«Концерт в "Ионотеке" — блять, всегда о нём мечтал»: пристрастный очерк о выступлении Вупсень Виттон Клана

Известный (и не до конца правдивый) пассаж «на первом концерте The Velvet Underground было всего 30 человек, но каждый из них впоследствии создал свою группу» в темные двадцатые звучит так: на концерте Вупсень Виттон Клан в Ионотеке было всего 30 человек, но каждый из них впоследствии стал фанатом THANK YOU LORA.

Этот Человек и Поэт сразил — я начинаю с середины концерта, ибо это ядро всего выступления и повествования — неебической харизмой, ультимативным луком и пораженческой музыкой. Мы услышали смесь завываний Макса Коржа с экстрим вокалом выпускника старой школы эмо-кора еще из курилки, а когда вошли, очень обрадовались тому, что все знали заранее: его короткие камео на других треках будоражили нас, а теперь можно послушать сольный репертуар и всмотреться в детали образа и сценического существования. По отношению к ношению спортивных найковских штанов Лора близок к моему бате: оба расстегивают молнию внизу, чтобы штанина вальяжно ниспадала на.. футзалки Адидас, выступать в которых с песней про футбол (одна из лучших), наверное, очень удобно и стилистически бесподобно. В какой-то момент Лора приглашает на сцену свою девчонку, они мило поют коротенький трек; она пропадает в гримерке, а выходя, обнаруживает жениха уже голым по торсу, скачущим по сцене, горланющим про экзистенциальное желание отправиться в Тамбов (судя по вокалу — внутренний Тамбов) и падающим на колени перед строчками, звучащими как эпитафия:

«[что-то там] белое вино русский Лил Пип белый Джус Ворлд Вупсень Виттон Суисайдбойс [что-то там еще] крестик упал снег упал снег упал жалость к себе все че хотел не сбылось нихуя»

Это была пиковая точка вечера — около пяти невероятно пробивных треков подряд — мы нереально прокачались и улетели с упаднического сияния Лоры, с его энергетики, подачи и музыки. Продано! пережито, передано столичным коллегам, которым только предстояло пережить это безумие в Смене (надеюсь, наши восторги оправдались).

Репрезентация на сцене — архиважный для меня элемент творчества именно сейчас, в эпоху, когда музыка может существовать полностью игнорируя, наебывая Реальное. Чаще всего лайв доказывает или опровергает все то, что декларируется в треках, заставляет поверить либо разувериться в идеях и образах, которые транслируются через музло. Я стараюсь быть любопытным, захаживать на выступления и фиксировать это через тексты, хотя не очень люблю реп-концерты, потому что зачастую они очень однообразные, скучные и ленивые; и еще меньше люблю андеграундные реп-концерты, потому что плохо читать и невыразительно выглядеть я могу и сам, — так что проживал выступление алоэ бисквита как свое собственное: забавно поглядеть со стороны на то, как человек пытается преодолеть робость, попасть в плюс и раскачаться, но в нем нет вообще никакой реп-энергетики и выступление кажется очень неказистым и тухлым. Зато все остальные участники, каждый по своему, очень порадовали: Зангези покорил своими очками, пиджаком, усыпанным крестами, и круче всех читал реп; мошке вывозил пластикой: его казаки руководили телом и музыкой, создавая настолько причудливые танцевальные ритмы, что хотелось пожирать глазами этого персонажа, упиваться его сценическим существованием; визаж запомнился как мастер церемоний и человек с какой-то невероятной амортизацией: его прыгучесть как бы намекала: прыжок как физическое упражнение — это баллистическое действие; лева пастораль, разогревавший ВВК, вернул в Ионотеку дух абстрактных десятых, а после идеально отыграл роль, на которую обречен любой артист, выступающий первым: нахуярился раньше всех и лавировал между слэмом, гримеркой, курилкой и сценой, отдав последней всего себя в качестве диалектически-набухано:шатающе-сидяче-лежачего бэк-вокалиста, который и орет громче основного эмси, и тексты, кажется, помнит лучше; а Евгений Мартынов восполнил базовую потребность хотя бы в десятиминутной тишине и прочел мало чем запоминающиеся (только что-то про осень мне понравилось очень), но вполне себе убедительно робкие и грустные стихи.

На самом деле балаган был реально сумасшедший: около четырех часов прям безостановочно ебашил реп — впервые я был на выступлении с настолько плотной и насыщенной программой: пацаны стали единым организмом и постоянно появлялись на сцене в разных сочетаниях, с совместным и сольным материалом, старыми и новыми песнями; слушатели тоже постоянно циркулировали между курилкой, балконом и танцполом, настроение и количество людей постоянно менялось, все было таким живым, неостановимым, веселым —

Возвращаясь к теме ленивости андреграундных реп-концертов, — это сильно впечатлило. Радостно за то, что кто-то — специально или случайно — способен дать уникальное шоу, в котором дохуя вайбика, но не проебана истина. И отдельно радостно за Данька, который «нашел своих и успокоился», — нашел друзей, не столько даже разделяющих, сколько ебанизирующих его взгляд на музыку и, наверное, жизнь: именно вместе, как творческое объединение, они звучат и репрезентуют трэп-панк-поэтику куда убедительнее, свободнее и цельнее, чем Зангези сольно. И хотя понятно, что номинально его имя стоит выше остальных, и, например, мы с Васьком и Женьком (здесь можно прочесть его версию событий и посмотреть фотки, а то я ничего не заснял вообще) изначально шли «на концерт Зангези», но вышли фанатами THANK YOU LORA и разъебались именно что с т.н. движухи, богатства разнообразия и общности выступления.

Монтажная склейка: день грядущий, ВВК направляются в тикток-Москву, а нижний интернет наносит ответный удар — в Ионке отдыхает другой полюс потусторонней России: Рома Желудь (сикрет гест), Александр Пистолетов, Николай Воронов, Дерти Монк, Дон Симон и Вж Линк. Но все, что я знаю об этом: три часа ночи, выступление давно закончилось (а было ли вообще?), на танцполе два человека, играет ремикс на группу Виагра. Никакого Вупсень Виттон Клана и не было. Все вернулось на круги своя.