Заметили, как мимо нас буквально промелькнула черная вывеска «Donda 2» и скрылась восвояси, оставив послевкусие какого-то вторичного недоперфоманса или вообще несвойственную тишину?

На стримингах пластинку найти не получится (она выходила только для «Stem Player»), но россыпь неофициальных плейлистов позволяет послушать релиз, пускай и не в той форме, в которой он был задуман изначально (на специальных плеерах слушатель самостоятельно может играться с любыми сэмплами, мелодиями, звуками). И я, конечно же, как один из прихожан церкви им. Святого Канье, послушал «Donda 2». И разочаровался. А потом подумал, снова разочаровался, но уже с осознанием того, что весь прикол и сила этого альбома лежит в другой плоскости, а музыка — вторична.

Поэтому я хочу попытаться раскрыть «Donda 2» как часть манифеста. Но сразу оговорюсь: вторичность музыки не может быть плюсом, не может просто игнорироваться; «Donda 2» (в том виде, в котором мы ее можем прослушать) — самый скучный альбом в карьере Веста: минималистичный, но безатмосферный, достаточно длинный, но однообразный, с громкими фитами, но без сильных куплетов. Переслушивать эту пластинку не имеет никакого смысла. Вряд ли я когда-нибудь вообще вернусь к ней. Но несмотря на все это, «Donda 2» говорит о нынешней версии артиста, человека, музыканта, мессии Канье Веста очень многое.

Выпуск «Donda 2» только для специальных плееров, которые позволяют слушателю как угодно изменять звук любой композиции, это не просто еще один интересный бизнес-кейс, но и громкое заявление, предтечи которого можно найти еще на «TLOP» (пластинка выходила эксклюзивно для «TIDAL») и «Donda». Год назад Канье старался всеми силами обратить внимание на культуру восприятия современной музыки. Это было обращением к слушателям, к механизированной индустрии, которая по расписанию штампует вылизанные релизы. «Donda» была выстроена как анти-релиз: слишком большой, слишком грузный, без очевидных хитов (за исключением «Off The Grid», «Hurricane»), с неидеальным звуком. И все для того, чтобы обратить внимание слушателя на феномен альбомов, которые должны быть больше, чем красиво упакованные сборники треков; обратить внимание на то, что прослушивание не должно быть бездумным и пустым развлечением на один раз — слушателю нужно сделать усилие, нужно продраться через эти 24 композиции, через монотонность, чтобы пропустить через себя весь экспириенс, а не просто послушать и тут же забыть, включить другой релиз и пойти дальше.

После обращения к слушателю, попытке изменить его восприятие, Канье идет атаковать с другой стороны: «Donda 2» позиционируется как альбом-заявление для всех лейблов, которые узурпировали рынок и держат артиста на золотой цепи. Выпуск альбома на «Stem Player» — это вызов индустрии; мол, раньше вы вертели нашей музыкой как хотели, но теперь это будет делать только слушатель, а вы не получите с этого ни цента; и это обращение к тем самым артистам, которые сидят на золотой цепи: пора контролировать свою музыку самостоятельно, не давая возможности «банкам» управлять тобой. И Канье не просто выдумал эту проблему или опять зашизил после какого-нибудь мува от лейбла, Нетфликса, Эппл и др. За последний год эта проблема стала очень актуальной. Примерно раз в месяц, а то и чаще, какой-нибудь музыкант напишет о том, что ему не дают выпускать материал, что его обманывают и используют, что он разрывает контракт и тому подобное. Канье прекрасно понимает, что несмотря на все эти проблемы, 90% артистов все равно подписаны на лейблы и будут подписантами просто по инерции, поэтому хочет через огромный последовательный перфоманс повести за собой артистов.