“I Aim to Misbehave”(c)
Воображаемая кафедра.
Post #402
220
А вот, кстати, про клише история.
Тоже отчасти кракенская, но, вроде как, со счастливым концом.
В теории жанра чёрт ногу сломит. Всё потому что корпус художественных текстов дико растёт, границы жанров размываются, жанровые структуры становятся гибче — никакой тебе «прекрасной ясности»(с) Но что интересно, жанровые каноны — не удел литературы прошлого, они вполне себе благополучно формируются и функционируют прямо сейчас. И не только в фантастике/фэнтези/YA, в том, что принято — иногда через губу — называть «жанровой литературой». Сдаётся мне, существует и канон для премиальной литературы, для — pardon my French — актуальной прозы etc. Но щаснеобэтом™
Young Adult — жанр гибридный, но со своим — довольно устойчивым —каноном. Какие-то приёмы и ходы уже надоели так, что даже называть их «клише» — это уже клише. Какие-то неплохо работают и нравятся и авторам, и читателям.
Попалась мне книга Шеннон Макгвайр «В каждом сердце — дверь» (первая из длиннющей серии, но можно читать как законченную историю). Классический такой Young Adult с закрытой школой для странноватых проблемных подростков. По сюжету, всех этих ребят сбагрили туда родители в надежде, что там детишкам починят кукуху (а то они, видите ли, считают, что побывали в иных мирах, и хотят туда вернуться). И вот автор немного тонет в унылых клише, описывая школу, миры, детей и их взаимодействие, зачем-то вставляя никуда не годную детективную линию.
Я какое-то время надеялась, что это эдакий отвлекающий манёвр в отвлекающем манёвре.
Ну типа вот мы читаем, как родители после беседы с директрисой уверены, что это такая прогрессивная дурка, детям же директриса плетёт, как она ловко этих никчёмных родителей …экхм… обманула, ведь она-то знает, что они и правда побывали в волшебных мирах, ведь и ей пару раз довелось (она даже придумала схему этих миров и их глубинные характеристики — не Древо Сефирот, конечно, но тётенька старалась).
А под конец бы выяснилось, что на самом-самом деле всё-таки никто нигде не был, и все эти «миры» — это вытеснение и подмена, попытка детей справиться с каким-то пережитым кошмаром. Вот на подобный расклад я рассчитывала.
Такой поворот, само собой, тоже не оригинален. Эскапистская фантастическая метафорика для описания болезни, травмы, проблемы и пр. довольно распространена, но эти истории почти всегда интересно читать, разгадывая — какие события, люди и слова из реальности скрываются за выдуманными мирами. Этого я ждала от книги, поскольку автор даёт действительно щедрый материал для игры в такую интерпретацию. Да, было бы не ново, но могло бы превратить героев из картонок в живых несчастных людей, которым нужна помощь. И любопытно было бы взглянуть, как этим детям действительно помогают — не споря с ними, не отрицая их фантазии, а действуя через и посредством них.
Но нет.
Это реально просто очередная история про инаковых детей в волшебной школе. Их, мягко скажем, странненькие миры на самом деле существуют. И там,
По крайней мере, именно так получается в первой книге. «Дом историй» сейчас переиздаёт её в одном томе со второй. Возможно, там выяснится, что всё гораздо сложнее, чем очередная недоНарния (автор, кстати, «упреждает» это сравнение — детишки там обсуждают, что Нарния — это всего лишь христианская аллегория, а у них всё взаправду). Однако в такую перспективу не очень-то верится.
Но есть и хорошие новости™
В первом томе трилогии(?) Ларисы Романовской «Захолустье» этот приём — другой мир как метафора и способ справиться с ПТСР — работает отлично. Там действительно неясно: просто ли это сны героини или такая форма вытеснения и преодоления, или настоящие путешествия в иномирье, или даже всё это сразу. В любом случае, там всё гораздо живее и реальнее, что ли. Да и, признаться, пишет Романовская не в пример лучше Макгвайр.
Тоже отчасти кракенская, но, вроде как, со счастливым концом.
В теории жанра чёрт ногу сломит. Всё потому что корпус художественных текстов дико растёт, границы жанров размываются, жанровые структуры становятся гибче — никакой тебе «прекрасной ясности»(с) Но что интересно, жанровые каноны — не удел литературы прошлого, они вполне себе благополучно формируются и функционируют прямо сейчас. И не только в фантастике/фэнтези/YA, в том, что принято — иногда через губу — называть «жанровой литературой». Сдаётся мне, существует и канон для премиальной литературы, для — pardon my French — актуальной прозы etc. Но щаснеобэтом™
Young Adult — жанр гибридный, но со своим — довольно устойчивым —каноном. Какие-то приёмы и ходы уже надоели так, что даже называть их «клише» — это уже клише. Какие-то неплохо работают и нравятся и авторам, и читателям.
Попалась мне книга Шеннон Макгвайр «В каждом сердце — дверь» (первая из длиннющей серии, но можно читать как законченную историю). Классический такой Young Adult с закрытой школой для странноватых проблемных подростков. По сюжету, всех этих ребят сбагрили туда родители в надежде, что там детишкам починят кукуху (а то они, видите ли, считают, что побывали в иных мирах, и хотят туда вернуться). И вот автор немного тонет в унылых клише, описывая школу, миры, детей и их взаимодействие, зачем-то вставляя никуда не годную детективную линию.
Я какое-то время надеялась, что это эдакий отвлекающий манёвр в отвлекающем манёвре.
Ну типа вот мы читаем, как родители после беседы с директрисой уверены, что это такая прогрессивная дурка, детям же директриса плетёт, как она ловко этих никчёмных родителей …экхм… обманула, ведь она-то знает, что они и правда побывали в волшебных мирах, ведь и ей пару раз довелось (она даже придумала схему этих миров и их глубинные характеристики — не Древо Сефирот, конечно, но тётенька старалась).
А под конец бы выяснилось, что на самом-самом деле всё-таки никто нигде не был, и все эти «миры» — это вытеснение и подмена, попытка детей справиться с каким-то пережитым кошмаром. Вот на подобный расклад я рассчитывала.
Такой поворот, само собой, тоже не оригинален. Эскапистская фантастическая метафорика для описания болезни, травмы, проблемы и пр. довольно распространена, но эти истории почти всегда интересно читать, разгадывая — какие события, люди и слова из реальности скрываются за выдуманными мирами. Этого я ждала от книги, поскольку автор даёт действительно щедрый материал для игры в такую интерпретацию. Да, было бы не ново, но могло бы превратить героев из картонок в живых несчастных людей, которым нужна помощь. И любопытно было бы взглянуть, как этим детям действительно помогают — не споря с ними, не отрицая их фантазии, а действуя через и посредством них.
Но нет.
Это реально просто очередная история про инаковых детей в волшебной школе. Их, мягко скажем, странненькие миры на самом деле существуют. И там,
среди скелетов/мертвецов/радуг/единорогов/фей/докторов-садистов/сладкой ваты (нужное подчеркнуть), им действительно лучше, чем с родными мамой и папой (которые в книге все как один «непринимающие родители»™). Этим ребятам не нужно лечение, им нужна их волшебная дверь. Настоящая, не метафорическая. По крайней мере, именно так получается в первой книге. «Дом историй» сейчас переиздаёт её в одном томе со второй. Возможно, там выяснится, что всё гораздо сложнее, чем очередная недоНарния (автор, кстати, «упреждает» это сравнение — детишки там обсуждают, что Нарния — это всего лишь христианская аллегория, а у них всё взаправду). Однако в такую перспективу не очень-то верится.
Но есть и хорошие новости™
В первом томе трилогии(?) Ларисы Романовской «Захолустье» этот приём — другой мир как метафора и способ справиться с ПТСР — работает отлично. Там действительно неясно: просто ли это сны героини или такая форма вытеснения и преодоления, или настоящие путешествия в иномирье, или даже всё это сразу. В любом случае, там всё гораздо живее и реальнее, что ли. Да и, признаться, пишет Романовская не в пример лучше Макгвайр.
- ❤ 3
- 👏 3
- 🔥 2
