Пять минут величия лоуфайклауда 1/3

Самое интересное прямо сейчас в ру-сегменте — феномен популяризации СК-репа. Сразу скажу: пирсинг волос мне и не снился, я — отставший от движа нормис, для меня эта сцена/субкультура — темный лес (подшар произошел катастрофически поздно, с альбома «sexyswag»), поэтому не собираюсь делать вид, что понимаю происходящее изнутри и вещать про айсберги. На самом деле я даже сильно копаться в этом не собираюсь, мне интересна только тенденция, которая лучше всего видна именно сверху.

СК-кор — это про попытку ухватить «шум времени» через сподручные инструменты, минимизируя даже тайминг от записи до выкладки и даруя/получая быстрый дофаминчик; СК-кор — это про отсутствие страха смерти; СК-кор — это про «витринность», в которой отражается эстетика пубертата и желание видеть скорее не свое отражение, а шмотки за стеклом — и неистово хотеть их напялить. Но если присмотреться: витрина-то вся заляпана и обрыгана, а шмотки — уебищные, бесформенные, гранжевые. Их место скорее в секонде, на Авито или на рынке, но они почему-то снова появляются в дорогих магазинах и масс-маркете.

Феномен и главный ахуй не столько в том, что пацаны устраивают на треках полутораминутное лоуфайное пидорево, иногда настолько невозможное и крутое одновременно, что потом «нормальную» музыку слушать тяжело, и находят «свою» аудиторию, сколько в том, что они реально как-то смогли протащить эту романтическую халатность, обреченность и угар в мейнстрим — и проперлась аудитория массовая.

В течение недели репита «sexyswag» я отслеживал приток слушателей на ЯМ: сначала там было чуть меньше ляма, через пару дней стало полтора, потом два, сейчас уже больше трех. Пузырей так дохуя, что ничего не удивляет — на каждый поджанр найдется подшар, да и была раньше ПМ, а позже — какой-нибудь гиперпоп и рейдж, поэтому, казалось бы, ничего такого в этом шумном и дискомфортном звучке и его виральности нет. Но ПМ в таком регистре не играют давно, потому что играть научились и теперь делают более профессиональное музло (хуже оно от этого не стало), а Карти-коллективный звучит настолько комфортно и нетворкингово, что даже смешно — как с этого вообще разъебываться, если звук вылизан и предсказуем донельзя и воспринимается что лаундж в ТЦ?

У коллективного мэдкида же, наоборот, звук убит наглухо — просто мелодически он настолько универсален, что кажется, будто играет поп-песня (тоже самое было у ПМ — Бледному не нужна была дорогая аппаратура и навык, потому что он уже умел все, что было нужно ему в тот момент). «Хуже» всех с этим у братишки капсайза, который остается верен гитарному музлу — от альбомов его группы в больших дозняках уши трескаются и болит голова (проверено: я послушал три за вечер и мне хотелось потрогать (и не только) траву, чтобы расслабиться и подышать чистым воздухом)).

Чуваки пытают миллионы школьцов своим неуемным грохотом и похуизмом, хотя школьцы эти, как и сами исполнители, росли и формировались в эпоху дженерик-репа, в эпоху правления Качества. Ведь еще недавно качество записи являлось неотъемлемой частью попадания в мейнстрим — почти любой поп/реп певец звучал относительно чисто, студийно. И это было стандартом, потому что так зарабатываются деньги и потому что слушатель хочет, чтобы его не сильно заебывали, чтобы музычка была контентом и просто поигрывала, отвлекая (или не отвлекая) слишком сильно (в зависимости от того, в какую сторону брейнрот пошатнул психику).

СК-кор — тоже контент. Но контент от неуемных и неумелых подростков с чистосердечным желанием насрать в уши. Им абсолютно похуй на качество — у них свое, новое качество. Симптоматичнее всего, что срут они даже не всегда в хип-хоп (хотя от хип-хопа там очень много, потому что сейчас все — хип-хоп, и они выросли в этом нарративе), а в квази-электро-гитарную традицию; и срут они повсеместно: в тик-токе, на стримингах, на концертах — все пердит, вибрирует и пульсирует, низы и верхи лупят по сердечку так сильно, как будто въебал два энергетика подряд.