Осмелев и, кажется, слегка одурев от международного признания, в 1960 году, когда Рим принимал у себя Олимпиаду, итальянские кинематографисты за год до успеха “Развода по-итальянски” выпустили на экраны, пожалуй, несколько более необычный образец национальной комедии об адюльтере - “Олимпиаду мужей”. И с нее мы начнем разговор об еще одной важной фигуре комедийного жанра - Уго Тоньяцци, которому сегодня исполнилось бы 103 года.

Главные герои фильма - два бабника-журналиста, оставшиеся на несколько дней без жён. Город полнится туристами, приехавшими, чтобы посмотреть на олимпийские соревнования, а заодно - на обновленный Рим. Среди них оказываются две обворожительные блондинки-немки, которые на свою беду встречают мающегося от страсти и желания газетчика Угетти.

Слово за слово, и вот ему с товарищем удается уломать их отправиться в свою просторную квартиру, наврав девушкам, что едут они в шикарный двуместный гостиничный номер. Но вот незадача - трудности перевода и языковой барьер приводят к тому, что вслед за девушками увязывается их многочисленное немецкое семейство, глава которого всё время кого-то напоминает Угетти из-за характерной прически, акцента, жестикуляции и черных усиков “щеточкой”...

Стандартные, но вполне рабочие комические реверансы, которыми ограничилась бы итальянская адюльтер-комедия пятидесятых годов иссякают здесь где-то на середине фильма, когда все традиционные ситуационные капканы романтической комедии захлопываются и двое “олимпийских чемпионов по волокитству” оказываются припертыми к стенке. А дальше - расплетается паутина лжи, опасно смахивающая своими очертаниями на фашистскую свастику.

Столкнувшись с агрессивным и помешанным на пунктуальности немцем у себя дома, жена Угетти требует объяснить, что делает в их квартире этот мужчина, “похожий на Гитлера”. Нездоровый паззл в голове журналистов складывается в поистине чудовищный обман: взбалмошный иностранец - это кузен фюрера, а сами газетчики готовятся ошарашить весь мир сенсацией - фашистский главарь жив!

Не ведая, что творят, двое ловеласов-неудачников раскручивают геббельсковскую схему “чем чудовищнее ложь - тем охотнее в неё поверят”. И вот уже Уго наносит себе на спину нацистскую символику, чтобы доказать жене, что он работает под прикрытием, фальсифицирует досье своих разговоров с “Адольфо”, втягивает в эту дурную нелепицу своего главного редактора и даже “разрешает” жене одним глазком посмотреть на само воплощение зла.

Мы уже говорили о том, как осмысляется травма войны в фильмах “Искусство устраиваться” и “Моралист”, где Альберто Сорди воплощал собой пост-фашистский невроз итальянского среднего класса. Тоньяцци, в силу более скромной пластической палитры, конечно, не доводит до того же накала градус исступления своего героя.

Однако уверенная рука режиссера Джорджо Бьянки знает свое дело - “Олимпиада мужей” преподносит зрителю знатную буффонаду о запутавшихся в своей лжи великовозрастных дураках под невинным соусом юмористической зарисовки неслучившегося любовного приключения двух нечистых на совесть газетчиков, которых вопреки разогретым Олимпиадой мечтам очевидно не ждёт ничего хорошего - ведь весть о “сенсации” уже успела разлететься по всей редакции, “ловко” обманутые супруги везут в редакцию сделанные тайком “шокирующие снимки”, которые вот-вот увидят Эйзенхауэр и его “старый друг Никита”, а затаившиеся неонацисты только и ждут момента вскинуть руку в до тошноты знакомом “римском приветствии”…

#кино_по_итальянски