В Страсбурге выставили «Оранжевую чуму» — 2,6-метровую фигуру обнаженного американского президента, покрытую сусальным золотом. Трамп сидит на плечах истощенного человека, держа весы правосудия и клюшку для гольфа.
На постаменте написано:
«Я сижу на спине человека. Он изнемогает под моей тяжестью. Я сделаю всё, чтобы помочь ему. Кроме одного — не слезу с его спины».
В 2002 году Галсхиот создал скульптуру «Выживание самых толстых». Огромная обнаженная богиня правосудия сидела на плечах истощенного африканца. Автор критиковал экономическую политику богатых государств, которые обещали помощь бедным странам, одновременно сохраняя выгодные себе условия мировой торговли.
В 2024 году вариацию этой композиции показывали на климатической конференции ООН в Баку. Теперь место богини правосудия занял Трамп. Не ожидали увидеть Кавказ? Зря.
Так один художественный образ пережил несколько политических эпох, сохранив первоначальную идею несправедливого распределения ресурсов. Изменилась фигура, на которую направлена критика. В 2002 году это был собирательный образ богатого Запада, в 2026-м — конкретный президент США.
У Галсхиота есть и другая, непосредственно связанная с исторической памятью работа. В 1997 году он создал «Столп позора» в память о жертвах событий на площади Тяньаньмэнь 1989 года. Скульптура находилась в Гонконгском университете более двух десятилетий, пока в декабре 2021 года ее не демонтировали.
После демонтажа активисты начали распространять уменьшенные копии памятника, изготовленные на 3D-принтерах. Попытка убрать физический объект привела к появлению множества его воспроизведений (реплик).
Этот опыт Галсхиот использовал и с «Оранжевой чумой». Художник изготовил около 20 тысяч миниатюрных Трампов, а цифровую модель сделал доступной для свободной печати.
В случае «Столпа позора» художник участвовал в сохранении памяти о произошедшей трагедии. В случае с Трампом он стремится закрепить определенный образ действующего политика, который впоследствии может стать частью общественных представлений о его президентстве.
Показательно и возвращение к композиции 2002 года. «Оранжевая чума» демонстрирует, как художественные символы прежних политических дискуссий используются для интерпретации новых событий. При этом сохраняется преемственность авторского высказывания, хотя меняются исторические обстоятельства и адресат критики.
Обратите внимание. Трамп в этом произведении занял место не какого-нибудь тирана из прошлого, а западной богини правосудия.
@inmemorych