Одна из неприятных (хотя порой вполне наоборот, приятных) особенностей именно моего письма - размер произведения, которое я пишу, предсказать можно лишь относительно. Я расписываю, сколько примерно количество слов оно займёт и сколько я его буду писать, но в процессе написания всё может круто измениться; вот буквально только что — один текст предполагался на 6 страниц, а стал 25, а другой я думала писать до конца месяца, захватив ноябрь, — в итоге тысяча слов, сделанная за пару часов. Такое, впрочем, бывает реже, чем расползание замысла на более глобальную историю, однако случается.
Хорошо, это не касается заказанных текстов: всё же с режиссёром вы прям разминаете логлайн до последнего, шаг влево, шаг вправо — зачем, если всё утвердили?
Ну, теперь буду новый текст писать. Но этот уже большой пойдёт, боюсь, на несколько глав растянется...
Пишет непись pinned «Ну и для незнающих - подборка моих рассказов в онлайн-изданиях. В "Юности" и сборниках не считается - хрен вы их прочтёте. "Бал позднего октября" (сказка про Золушку, но бал в Хэллоуин; 12+) (тоже куда-то там вошёл, не помню, куда) "Плохой день в "Черепахе"…»
Популярность (пусть и негативная) "Человека за бортом" и случайное знакомство со... скажем так, оригинальным драфтом романа подтолкнуло к размышлению:
а чем лингвистически фанфики отличаются от оригинальных произведений? Или, если ставить совсем сложную задачу, чем ориджиналы отличаются от оригинальных произведений?
Я всегда думала, что фанфикшн в первую очередь имеет другую цель существования. Это попытка поделиться с миром волнующей историей - да, но это всегда соприкосновение автора и реципиента с уже существующим произведением, будь то необычный взгляд на него, обстоятельства внутри сюжета, персонажей, собственный чувственный опыт и так далее. Тебе нет нужды описывать персонажей, поскольку предполагается, что читатель с ними знаком - люди, не читающие тексты по этому фендому, скорее всего, здесь не окажутся. Поэтому стиль фанфиков более сжатый, сухой, более целеустремлённый; это даже может быть не плохой текст, а очень хороший, но фанфикшен не любит развёрнутых описаний, потому что итоговая цель не литература, а передача точки зрения на произведение - пусть даже оно от произведения отличается радикально.
И ориджиналы работают схожим образом. Разница между ориджиналом и оригинальным произведением на самом деле большая: ориджинал строго нарративен (а мы, взрослые дяди и тёти, знаем, что оригинальные произведения в свою очередь не всегда), он взаимодействует с фендомом в немного ином ключе - он работает с жанровыми конвенциями. Это всегда жанровая литература; при этом ориджинал может быть головы на четыре качественнее среднего ромфанта, дарк академии, магической академии и прочего кози-детектива, но он в основном работает с жанром - так же, как фанфик делает это с исходным произведением.
Я не к тому, чтобы очертить демаркационную линию между "высокой" литературой и вот этой вот вашей ерундой. Высокой литературы не существует. Но фанфикшен отличается от историй, написанных сразу для книжного рынка, просто по тому, как составлены предложения внутри него, как он работает не со стилем даже, а с описаниями, с сеттингом, пейзажами; в этом отношении фанфикерское начало "Человека за бортом" отчётливо ощущается. Хотя, конечно, авторка образованная и замахивается на Большой Штиль.
Я отчасти поэтому не люблю мутацию фанфика в "оригинальный" (условно) роман, потому что это разрушает его изначальную цельность. Фанфик не хуже "оригинального" романа, я многие фанфики Водолазкину предпочту, уж простите; просто фанфики про одно, а книги с оригинальными историями - совсем другое. Ты не перепишешь так фанфик, чтобы избавиться от его первоначальной цели - разделения с читателем чувственного опыта по отношению к третьей единице. Просто теперь эта единица будет за скобками - но она всегда останется там. Даже если уже в фанфике она переделана до неузнаваемости.
Дочитала наконец "12 стульев", и - поразительно, ещё одна советская книга 20-х, которая явно вдохновлена немецким экспрессионизмом (или ощущением времени, которое во многом рифмовалось именно с этим направлением).
Это всё ещё ужасно смешная книга, но - ритм землетрясения, убийство Бендера, безумие Кисы создают очень хтоничное ощущение, в духе не то "Кабинета доктора Калигари", не то "Последнего человека". Я не очень понимаю, как из этого материала снять чистую легковесную комедию: она же не про это, она про рок, фатум, неотвратимое наказание. Библейская история абсолютно (с)
Не помню, когда меня в последний раз так поражал финал. Хотелось бы написать что-то хоть отдалённо похожее на это.
А вот этот неожиданно нравится! Я обычно не пишу такой жанр-жанр (кроме хоррора); у меня есть лёгкая предвзятость перед историями про дев и драконов - ромфант этот поджанр убил. Но мне давно хотелось написать про каноничного Змея Горыныча, который похож не на Гидору из вселенной "Годзиллы", но на клубок сросшихся змей; а ещё... А ещё - ну родилось так, что делать.
Я не очень довольна этим рассказом; стилизация не мой сильный конёк, к сожалению; я хорошо умею писать POV, но, когда сталкиваешься с необходимостью стилизации под литературу раньше ХХ века (а тут - на переводы литературы Возрождения), это отдельный скилл, который надо качать.
...ладно, дождаться не могу - второй рассказ. Полагаю, он чуть менее вычитанный, так что, скорее всего, потом ещё перезалью, но так сложилось, что я его вычитала до "Оно голодное", и, я считаю, это даёт мне моральное право им похвастаться.
У меня сейчас хороший, продуктивный период; не всем могу делиться тут, но два рассказа за два месяца - это хорошо. Второй ещё должен отлежаться, но этому уже чуть больше месяца стукнуло, так что первичную вычитку он прошёл - могу делиться.
Я не думала, что когда-нибудь уйду в жёсткую социалку - тем не менее, именно это и произошло. Спасибо образу огромного плотоядного курьерского короба. Второе - был вызов написать мусульманского персонажа. У меня есть некоторые сложности с религиозными героями (например, второй рассказ конкретно про православного мальчика), но ислам - это что-то совсем далёкое и некомфортное. Тем не менее это нужно осмыслить и осмыслить по-человечески, без тумба-юмба стереотипов. Вроде бы получилось, не знаю. https://docs.google.com/document/d/1KP7pwgFK84sm6YPUaB3mcOB7FjuzwB2mCqODhBY1vAw/edit?usp=sharing
десять историй об одиночестве и встреча с писательницей Дарьей Золотовой
Что получится, если взять современный рассказ и добавить к нему экспериментальную форму?
А получится сборник «Ночь между июлем и августом», который создала писательница из Екатеринбурга — Дарья Золотова.
Герои рассказов Даши пользуются социальными сетями и приложениями для знакомств, ищут близких по духу и душе, соблюдают чужие границы и выстраивают собственные, но всё это не спасает их от внутренней пустоты. Современность предложила множество способов объединиться, но никто так и не дал ответа, что же на самом деле делает людей родными.
Вместе с книжным клубом «Её словами»и Дарьей Золотовой обсудим сборник и узнаем разные писательские секретики 📖 (и задать вопрос «что хотел сказать автор?» тоже не забудем!).
Вуди Аллен и миллион других говорят, что настоящий писатель должен писать в любом месте, на любых поверхностях, от руки, в заметках телефона, кровью на песке - как угодно, лишь бы писать.
...нет. Просто нет. Ну, то есть. Если нерв есть, то ты его реализуешь - как-нибудь, да. Потому что такие вещи сдерживать в себе невозможно. Но для меня сам процесс написания текста ритуал. Не то чтобы он не сработает, если я не буду лежать в кровати, с любимым ноутбуком, с чаем/кофе рядом, прерываясь порой на дела, но просто мне так комфортно. Более того, я уверена, что так мой текст, моя идея сохранится - в отличие от бумажных листочков, которые я стопудово потеряю. У меня есть любимые тетрадки, есть определённая поза, есть комфортный ритм; не то чтобы всё это необходимо, но просто в таком состоянии я могу под 70к символов выдать за раз, потому что мне так нравится. Просто тут ещё голова заряжена ТОЛЬКО этим. Всё остальное уходит на второй план. Когда я пишу, я хочу погрузиться стопроцентно в то, что я делаю, а в телефоне так не получится, потому что я получаю миллион оповещений в день, это чудовищно мешает.
Так что - нет, извините. Это моя кровать, моё болото, я буду за него стоять.
Перебираю планы из того, что хочу написать (и что безопасно публиковать, лол): - хоррор про курьера с демонической сумкой; - огородная история про Змея Горыныча, как девки отгоняют штуку граблями (и Горыныч не огромный монстр, а каноничное омерзительное сплетение змей); - история об охоте на единорога через выманивание его на девственницу; - детская история про войну и ангела-хранителя в виде птеродактиля; - детская история про смерть, и что ангелы - это пастушьи собаки, ведущие в Рай (и спускающиеся в Ад с бочонком бренди); - переложение "Цыган" Пушкина в хиппи-среду 70-х; - психологический хоррор: история Золушки как Сильвии Лейкенс; - Кассандра-ипохондрик; - Кот в Сапогах как Талиесин, трикстерский бард.
Смущает, что давно не было идей именно для рассказов... ну, наверстаем, я надеюсь. Хотя бы с этими разобраться...
Писать инсценировки - это не совсем то, чем я планировала в какой-то момент заниматься; моё комплексное образование немножко погружало меня в театроведение, и - театр совсем другой медиум, чем кино или анимация, которые мне привычны. Но, когда садишься, понимаешь, на самом деле, что сходств куда больше. Разница в более свободной, не подчинённой правилами форме, а ещё - в обозначении локации: то есть можно, но, скорее всего, режиссёр всё придумает за тебя. Чеховы встречаются редко, и это просто не всегда надо (а я, честно говоря, именно в театре не хочу заниматься прописыванием мелочей; это важно для меня в анимации, но в театре - поставил стул, сказал, что это лес, идеально).
Но при этом и сценарий в идеале должен быть минималистичным. Есть литературные сценарии, конечно, но это совсем другое дело. То, что от тебя требуется, обозначить пространство, действия (не всегда, хотя нередко), и, самое главное, диалоги. Даже если это внедиалоговое кино - диалог есть всегда, просто в кино ты больше работаешь с фактурой лица. А так и сценарии, и пьесы, на самом деле, приблизительные. Только в пьесе авторство источника важнее, чем в кино, хотя в обоих случаях конечный продукт режиссёрский, не твой.
Прикольный опыт. Мне нравится. Дай бог, дальше получится.
Все эти месяцы я практически не писала; перешла на то, чтобы работать над пьесами (оч странное направление, но мне нравится, даже есть идея для авторской, а не для инсценировки), но - рассказ был отложен, а эпилог последней книги занял 60 страниц.
Тем не менее рассказ дописан - и, честно говоря, он мне даже нравится.
По традиции я собираю плейлисты постфактум, потому что всякое атмосферное скорее мешает - никогда не подбираю саундтреки к сценам; иначе как я услышу слова? А напоследок - всегда пожалуйста.
Дописала сейчас первый рассказ за долгое время, который даже могу выложить. Супердраматичная сцена в истории про семейный разрыв:
"Вероника, преодолевая все те три метра, что разделяли её с супругом, отпинывала мешавших ей, кусающих за ноги и за шлейф ежей. <...> Из-за деревьев выступила целая армия. Она была бы потешной, если бы Иван за эти дни не привык бы… ко всякому: обряженные в броню коты и лисы с алебардами решительно шли вперёд, прямо на слуг Короля Холмов"
Наконец прочла отзывы на "Энтомолога" в рамках голосования "Новой Фантастики". Единственная претензия не ерунда - к собственно научной составляющей. (ещё к языку местами, это правда мой бич, глубоко благодарна комментаторам) Строго говоря, вопросы по лору меня волнуют чуть больше, чем претензии к непонятности: к ним стоит прислушиваться, но при этом хорошо корреспондироваться с реальностью, потому что нередко получается, что читатель пропускает 1/7 текста, который бы дал ответ на его вопрос.
Мой любимый отзыв среди всех: (фантдоп - фантастическое допущение)
"Прочла почти половину – и не поняла, а в чем фандоп. Ок, фандоп обнаружила во второй половине рассказа".
How can I read @scriptmylife without a Telegram account?
TGViewer shows the public web preview Telegram publishes for Пишет непись: recent posts, photos, videos and the subscriber count, with no app, login or account.
How many subscribers does Пишет непись have?
Пишет непись (@scriptmylife) has 54 subscribers on Telegram, refreshed roughly every 30 minutes.
Does Пишет непись know I viewed it here?
No. Public channel previews carry no viewer identity, and TGViewer has no accounts or tracking of what you look up.
