Я долго уворачивался от того, чтобы посмотреть фильм «Анора». На то было много причин, которые сплелись в устойчивое предубеждение:
➥ Сначала мне рассказали, что это новая крутая версия «Красотки» (“Pretty Woman”) и я подумал, зачем мне ещё одна «Красотка». Разве одной не хватает?
➥ Потом мне рассказали, что это уникальная аллегория русского быдла разной степени развращённости и тупости, толпой насилующего добрую законопослушную американку, которая пытается с ними договориться, но упирается в стену нецивилизованности. И в этом всём, конечно, легко считывается текущий геополитический контекст. Я с горечью подумал, что именно за это дали премию в Каннах, но я за это премию точно не дам.
➥ Потом мне рассказали, что это гимн маленькому человеку в лучших гуманистических традициях Гоголя, Чехова и Ремарка, и я подумал, зачем мне ещё один Ремарк.
➥ Наконец, мне сказали, что кинокритики РФ получили немалые выплаты за «загоняние» зрителей в кинотеатры на «Анору». Ибо мало сейчас качественных иностранных фильмов в прокате и кинотеатрам нужны сборы.

Сами понимаете, мне совершенно не понравилось, что меня загоняют на русофобскую туфту и я сопротивлялся до последнего. Но вот, на каникулах, посмотрел. Фанфары! Я в восторге и в отпаде. Каннскую ветвь дали не зря. То, что там, на экране, происходит, буквами передать сложно. Поэтому рекомендую – посмотрите. А я всё-таки сейчас постараюсь написать хоть какие-то буквы.

Один только ворнинг: «Анора» снята чётко в стилистике Жоры Крыжовникова. Поэтому, если Вы не смогли смотреть «Слово Пацана» и не вкурили «Рашен Юг», то и «Анора» Вам не зайдёт. А если вкурили, то готовьтесь к двум часам восторга.

Теперь к буквам: «Анора» — это крутейшее кинопроизведение, причём, судя по всему, крутизна случилась совершенно случайно и не по плану его создателей. Именно такая крутизна особенно пронзительна. Я уже рассказывал похожую историю про фильм «Касабланка». Тогда произошло следующее:
➤ Голливудом была выдана разнарядка на изображение мук мужчины и женщины в капкане адюльтера, разрешающихся катарсисом обоюдного просветления: мужчина должен был отдать любимую заслуженному антифашисту, а любимая должна была антифашисту благородно отдаться, признавая его заслуги,
➤ Но вот незадача, на роль мужчины попался Хэмфри Богарт, который уже давно разнарядки не читал и делал то, что ему нравится. А на роль женщины попала молодая шведка, которая плохо говорила по-английски и не знала контекста Голливуда. Разнарядку она честно прочитала, но ничегошеньки не поняла.
➤ В результате эти двое сыграли любовь, которой нет дела ни до супружеских уз, ни до борьбы с фашизмом. И фильм «Касабланка» вошёл в историю.

Судя по всему, с «Анорой» произошло (и происходит) примерно то же самое.
➤ Режиссёр, который всю жизнь снимал скучноватые фильмы про отверженных отщепенцев (люмпенов, проституток, трансгендеров и эмигрантов), получил продюсерскую инвестицию на ровно такой же фильм, только с русскими. Ведь русская тема сейчас всем интересна. Надо было показать горстку русских отверженных отщепенцев во всей их презренной некультурности, чернухе и безнадёге.
➤ Сказано-сделано: режиссёр набрал толпу русских артистов, поставил их всех в трагически-унизительную сценарную ситуацию, и противопоставил американке Майки Мэдисон, которой, тем не менее, тоже выдали русскую фамилию. Режиссёр и продюсеры были уверены, что в таком сетапе русские выдадут максимальную достоевщину, которой славится русская культура. Фильм должен был получиться горьким, тяжёлым и безнадёжным. Если Вы смотрели "Красную ракету", предыдущий фильм режиссёра, то понимаете о чём я. Никто не должен был захотеть быть русским после этого фильма.
➤ Получилось ровно наоборот: русские отказались играть безнадёгу. Вернее, не смогли. Вернее, они изобразили безнадёгу таким образом, что при монтаже продюсеры им поверили, но когда фильм вышел в прокат и на критиков, стало очевидно, что, на самом деле, все эти полупрезренные циники, слизняки, наёмники и проститутки — все они ни разу не в отчаянии и не в делириуме.

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ