АНОРА: ПРОДОЛЖЕНИЕ

Когда фильм вышел в прокат и на критиков, стало очевидно, что, на самом деле, все эти полупрезренные циники, слизняки, наёмники и проститутки — все они ни разу не в отчаянии и не в делириуме.

Наоборот: они, как могут, в рамках имеющихся у них обстоятельств, живут свою жизнь, отстаивают свои интересы, ищут себя, и даже находят, и даже при этом шутят и вообще находятся в настроении не самом плохом, насколько это позволяют обстоятельства. В этом величие «Аноры». С этим она войдёт в историю. За это и дали Каннскую ветвь

Даже режиссёр признал, что ключевые сцены «русские» сымпровизировали сами. Вот прикладываю к этому посту полторы минуты этой самой ключевой сцены, в которой Юра Борисов должен был играть отчаявшегося Дарта Вейдера с потухшими глазами и нолевыми надеждами на будущее, а сыграл Ивана Чонкина (он же бравый солдат Швейк, он же Иванушка-дурачок), которые двигает каменные печи и в которого влюбляются окружающие женщины.

Энни-Анора-Майки в этой же сцене сначала профессионально играет боль и отчаяние, а потом заражается русской удалью и уходит в такую истерику, каких голливудская плёнка ещё не видывала. Это великолепная истерика! Мне кажется, первая такая в мировом кинематографе. Учитесь защищать свои интересы и давать волю своим эмоциям. Людям это нравится, хотя поначалу выглядит страшновато. Голливуд точно так не может. Он такого боится.

Ровно то же самое можно сказать про каждого персонажа и почти каждую сцену:
➽ Главный антагонист «Аноры» — Марк Эйдельштейн, которого я уже хвалил за «Сто лет тому вперёд». Он отлично играет пустого эгоистичного избалованного говнюка, но зато посмотрите, насколько он честен и как много в нём витальности! Продюсеры думают, что в будущем он станет сломанным Дарт Вейдером или сопьётся. А мы-то знаем, что это Пьер Безухов, который пройдёт через «искания», которые мы проходили на уроках русской литературы, и придёт к спокойному и радостному служению Отечеству и человечеству.

➽ Пара олигарха и его жены лишь на мгновение появляется на экране, но доставляет динамичный социальный комментарий в стиле всё того же Жоры Крыжовникова. Жена, конечно, сучка, но кто сказал, что жена олигарха может быть другой? Вы пробовали быть женой олигарха?... Хохот Алексея Серебрякова в финале стóит отдельной Каннской ветви и уж точно не был прописан в сценарии. А ведь хохочет Серебряков не над русскими или проститутками — хохочет он над всеми ухмылками и гримасами общества, отрисованными в «Аноре».

➽ И вот тут русские уже вообще ни при чём. Если в "Аноре" заменить русских на американцев, то фильм только станет лучше а хохот Серебрякова — ещё уместнее. Люди с красивыми лицами яростно сообщат, что никогда американцы не будут столь тупыми и развращёнными, но мы-то знаем, что очень даже будут. Сейчас я понимаю, что Каннскую премию дали именно за интернационализм мессаджа о том, как надо искать и не предавать себя в мире тупых развращённых людей.

➽ Великолепно прокачивается тема, что даже за очень много денег можно очень скучно жить. Бесконечные пьянки и гулянки сына русского миллиардера сняты настолько плотно и бурно, что минут через десять от них физически устаёшь. Великолепно сыграно отвращение на лице Энни-Аноры-Майки, когда Иван-Марк проигрывает двадцать тысяч долларов в рулетку.

➽ Потрясает и завораживает сцена кризис-менеджмента, где армянский «Уинстон Вульф» по имени Торос филигранно решает проблемы. Учусь.

➽ Впечатляет финальная разборка между вменяемыми и невменяемыми персонажами. Вменяемые выруливают в хоть какое-то подобие радости, насколько радость возможна на фоне фарса-гиньоля.

Возможно, теперь русская культура в мировом контексте – это не достоевщина, а трикстерство Чонкиных и Швейков, бравых и весёлых, перед лицом Байденов и Шольцов – тупых, развращённых и беспощадных.

С интересом узнал, что в российском прокате «Анора» заработала четверть миллиарда рублей, что составило десять процентов всех сборов фильма во всём мире, включая США. Это не может не радовать. Прокатчики не смогут забыть о таких цифрах и скоро к нам вернутся международные фильмы.