Post finitum

0.

TW: убийство, каннибализм, Путин.

В конце ноября прошлого года я ездил в Сергиев Посад на день рождения своей подруги Миры. И первым делом, конечно, мы направились в Лавру, где нам провели экскурсию как по храмовому комплексу, так и в зону археологических раскопок и рабочих кулуаров — туда, куда обычно не дозволено проникнуть лучам праздного любопытства шатающихся.

Потом мы зашли в кафе, и депривация сна вкупе с накопившейся усталостью окутали тёплым облаком дрёмы всё происходящее. И сквозь это марево неторопливый разговор казался самым интересным в жизни.

Мира со своей экс-одногруппницей по ВГИКу Ренатой долго обсуждали, что Путин не может где бы то ни было постоять в очереди. Актуальная лишённость этого фундаментального экзистенциального опыта обуславливает трансцендентную дистанциированность суверена от народа.

А затем (как-то пропустил эту монтажную склейку) почему-то зашла речь о готах, и я вторгнулся в разговор: «А знаете почему готы пропали из России?»

В 2009 году представители субкультурных групп Юрий Можнов (эмо) и Максим Главатских (гот) обвинялись в убийстве 16-летней школьницы Карины Будучьян. Влюблённую в Максима девушку утопили в ванной, а после расчленили тело и, по версии следствия, частично употребили в пищу (запекли с картошкой, луком и специями).

Это событие было освещено с двух разных сторон:
В передаче «Пусть говорят» с каламбурным названием «Гот назад», где фарисеи сеяли моральную панику, избрав удобного козла отпущения для социальной разрядки.

И в фильме-расследовании Татьяны Баженовой «Дело Шери» (2018 г.), где была представлена альтернативная точка зрения на происходившие события. Журналистка связалась с находившимся в тюрьме Максимом Главатских и с его знакомыми, выслушала их версию, а также обнаружила несостыковки в судебном разбирательстве. Максим настаивал на непредумышленном характере убийства, а факт каннибализма отрицал.

В 2017 году, ещё до выхода фильма, 28-летний Максим Главатских повесился в тюрьме.

Эти две линии разговора — Путин и готы — Никита связал в идее портрета Путина с названием «Последний гот России».
И благодаря этому незатейливому jeu de mots Миру озарило, что через год (то есть опять в день рождения) нужно всем собраться вновь и повторить весь разговор. Это магическое действие напоминает шахматную расстановку персонажей в «Ангеле-истребителе» Бунюэля, где снять заклятие абулической запертости в комнате стало возможным лишь точной инсценировкой суаре накануне.

Сегодня вечером выйдет второй эфир передачи «Радио свабода». Даём слово ведущим:

«Если у девочки* ноет внизу живота, часто скачет настроение и болит голова, то ещё рано её хоронить. Просто у девочки* скоро случится её первый… первый выпуск передачи «Радио Свабода» от Полины Музыки и Александра *зды. Все, кому в прошлый раз не хватило талончика, могут подогреть себе остывший обед на ютуб-канале Асебии.

А праздничную тризну мы повторим уже сегодня, 7 февраля, в 21:00. Крестьяне считали, что лешего увидеть сложно, а вот услышать вполне вероятно. Настоящий лесной человек ответит на любые вопросы наших радиослушателей и покажет самую грибную поляну.

Гость передачи — отшельник, рыбак и художник Парамоха Ягич».

«Место свободы вовсе не там, где просто существует оппозиция, и также не там, куда можно добраться бегством. Мы называем это место Лесом. Здесь обретаются иные средства, помимо того «нет», что ставят в специально предусмотренный для этого кружочек». (Эрнст Юнгер. Уход в Лес)

https://asebeia.su/radio

Друзья, рады анонсировать премьеру передачи, которая завтра внедрится в эфир нашего радио!

«Вы, вы, вы и вы, люди, львы, орлы и куропатки!

Завтра (24 января) в 21:00 премьера антипостметаинфраквиркибернекрозоопередачи «Радио Свабода». С дивертисментами для вас выступают Полина Музыка и Александр *зда.

«Ама-ги» (буквально с шумерского «возвращение к матери») — первое в истории письменно зафиксированное понятие свободы, означающее освобождение рабов. Рабы немы, мы не пироги, искусство — это дорогой, вагоноуважаемый шкап!

Обсудим, как можно практиковать свободу в повседневности вне романтико-героического ореола и политического сопротивления; как ашыпка является сиянием личности; поделимся выходками известных авантюристов и бездельников, а также личными приключениями».

https://asebeia.su/radio

В новом году в новой роли!

Это мы завтра с Полиной 💅🏿 Спросите, а кто третий? Где во имя Мое соберутся двое или трое, там Я Есмь среди них...

Спиритический сеанс вызова духа Ленина (кадры из документального фильма Виталия Манского "Тело Ленина" (1992 г.)

Кадры мытья мумии Ленина

«Недаром ленинский труп с годами всё хорошеет:

1924: Общий вид значительно улучшился по сравнению с тем, что наблюдалось перед бальзамировкой, и приближается в значительной мере к виду
недавно умерших.

1942: Совершенно необыкновенно точно посвежевшее лицо. Еще немного, и он приподнимется из гроба: «Какая замечательная подвижность в плечевом и локтевом суставах!»

Вайскопф цитирует Лопухина Ю. М. Болезнь, смерть и бальзамирование В. И. Ленина: Правда и мифы.
___________________
«Мы уже знаем, что сочетание мнимой динамики и внутренней застылости является общим свойством сталинских писаний. Статику абсолюта, как и его переменчивую диалектику, он долгие годы отождествлял со своим официальным тотемом — покойным, но «вечно живым» Лениным, который опекал все советское общество, незримо пребывая в его составе. Отсюда и удивительный тост, провозглашённый Сталиным в 1938 году на встрече с работниками высшей школы, — тост, слишком уж явственно напоминающий древнюю тризну или фольклорное «кормление покойников»:

За здоровье Ленина и ленинизма!»

«В погребальной лениниане сплетены два канона: традиция траурных рыданий: «Плачь, планета! < ...> / Завой, / Заплачь, земля, как человек» (А. Дорогойченко, «Бессмертному») — и пасхального оптимизма: «Не плакать, не плакать, не плакать / Не плакать об Ильиче!» (С. Третьяков); «Нам ли растекаться слезной лужею?» (Маяковский). Запрет на плач идет и от обрядовых погребальных уговоров, и от монархических од, и от девятого ирмоса на Великую Субботу: «Не рыдай Мене, Мати, зрящи во обе <...> восстану бо и прославлюся»

सूत उवाच
एवं कृष्णसखः कृष्णो भ्रात्रा राज्ञा विकल्पितः ।
नानाशङ्कास्पदं रूपं कृष्णविश्लेषकर्शितः ॥१॥

शोकेन शुष्यद्वदन हृत्सरोजो हतप्रभः ।
विभुं तमेवानुस्मरन्नाशक्नोत्प्रतिभाषितुम् ॥२॥

कृच्छ्रेण संस्तभ्य शुचः पाणिनामृज्य नेत्रयोः ।
परोक्षेण समुन्नद्ध प्रणयौत्कण्ठ्यकातरः ॥३॥

Сута сказал: Арджуна, верный друг Кришны, едва понимал, о чем его спрашивает брат. Все его мысли были поглощены Кришной. Боль разлуки с Господом сдавила его сердце, и слезы скорби жгли ему глаза. Мысль о том, что он больше не увидит своего друга, приводила его в отчаяние. Он все больше осознавал бессмысленность существования без Кришны. Его сердце высохло, как лотос без воды, а тело утратило былое сияние. Во рту у него пересохло, так что он едва мог говорить.

Шримад Бхагаватам, Книга Первая, Глава 15-я, 1-3 тексты

Исаак Бродский в 1930 году (т.е. уже после смерти Ильича) пишет его портрет «В. И. Ленин в Смольном». Художник уделяет столь пристальное внимание к прорисовке деталей, что возникает тревожное чувство — зловещее ощущение присутствия смерти. Картина делится на две темпоральные части: вот справа погружённый в работу Ленин, а слева второе пустое кресло, предвещающее гибель. Белое покрывало на нём напоминает и о традиции занавешивания зеркал в доме покойника, и о погребальном саване.

Тогда становится ясен скрытый пафос смерти в соцреализме. Слово «реализм» происходит от латинского res — вещь. Вещи своей бездушностью напоминают о бренности телесной шелухи. Тогда уже и не кажется оксюмороном возникший в 80-х некрореализм.

В документальной оде кинока Вертова «Три песни о Ленине» показана припорошённая снегом знаменитая скамейка в резиденции Ленина в Горках. Она пуста и плачет об ушедшем вожде.

В одной лекции по суицидологии ведущая рассказывала о практике танатотерапии Владимира Баскакова. У пожилой пациентки умерла мать. Смерть родителей легче всего переживать в зрелом возрасте, когда ум захвачен насущными делами семьи и карьеры. Эта же пациентка всю жизнь была заслонена от смерти фигурой своей, казалось бы, бессмертной матери. Уход родительницы женщина переживала очень болезненно. И Баскаков на одном из сеансов попросил её встать в центр зала и снять обувь, после чего отойти и взглянуть. И пациентка увидела, что останется после её смерти — вот эта пара обуви. Эта предельно травматичная встреча со смертью обернулась катарсическим эффектом принятия своей конечности.

Заснеженная скамейка, пустое кресло или снятые ботинки — возможно, это примеры лакановской Вещи, материального объекта из вотчины Реального, нечто инородное, потусторонее, отсутствующее; открытая, зияющая брешь в сердцевине человеческого желания.

«Но по большей части легенды о нём [Сталине] чётко связываются с преданиями об Антихристе или о так называемом Великом Грешнике— персонажах, рождённых блудницей и сожительствующих с собственной дочерью. Ср. аналогичные слухи о женитьбе Сталина, пересказанные Васильевой со ссылкой на «одну старую большевичку, бывшую слушательницу Института красной профессуры»: «Однажды, это было примерно за неделю до Седьмого ноября, Аллилуева сказала своей подруге, что скоро с ней случится что-то страшное. Она проклята от рождения, потому что она — дочь Сталина и его жена одновременно. Этого не должно быть в человечестве. Это кровосмешение. Сталин якобы сам ей это сказал в момент ссоры. Бросил в лицо: мол, то ли от меня, то ли от Курнатовского. А когда она остолбенела, пытался поправить положение: пошутил, мол. Она прижала к стенке свою мать, которая в молодости хорошо погуляла, и та призналась, что действительно была близка со Сталиным и со своим мужем в одно время, вроде бы то ли в декабре 1900-го, то ли в январе 1901-го, и, если честно, не знает, от кого из них родилась Надя, хотя, конечно, она на законного отца похожа, значит, от него. Аллилуевой всё же стало казаться, что она — дочь Сталина, а значит, сестра своих дочери и сына. В общем, какой-то бред. Дьявольская история. В последние дни своей жизни она считала, что таким, как она, не место на земле».

Вот если бы спросили меня, кто лучше всех знает русский язык, я бы ответил — Сталин.
М. Калинин. Беседа с начинающими писателями

· Вопрос японского интервьюера Фусе: Не считаете ли Вы всё чаще и чаще происходящие в Китае, Индии, Персии, Египте и других восточных странах события предзнаменованием того, что близко то время, когда западным державам придется похоронить себя в ту яму, которую они сами себе вырыли на Востоке?
Ответ Сталина: Вы спрашиваете: не считаю ли я, что усиление революционного движения в Китае, Индии, Персии, Египте и других восточных странах является предзнаменованием того, что близко то время, когда западные державы похоронят себя в той яме, которую они сами себе вырыли на Востоке?

· Если уж брать примеры, то лучше было бы взять пример с гоголевского Осипа, который говорит: «верёвочка? — давайте сюда, и верёвочка пригодится». Уж лучше поступать так, как поступал гоголевский Осип. Мы не столь богаты ресурсами и не так сильны, чтобы могли пренебрегать верёвочкой. Даже верёвочкой мы не должны пренебрегать. Подумайте хорошенько, и вы поймёте, что в нашем арсенале должна быть и верёвочка.

· Хочется одним словом охарактеризовать эту кипучую жизнь: ГОРЕНИЕ [смешение процессов кипения и горения]

· Это простое и смелое [ленинское] письмецо еще более укрепило меня в том, что мы имеем в лице Ленина горного орла нашей партии <...>. Ленин рисовался в моем воображении в виде великана, статного и представительного <...> Логика в речах Ленина — это какие-то всесильные щупальцы, которые охватывают тебя со всех сторон клещами. [Ленин как страшная химера: орёл, великан, осьминог и рак]

· Бухарин: Мне самому товарищи неоднократно вставляли соответствующие места, и я с этим соглашался.

Прочитал очень ценную книгу Михаила Вайскопфа «Писатель Сталин». В ней автор анализирует устную и письменную речь Сталина, которая отмечена косноязычием, скудностью, разного рода ошибками, тавтологичностью и понятийной непоследовательностью. Но этот волапюк при кажущемся примитивизме представляет собой сложную семантическую систему мышления, сложившуюся из семинаристской юности Кобы, кавказской мифологии и специфически усвоенного диалектического метода.

Я выписал самые замечательные перлы сталинского идиолекта, а также прочие любопытные места:

4.

Пассаж с критикой письма некоторыми платоноведами воспринимается как косвенное доказательство существования так называемого неписанного учения Платона (ἄγραφα δόγματα), упомянутого вскользь в том числе и Аристотелем. Якобы письмо было экзотерической оболочкой учения Платона, предназначенной для профанов, но было и тёмное тайное ядро знания, предназначенного лишь для учеников Академии.

В «Академии страннолюбия» также есть своё эзотерическое знание, просвечиваемое сквозь кожицу нарратива:

Эффект имитации кожи достигается использованием в качестве материала чайного гриба.
Гриб — один из главных агентов современных философий, будоражащий своей таксономической инаковостью, подземной жизнью нитей грибницы, своей склизкой фактурой. В гаудийя-вайшнавизме настороженное отношение к грибам как к тамасическим (невежественным) продуктам, не рекомендованным к употреблению.

Чайный гриб, запускающий процесс ферментации — это метафора благодати, трансформирующей бытие верующего. В мифологии Булдакова лица и морды — это слепки принесённых в жертву существ. Заместительная жертва снимает антагонистическое напряжение в обществе (художник, как и пишущий эти строки, родился 4 ноября — в последний день земного пути Рене Жирара). Оставшиеся квасные (ибо закваска) мощи — это первый объект современного искусства (переход из левого сакрального как омерзительного и табуированного в правое сакральное как культовое). Но эта бездушная оболочка лишь кажется мёртвой: если добавить (живительной) воды, гриб проснётся, предзнаменовывая телесное воскрешение, обетованное христианством.

Чему подобно Царство Небесное? — закваске, которую женщина, взяв, положила в три меры муки, доколе не вскисло всё.

Апостол Фома отказался поверить в благую весть о воскрешении Христа, пока не увидит Его самолично и не вложит перста в гвоздевые раны.

3.

В диалоге «Федр» содержится знаменитый пассаж с так называемой критикой письма, где Платон хулит письмо и хвалит живую разворачивающуюся речь. Египетский бог Тевт презентирует царю Тамусу своё новое изобретение — письменность — как орудие обретения мудрости. Царь же парирует, что письмо, скорее, повредит человеческой памяти. Оно ограничено в ответах вопрошающему читателю, повторяя одно и то же, и может попасть в недостойные руки.

Как разумный земледелец не будет высаживать в сады Адониса [ритуальные горшочки] семена, с которых надеется получить урожай, и относится к этим садам как к забаве, так и философ прибережёт важные для себя слова и лишь ради забавы и припоминания может записать их в трактате.

Сократовская ирония состоит же в том, что критика письма осуществляется письменными средствами. В спорах с софистами Сократ сам часто примеряет маску софиста. Письмо оказывается неразрешимым элементом системы.

Жак Деррида взрывает изнутри текст Платона всего лишь через один противоречивый элемент — фармакон.

Чему подобно Царство Небесное? — горчичному зерну, которое, хотя меньше всех семян, но, когда вырастет, бывает больше всех злаков и становится деревом.

2.

Автор пишет нарративно-фикциональную экспликацию (под маской «Директора школы»), конструируя продуманный лор: постапокалиптическое будущее с единственным дистопическим городом Фармополисом, эзотерической организацией Школа Страннолюбия и мутировавшими токсичными биологическими видами (флора: Зелёное Внешнее = Геракл; фауна: Медуза).

Жак Деррида взрывает изнутри текст Платона через энантиосемическую, амбивалентную лексему φάρμακον, —  что можно перевести и как «лекарство» и как «яд». Нет смысла доискиваться, в каком же именно значении Платон употребляет данное слово. Важным оказывается именно удерживание его противоречивости: «Фармакон — это движение, место и игра (производство) различия. Он есть различае (différance) различия».

Известно изречение Парацельса: «Любое лекарство — это яд, а яд лекарство: разница лишь в дозе». В градуальной оппозиции противоположные точки (яд/лекарство) различаются не качественно, а количественно. Вопрос в том, какой элемент мы возьмём в качестве эталонного: яд ли минимальная/отрицательная форма лекарства или лекарство максимальная форма яда? В выборе поможет обращение к первоисточнику. Приведённая выше сентенция является вольным пересказом, когда оригинал недвусмысленно заявляет: «Alle Dinge sind Gift, und nichts ist ohne Gift; allein die Dosis macht, daß ein Ding kein Gift sei» — «Все вещи суть яд, и нет ничего не ядовитого; но именно доза делает любую вещь не ядовитой».

Все чувства определяются степенью дистанции: минимальная форма дистанции — вкус (так как предполагает помещение внутрь себя), после неё — прикосновение, максимальная — зрение.