#Другое

Раз в десять лет Автор-сан находит в анналах ютуб шортсов интересный тренд и решает сделать свою версию...

🤩 Арт: picrew me

#Другое

Я нахожусь в том возрасте, когда предаваться меланхолии это грех (Как метко спросил Феликс Хонникер: "А что такое грех?"). И все же, случается — обычно ночью —, что мне вдруг является необъяснимое чувство светлой тоски по нескольким утраченным годам той части жизни, что я вела до того, как меня, наконец, назвали Автором-сан. Тогда я была Уткой — человеком вокального ремесла с неплохим меццо-сопрано и пела каверы.

Утка пела за двух яндере, побывала депрессивной рыбой, на мгновение стала айдолом, много раз не упоминала Бруно — на русском и итальянском (парла итальяно, емае), доставила утерянное сообщение, спела текст умершего "начальника" и друга, поорала за Лют, приняла пост диктатора и была тоскующим китайским генералом с отвратительно высокой партией в середине, спела реквием Синьоре ("лучше править адом, чем быть райским гадом" (с) — старый текст), стала Принцем бездны, приглашала в гости, столкнулась с авторскими правами, из-за чего команде пришлось выложить версию без музыки (закинув оригинальную в описание, но, конечно, эта мера не пошла работе на пользу), помогла Сальери сойти с ума два раза (лосось лучший), спела за трагичного корейца из Alien Stage, озвучила Яэ Мико и кицунэ Сайгу в оригинальной песне по геншину и побывала еще во многих других ролях.

У меня сохранились воспоминания об Утке и даже доказательства ее существования — я бережно храню большинство из них в плейлисте. Есть еще незаконченные хоры (и они не будут завершены — в этом есть печальная красота), есть песни, которые Утка задолжала. И все же, как бы странно это ни звучало, та часть моей жизни не ощущается моей. Как будто это происходило с кем-то другим, как будто я никогда не пела, как будто эти 5 лет были мгновением, которое исчезло, и теперь я тоскую по нему, смутно помня, о чем я вообще тоскую. Когда я переслушиваю каверы Утки, я иногда плачу и не знаю, почему. Возможно, потому что не могу ей простить ошибки (о нет, кавер не вышел идеальным!). Возможно, потому что знаю, что кого-то из тех, с кем пела Утка, уже нет в живых, а кто-то ее не вспомнит, а воможно, все дело в ощущении, будто я смотрю на памятник или надгробие. И хотя в кругу друзей я по-прежнему откликаюсь на Утку, я, в каком-то смысле, больше не являюсь ей, поскольку все, что было связано с этим именем и весь его смысл исчезли. Все, что происходило с ней, стало забываться. Остались только каверы и связи, которыми я очень дорожу. А Утка умерла. Эта Зеленоволосая девочка с голубыми глазами — наспех придуманный образ — незаметно перекочевала в роман, когда проснулась Автор-сан. В каком-то смысле, Ютсу — тоже отголосок Утки.

В то же время, я не вполне чувствую себя Автором-сан, и обращаюсь к ней в третьем лице, потому что это тоже не вполне я. Чтобы попытаться объяснить это и не показаться сумасшедшей, мне нужно было бы постараться. А в этом посте я не то, чтобы стараюсь, да и пост не об этом. Поэтому просто скажу, что нет пока имени, которым я могла бы назвать себя навсегда (ну, разве что, словом щелкопер. Оно великолепно). И когда-нибудь я, возможно, буду впоминать об Авторе-сан как о другой жизни, инструменте и создателе крошечной части Нарратива. И тоже буду плакать, возвращаясь к Крыльям (и, надеюсь, к другим произведениям), потому что еще одна часть жизни откололась. Возможно, я просто тоскую (а может, и боюсь), потому что не в силах удержать прошлое. Впрочем, меня всегда очаровывала эта мимолетность мгновения и в этом я, чего греха таить, похожа на Нисемоно. Или на Акайо. Конечно, Утка умерла, но она принесла в Крылья некоторую музыкальность, отсылки к песням вокалоидов, базовые навыки рифмованного перевода и многие другие вещи, которые можно найти у Автора-сан. Так что плачу я, наверное, еще и с благодарностью. Спасибо Утке за то, что она оставила после себя.

P.S. В видео попурри из любимых работ
P.P.S. А ведь есть еще и Уткита-композитор, и она тоже на ладан дышит... А нет, вроде, пока живая.

#Спойлер

"...Лишь взглянув на него, [] забыла родную речь. Стоило заговорить — она заикалась, булькала, словом, издавала звуки. Этот визуальный кошмар виделся единой композицией, где каждый элемент цеплялся за другой и воспринимался одновременно — в первобытном ужасе. Но когда дело доходило до попыток описать его, объять, что называется, необъятное, слова не находились.

Смерть ее, а [] была уверена теперь, что ждет ее смерть, сплелась из трех черных страниц и одного примечания. На титульном листе из черной краски проступал тревожный силуэт; черное лицо его обрамляли белые волосы, выцарапанные из черноты, и только благодаря им и можно было сказать, доверяясь интуиции, что это было лицо. Как будто волосы придавали форму куску пустоты..."

"...На черном фоне, начиная слева, желтые рисунки закручивались в желтую квадратную спираль. Похоже, этот квадрат стоило постоянно поворачивать, поскольку предложения — или что бы то ни было — постоянно меняли направление. Вот мысль течет слева-направо, а вот она поворачивает, стекает сверху-вниз, натыкается на дно невидимого сосуда, переворачивается и начинает течь справа-налево, затем снова переворачивается и поднимается, и путь ее повторяется, и снова, и снова, и конца ему как будто нет... От желтого рябило в глазах. Над текстом, в самом начале, словно в насмешку, Ямада Таро нарисовал глаз. Под белыми ресницами, закручиваясь в желтую спираль, он ехидно глядел в ваши глаза..."

#Автор_Пишет

Постов давно не было, ибо Автор-сан сдавала сессию. Что же успело произойти?

🤩 Во-первых, сегодня Автор-сан, впервые за долгое время, съела гематоген, и ее пришпорило с 40г так, что она думала, что помрет. К счастью, или к сожалению, этого не произошло, но Автор-сан пережила поразительный опыт. "Когда меня отпустило, на меня снизошло озарение" — с иронией написала она, продолжив: — "И я, наконец, определилась, как убью одного персонажа". Все смерти у Автор-сан записаны в книжечку, но одна конкретная смерть не поддается ее скудной фантазии уже долго. Обстоятельства — есть, связь с другими смертями — есть, драма, саспенс, шок — есть. А способ убийства у Автор-сан меняется, как ее давление... В общем, ешьте гематоген осторожно. Не будьте как Автор-сан.

🤩 Во-вторых, весь прошлый месяц Автор-сан работала над курсовой работой про японский иллюстрированный научно-популярный журнал Newton. Стоит сказать, что журнал этот — очень красивый. Например, в одном из выпусков 1983 года, в рубрике Zoom&Focus, был материал о медоносных пчелах, который полностью состоял из разворотов с крупными фотографиями пчел. Вот пчела сидит в середине цветка с красными лепестками, и ракурс подобран так, что мы, как бы подглядывая за ней, невысоко парим над этими лепестками. Фотография занимает две страницы, и стоит их перевернуть, как пчела взлетает, а мы — уже снизу — наблюдаем за ее полетом на фоне голубого неба. А в другом выпуске, на больших разворотах, занимающих по две страницы каждый, перед читателем во всей своей изменчивости предстает небо. Грозы с яростными молниями, закаты, ураганы, облака, похожие на набухшие почки, северное сияние, снятое снизу так, что кажется, что свет льется с неба сквозь страницы... В общем, осталась Автор-сан под впечатлением и решила, что этот журнал будут выписывать в БиКе.

Курсовая эта, а точнее, ее первая глава, помогла Автор-сан еще раз обдумать арку Сатору. Юкита, как мы знаем, в силу своей невольной ограниченности, мало интересуется какими-то идеями или общественными настроениями, а потому Академия для нее это только структура. Есть классы, есть клубы, есть верх, есть низ. Но в арке Сатору Автор-сан хочет побольше раскрыть отношение учеников к системе, в которой они вынуждены получать знания, и само отношение к Знанию как таковому. На академию, по сути, можно взглянуть как на дикую смесь фукудзавских идей Мэйдзи и милитаристских идей ранней Сёва, в которую просачивается свет праздности демократии Тайсё. Последняя "расцветает" в БиКе в связке с чисто русским анархизмом (шутка), и Автор-сан уже ненавидит себя за то, что ей придется пережить, изучая и описывая это. Во общем, иронично, что система (Академия), построенная на идеях просвещения, стала тюрьмой для мысли. А попытки эту мысль освободить привели только к большим проблемам...

Напоследок, шутка: Убийца на самом деле научный просветитель. Можно ли называть его сэнсэй? Автор-сан в курсовой выделяет четыре фактора успешного научпопа: специфичность, простота понимания, неожиданная информация, личная значимость. Эти же четыре фактора описывают метод Убийцы. Его загадки всегда конкретны, не абстрактны и отсылают к чему-либо, что можно потрогать (по сути, они вовлекают персонажей в "изучение" и заставляют проводить "эксперименты", проверяя предположения), его послания спрятаны, но не за семью печатями (и в визуальной форме), каждая загадка это шок, удивление, ужас (а новая и вовсе, надеюсь, заставит изменить восприятие) и она всегда адресована кому-то, бьет по его чувствам прямо или косвенно. По сути, загадки убийцы это неплохой научпоп. Убийца пользуется методами просвещения, чтобы разрушать людей. Автор-сан с этого очень смешно.

🤩 В-третьих, Автор-сан честно пытается передать весь ужас от трехстраничной загадки и, в то же время, дать ее подробное описание. И то ли ей не хватает навыка, то ли это в целом сложно, то ли все вместе, но засела она за этой проблемой на три дня... Уже четыре. Поскольку спойлеров давно не было, вот черновые фрагменты из 13 главы:

#Автор_Пишет

Ура, я доделала многостраничную загадку!

Я немного изменила титульник. Фишка загадки в том, что каждая страница намекает на следующие или предыдущие. Нужно постоянно возвращаться в начало, словно ходить кругами. Я люблю своих персонажей, я знаю.

Последнюю страницу я, скорее всего, персонажу не дам — это больше демонстрация одного из методов шифрования для меня (я сама путаюсь, когда шифрую :( стоит забыться и...). Этот же японский "текст" (назовем его так) есть в зашифрованном виде на одной из страниц, так что персонаж в обиде не останется. Но давать ему еще одну подсказку будет совсем не честно🤩

А чтобы узнать, что здесь написано, к чему это все было, и насколько у Автора-сан поехала крыша — ждите 13 главу, эхе.

#Другое

Немного отвлечемся от страниц загадки. Наступили зачеты, и Автор-сан пытается делать задания по дизайну. Да, их надо было делать в течение семестра, но дедлайны, как вы знаете, не для меня ;). Решила поделиться ими с вами, так как они косвенно касаются Крыльев

В первом задании нужно было сделать плакат в случайном стиле с какой-нибудь цитатой. Автор-сан решила сделать плакат с Юкитой, потому что почему бы и нет. Второе задание было про инфографику. Автор-сан не упустила шанс рассказать о своем любимом аниме-режиссере🤩. Теперь о нем знаете и вы. И последнее задание... в борьбе с которым она пала смертью ленивых и храбрых — портрет из шрифта. Шутка в том, что можно было использовать только шрифт и только один, а Автор-сан решила, что у нее хватит сил запилить портрет Акайо. Кхм...

P.S. (необязательно) За эти работы Автор-сан получила низшую оценку, но она решила их здесь опубликовать, потому что работы ей нравятся. Вообще, она всегда получает плохие оценки по специализации и превращает дни в кошмар собственными руками, но какой смысл впадать в уныние? Все же, творческому человеку нельзя отказывать себе в праве быть неудачником. В этом блоге Автор-сан, как, впрочем, и в книге, и в жизни боится совершать ошибки, но, все же, постоянно их совершает. Возможно, этот пост одна из таких ошибок, но, что уж говорить, ошибки делают этот блог и саму Автор-сан человечной... Этот блог, и эта книга — как одна большая ошибка, состоящая из множества маленьких ошибок. Автор-сан будет дизайнить для Крыльев дальше и будет публиковать свои неудачные работы здесь! Потому что сам блог и создан для демонстрации ее ошибок, которые она зовет творчеством. Осталось только перестать пропадать неделями, месяцами и годами... Но это уже вопрос дисциплины, которой ей так сильно не хватает.
Сейчас Автор-сан работает над третьей страницей загадки. Самая сложная часть в этом процессе, наверное, — придумать визуальные подсказки, чтобы персонаж хотя бы теоретически мог по ним понять, что надо делать🫠. А еще она подумывает о том, чтобы создать визуализацию одного из элементов этой загадки в астральном пределе геншина (на него в целом есть связанные с Крыльями планы, но пока только планы). Но тут как карта ляжет... Я люблю визуализировать то, что могу. Когда-нибудь у нас будет нормальная карта 9-ти угольной комнаты, может быть...

#Автор_Пишет

Вторая (первая после титульника) страница будущей загадки в 13 главе!

Тут я почему-то решила, что хочу поиграть с формой текста как в "Доме листьев". Сначала был русский текст, потом я с горем пополам перевела его на японский, затем применила один метод шифрования и только потом начала выстраивать композицию. Конечно, композиция на этом этапе выглядела куда красивее и аккуратнее... Но потом я перевела полученный текст на другую кану и теперь вы видите то, что получилось. Пришлось писать другую кану от руки, потому что все похожие на нее символы в юникоде я не нашла( Зато уже после первых четырех предложений я выучила эту кану наизусть и теперь, смотря на хирагану или катакану, а точнее, на их черты, я могу нарисовать знаки новой каны. Не знаю, зачем мне этот навык, но зато как-то тепло на душе становится, когда думаешь, что изучаешь и используешь забытое наследие. С другой стороны, интересно, что сказал бы создатель новой каны, если бы узнал, что его детище используют в моем... э... странном романе...

#Автор_пишет

Привет с того света~

Автор-сан сложа руки не сидит, Автор-сан пилит, наконец, загадку для 13 главы. Это титульник загадки. Будет еще несколько страниц, которые потом можно будет собрать в пдф. Идея такова: на каждой странице есть визуальные подсказки и зашифрованный текст (на каждой странице шифрование будет отличаться и... будет еще несколько нюансов—). Сам текст неоднозначен и расчитан на понимание подтекстов, что тоже, своего рода, шифр.

Мы повесимся, ты же понимаешь это? (с) Многоуважаемая читательница

Liber primus цикады плохо на меня повлияла. Я не настолько умна и изобретательна, как эти ребята, но эта книга сильно меня вдохновила, так что будет интересно🌚. Я надеюсь