Сюжет №5

Я тут задумалась - если "Аватар" это все художественная метафора покорения Америки, то им не хватает одного персонажа.

Смотрите, тут определенно есть свой Эрнан Кортес в лице полковника Куоритча и свой Франциско Пизарро в лице менеджера Сэлфриджа. Этот пункт выполнен. И за анобтаниумом они гоняются как за золотом Эль Дорадо.

Есть своя Малинче, тобишь Варанг из племени Мангкван. Напомните мне сделать пост о том, кто такая Малинче и как именно она повлияла на покорение Америки. Если в двух словах, это злая Покахонтас.

Нейтири, кстати, вполне тянет на, собственно, Покахонтас, а Джейк на собирательный образ всех мужиков вокруг нее.

Им в эту компанию очевидно не хватает Диего де Ланды. Как хорошо смотрелся бы на базе сумасшедший капеллан, называющий На'ви безбожниками и предлагающий поджечь Эйву во имя творца. Про миссионеров, кстати, много интересных фактов есть. Тут можно пройтись и по иезуитам, и по североамериканским осам (от слова WASP - white anglo-saxon protestant - белые англо-саксонские протестанты, а еще wasp - это оса).

В общем, классный злодей получился бы, но за таких персонажей в США и культурой отмены по темечку получить можно.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5
#интересные_факты@plotline5

Я тут наконец-то приобщилась к второй и третьей части "Аватара" Джеймс Кэмерона. Первая мне когда-то очень нравилась, поэтому дальше тянуть с второй и третьей было нельзя. И, знаете, что я вам скажу? В сравнении с первой, последующие части - фигня.

Первый "Аватар" был остросоциальной историей про колонизацию. Можно было болеть за На'ви или за людей, но отрицать сложную и интересную тему нельзя. Во второй и третьей частях это потеряно.

Больше не поболеешь за На'ви, потому что Земля теперь умирает и колонизация Пандоры стала необходимостью (хотя это один раз сказали и забыли), а главный злодей по факту ведет личную вендетту, а не занимается колонизацией. Больше не поболеешь за людей, потому что полковник Куоритч сам теперь одичал и бегает по лесу без трусов, а новые персонажи-люди и в половину не так круты (генерал Ардмор жалкая, капитан китобоев - молодец против овец).

И вообще, теперь это типичная бессюжетная фантастика на фоне другой планеты, а вся мысль потеряна.

У всех персонажей постоянно скачет отношения друг к другу без видимых причин. "Мы любим нашего пасынка, нет, мы убьем нашего пасынка, нет, мы любим нашего пасынка". Более-менее стройно только поведение Нейтини, Ронал и Варанг (все трое - агрессивные анималистичные инопланетянки, какое совпадение). Все дети главных героев скучны настолько, что когда старший умирает это вообще не расстраивает.

Из научной фантастики "Аватар" окончательно переквалифицировался в фэнтези. И это тоже минус. В первом фильме не понятно было, Эйва существует или это просто часть местной природы, которую На'ви обожествляют, как древние люди - гром. А потом Эйва выступает чуть ли не как полноценный персонаж.

И, технически, у каждого из героев есть своя арка персонажа. Ло'ак (сын Салли и Нейтири) проходит сюжетную инициацию. Кири (их падчерица) разбирается со своим происхождением и суперсилами. Сами главные герои поругались-помирились. Полковник Куоритч в качестве сюжетной арки потихоньку дичает.

Но такие арки персонаж должен проходить за один фильм, а здесь они искусственно разделены на два, видимо, исключительно для растягивания хронометража.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5

На вопрос "какой твой любимый фильм ужасов" я безоговорочно отвечаю - "Тело Дженнифер". Обычно в ужастиках зрителю предлагают либо какую-то полуэротическую гадость с блондинкой в бикини, либо метафору метафоры, либо мочилово, переходящее в боевик.

"Тело Дженнифер" - это все и сразу, мало того, хорошо сочетаемое все и сразу. Это мочилово с трупами и дракой с демоном. Это социальная драма про токсичную дружбу, разбившая мне сердце. Это мистика. Это юмор на грани сюра. Там даже обнаженка есть, на которую - шок - не противно смотреть.

А еще, кстати, "Тело Дженнифер" это доказательство, что Меган Фокс и Аманда Сэйфрид хорошие актрисы, несправедливо отнесенные к категории "берущих внешностью".

#мнение@plotline5

Сколько в своей жизни я пересмотрела исторических драм, рассказывавших о борьбе за власть - все и не упомнить. И у них всех был один огромный минус. Главный герой всегда стремится к власти. И никогда нет никакого разумного объяснения, на кой черт ему, собственно, эта власть нужна. Что герой желает приобрести? К чему он стремится?

Куча серьезных и умных произведений не посчитали своим долгом придумать нормальную мотивацию главному герою. Максимум, припишут, что через власть он стремится к личной безопасности.

А "Дрянные девчонки" доходчиво объяснили, что главная героиня стремится к власти, потому что ищет в ней спасение от одиночества. На примере школьниц поднимаются вопросы кровня Макиавелли. И поднимаются лучше, чем в фильмах про политику!

Кстати, по фильму есть еще и мюзикл (на картинке кадр именно оттуда). Так что всем, кто понимает по-английски советую именно мюзикл. Они еще и споют о том, что больше - всегда лучше, ведь чего меньше, то всегда больнее терять.

#мнение@plotline5

"Школа добра и зла" имеет похожее название и похожую фабулу - мир сказок, где все идет по сказочным законам, добро должно победить зло, а злодеи этим недовольны. Но если "Долго и счастливо" про людей и революцию, то "Школа добра и зла" может похвастаться невероятным уровнем проработки мира и местной метафизики.

Добро всегда побеждает зло. Что же делать злодеям? При помощи грамотно продуманной мистификации главная злодейка спровоцировала героев на плохой поступок, достаточный, чтобы местная метафизика сочла их злыми и они проиграли. Точнее, технически, она нашла способ сделать героев злодеями, а злодеев героями на чистых манипуляциях чужим поведением. Это очень сложно объяснить и очень интересно читать.

Чувствуете уровень? Я в последний раз так кайфовала от работающей внутримировой магической метафизики при чтении Пратчетта, а это о многом говорит.

У книги, кстати, есть экранизация от Нетфликса. Экранизация тоже неплоха, но все же советую книгу, там это подано намного интереснее.

#мнение@plotline5

К контенту для женщин в обществе часто относятся пренебрежительно. Нет большего оскорбления для произведения, чем сказать "это для девочек-подростков". Поэтому к 8 марта предлагаю вам подробрку классных девочковых произведений для девочек.

Итак, Школа Долго и Счастливо, про которую я уже писала пару постов. Во-первых, это про революцию в сказочном мире. Во-вторых, там образ благородной контрреволюционерки сделан так, что автор сериала "Адмирал" должен был устыдиться и не родиться.

Революция и пред-революционнная ситуация в вымышленном мире - очень благодатная почва для кучи художественных произведений. И никто никогда не смог заставить меня сочувствовать обеим сторонам сразу. Да и не пытался в сущности. Либо империя зла, либо повстанцы террористы.

А вот мультик для девочек, даже не для взрослых женщин, а буквально 6+, справился с этой задачей и сочувствовать там можно каждому. Кроме мультика есть официальные новеллизации, где все еще круче, потому что героям даны внутренние монологи.

#мнение@plotline5

Леди Феодора Железнорукая, мама лорда Эктора, герцогиня Аргоса, воительница на пенсии и просто хорошая женщина. Прозвище получила за то, что сломала шею дракону. Все, что вам нужно знать - про Эктора говорят, что он хорош, но свою мать так и не превзошел.

Феодора дворянка старой закалки. Она требует от сына перестать страдать всякими глупостями и заняться наконец производством наследников. Леди Феодора строгая, но в то же время добрая женщина, очень серьезно относящаяся к своему сословному положению.

Герцогский титул она унаследовала от отца и своего покойного мужа сделала герцогом права жены. В реальности так тоже бывало, кстати, хотя и редко.

Феодора идет в комплекте с Магдаленой, своей лучшей подругой и бессменным оруженосцем. Вместе они пережили сотни приключений и как-то обе умудрились дожить до пятидесяти с лишним. Благодаря их дружбе, Эктор и Бертина выросли вместе, почти как брат и сестра. А еще Феодора хромает из-за старой травмы.

Книга на Озон

И на Яндекс.Маркет

#Тварь_с_Изнанки@plotline5

Астру, прекрасную невесту лорда Эктора, трудно описать так, чтобы не проспойлерить вам вообще все.

С начала мы не знаем о ней вообще ничего кроме того, что она залезла к герцогу в окно замка. Причины своего поступка она объяснять не сочла нужным. Эктор пообещал на ней жениться в основном по глупости, но в конце концов, по совокупности причин, понял, что лучше варианта не найдет.

В первой половине сюжета она участвует не столь активно - это вокруг нее крутится загадка, которую я вам раскрыть пока не могу. Зато гарантирую, что, когда все выяснится, глаза у вас полезут на лоб, а Астра будет зажигать.

У Астры вообще все не как у людей. Логика у нее своя, альтернативная, внешность экзотичная, имя странное и набор навыков нетривиальный. Да и появляется она параллельно с началом всех неприятностей.

На момент первой встречи героев, Эктор не знаком с Астрой. А вот она его уже знает. Спрашивается - откуда?

Книга на Озон

И на Яндекс.Маркет

#Тварь_с_Изнанки@plotline5

В преддверии 8 марта пора познакомить вас с женскими персонажами "Твари с Изнанки".

Во-первых, леди Бертина Горская. Помните, я говорила про крестьянку, получившую дворянство? Ну так Бертина - ее дочь.

Бертина придворный алхимик и представительница той категории людей, которые не переживут, если что-то произойдет без их деятельного участия. В замок Эктора она вообще-то приехала провести отпуск, но ввязалась в расследование, можно сказать, по приколу.

И втянула за собой Ги, начав вторую за все их знакомство беседу с предложения вместе вскрыть труп. Собачий, правда, но это только пока.

Бертина могла бы быть светской львицей, но не хочет. Могла бы выйти замуж за герцога, но не хочет. А чего она хочет? В основном, наводить суету.

А еще у Бертины только один глаз (эксперимент закончился взрывом) и целиться она не может, поэтому ее фирменное оружие - мушкет "гусиная лапка" (картинка в комментариях), из которого достаточно соблюсти направление.

Книга на Озон

И на Яндекс.Маркет

#Тварь_с_Изнанки@plotline5

Среди персонажей нет нормальных людей - только архетипы сказок и Шекспир (которого забуллили).

Но чем больше читаешь, тем лучше понимаешь, что это быличка, но рассказанная наоборот. Это история о встрече сверхъестественного с человеком. С человеком ли? Или с другой, ещё более странной силой?

Персонажи-архетипы пытаются сочинить историю, но, пока к ним не присоединяется Баба Яга, получается не очень. История рекурсивна - то, что сочиняют персонажи претворяется в реальность. Или у них какая-то волшебная связь с реальностью, которая позволяет узнать, что происходит? Черт его знает.

Черт, кстати, среди персонажей тоже есть.

В этой рекурсивности особая прелесть. Создали персонажи-рассказчики героев своей истории сами? Притянули живых людей? Столкнулись с волшебными существами на уровень выше себя? Мне кажется, здесь нет и не может быть конкретного ответа.

История короткая, динамично и легко написанная. Имеет лёгкий вайб крипипасты, в хорошем смысле.

Канал автора

Прочитать здесь

#обзор@plotline5

Знаете ли вы, что такое быличка?

Быличка - это жанр фольклора, короткий устный рассказ о встрече человека с нечистой силой, сверхъестественными существами или потусторонними явлениями. Это определение мне нейросеть подогнала. От сказки она отличается тем, что рассказчик и слушатели верят в реальность описываемого события.

Термин "быличка" впервые придумал наш великолепный Владимир Пропп.

Если от сказки быличка отличается достоверностью (обычно мнимой), то от мифа и легенды - масштабом. Легенды штука серьезная, описывающая важные события, а быличка всегда о сверхъестественном в повседневности. Опираться она непременно должна на народные верования и фольклор.

Учитывая, что большинство быличек сводились ко всяким утопленникам, бесам и лешим, ее можно назвать прабабушкой современной крипипасты - эта ниша в культуре никогда не пустовала.

А теперь вопрос - зачем я вам все это рассказываю? Да затем, что наткнулась я тут на быличку "Рассказчики" Виктории Колесник, и посчитала своим долгом с вами поделиться. Если честно, я вообще сначала не поняла, почему это быличка. А потом как поняла!

#обзор@plotline5
#интересные_факты@plotline5

Кстати, раз уж мы вспомнили Ольгу Громыко, есть вопрос. Заметил ли кто-нибудь как со временем менялись ее женские персонажи и вообще подход к женщинам в книгах?

Первый ее цикл - "Профессия: ведьма", где нас встречает сильная и веселая героиня Вольха. Среди спутников Вольхи есть и мужчины (Лён, Вал, Ролар), и женщины (Велька, Орсана). Все женщины в сюжете ведут современный образ жизни - работают, самостоятельно живут, супругов выбирают по любви. Среди злодеев тоже есть мужчины и женщины.

Потом из-под пера Громыко выходят "Верные враги". Там все еще есть главная героиня, Шелена. Но помимо нее в сюжете из женщин только Вирра и Мать-Дриада, первая ребенок, а вторая - старуха. Дети и старики, как известно, существа бесполые. Шелена работает и живет самостоятельно, но все остальные женщины - нет. Они всегда чьи-то жены и дочери, максимум подавальщицы в харчевнях.

Шелена выглядит и ведет себя как единственная современная эмансипированная женщина в мире средневековых дурочек. Но ее поведение и образ жизни не вызывают у людей вопросов.

Вольха, сталкиваясь с злодейкой Леереной, характеризует ее как хитрую, гордую и неприятную. Шелена, сталкиваясь со злодейкой Тайрин, характеризует ее в первую очередь как женственную. Тайрин так-то террористка и серийная убийца, но Шелена осуждает ее за ношение сапог на каблуках и приталенных рубашек.

В последнем цикле "Космоолухов" женщина в команде героев только одна - это Полина. Она смешная и милая, но самая бесполезная и, фактически, путешествует с героями только потому, что знает тайну Дэна. В более поздних книгах появляется Лика (которую быстро задвинули подальше) и Кира с Трикси (которые не слишком интересны и в фандоме любви не снискали).

И вот вопрос - почему?

#мнение@plotline5

Тысячу и сотню раз шла речь о феминитивах - словах, обозначающих женщин в какой-то группе лиц. Они важны для репрезентации или придают ненужный акцент на пол? Язык развивается или портится? Как в конце концов правильно, авторка или авторша?

Но я к вам с другим. Феминитивы - это просто прикольно. Мало того, есть куча исторических феминитивов, которые звучат настолько вайбово, что нам пора вернуть их чисто ради фэнтези.

Титанша или женщина-титан? Неа, титанида. Чувствуете? Гекатонхейры лезут из-под земли, Афина мчится на битву и Тифоном, а Зевс мечет молнии. Кто придумал назвать Энни из Атаки Титанов "женская особь"? На кол их посадить, она должна быть титанидой.

Сравните "архонт Нахида" и "архонтисса Нахида". Я буквально не слышала в своей жизни ничего более возвышенного, чем слово архонтисса. Сразу и арфы на заднем фоне заиграли, и свет на землю пролился. А, между прочим, реальное слово - то же, что и княгиня, так княгиню Ольгу в Византии называли. Архонт, соответственно, - князь.

Вожачиха. И сразу неандертальцы, дикие люди, всякие племена орков и инопланетян пляшут вокруг костра с копьями и жарят пойманного оленя. Или пойманного пленника из числа цивилизованных дураков, как повезет. Словечко это я, кстати, вычитала из научной работы про племена древних кроманьонцев.

Вообще, наличие в фантастической книге каких-нибудь подобных слов это всегда плюс сто к атмосфере, потому что показывает разницу языка между нашим миром и вымышленным. Героиня Ольги Громыко с первой же страницы естественно называет себя магичкой, и читатель усваивает это, не подвергая сомнениям.

#мнение@plotline5

Есть, кстати, один популярный женский злодейский образ, которого я абсолютно не понимаю. И это - "тщеславная колдунья". Литературоведческий, кстати, термин, обозначающий всех злых королев из сказок, которые все пытаются убить своих падчерицу-принцессу за то, что она выросла более красивой, чем мачеха. Образ почти архитипичный, даже в далеких от сказок произведениях часто проскальзывает.

И у меня есть два вопроса.

Во-первых, почему "тщеславная"? По сюжету эта женщина переходит в режим мгновенного убийства из-за одной только фразы, что другая может быть ее милее. Она не тщеславная, она несчастная и закомплексованная до психоза. По-настоящему тщеславная женщина решила бы, что доказывать, кто из них симпатичнее - проблема Белоснежки.

Во-вторых, обязательно ли конфликт должен сложиться из-за красоты? У мачехи есть куча причин убить падчерицу, особенно если они обе королевских кровей. Тут и власть, и влияние, и наследство. В конце концов, личная неприязнь и какие-нибудь старые склоки.

Красота - довольно глупый повод кого-то убивать. Даже очень замороченные этим женщины обычно не доходят до убийства. А вот как много народа дошло до убийства на почве дележа власти или денег, можно прочитать в учебнике истории или в криминальной хронике.

Технически, история "Белоснежки" и ей подобных сюжетов это прямо "Гамлет" и "Игра престолов" в одном лице - после смерти короля трон в подвешеном положении между его второй женой и взрослой дочерью от первого брака, королева пытается убить принцессу, а та бежит в изгнание, но потом возвращается и отвоевывает свой законный трон. Ну эпик же!

#мнение@plotline5
#классика@plotline5

Кто-то скажет "нам нужно больше героинь", а я скажу "нам нужно больше злодеек"! Почему злодейки критически важны для репрезентации женщин? Дело в воле. Чтобы быть злодейкой нужна злая воля, чтобы была злая воля, нужно иметь волю хоть какую-то.

Положительные герои, что женщины, что мужчины, вполне могут не иметь своей воли, а действовать исходя из обстоятельств или воли своего ментора/фракции. В большинстве сюжетов злодеи действуют, а герои реагируют. Деяние злодея либо запускает основные сюжетные события, либо произошло задолго до них и задает правила игры.

Большая часть исключений из этого правила - это либо истории, где роль злодея играет стихия, либо истории полностью завязанные на пути неудачника к вершинам. Но даже там, если конкретный злодей есть, зачастую он будет задавать темп.

Вот и получается, что злодейка - априори дама волевая. Плюс к тому, она еще и должна быть достаточно сильной, чтобы представлять опасность для героев. Злодейка может быть стереотипной, заштампованной, нелогичной, но бесполезной женщиной-торшером она не будет никогда.

Волевые героини нам как обществу тоже нужны, но описать так положительного персонажа - это уже задачка со звездочкой для героев любого пола.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5

Сюжет №5 pinned a photo

Еще одна проблема в том, что у многих героинь женский пол и так единственная черта характера. Ну, знаете, команды построенные по принципу "лидер-умник-силач-девчонка". Принцип Смурфетты, полагаю, все знают. Когда героиня в качестве главной проблемы наделена условной женской проблемой, это еще больше стирает ее как личность.

В киновселенной Марвелл проблема Тони Старка в дихтомии свободы и безопасности, проблема Тора в том, что он лишился всего и провалился в депрессию, проблема Кэпа в конфликте долга и личных привязанностей. Тем временем, проблема Ванды в желании иметь детей, а проблема Наташи в ее сольнике выражается фразой, что неисчерпаемый ресурс земли это никому не нужные маленькие девочки.

Вот и получается, что у нас есть автократы, бунтари, падшие боги и т.д., а есть - женщины. И больше чем женский пол за ними ничего нет.

Наконец, те художественные произведения, которые не про социальные проблемы, обычно создают мир, в котором этих проблем в принципе нет. Когда в книге рыцарь получает от короля земельный надел, мы не тормозим, чтобы поговорить о том, что всех жителей этой земли продали (а точнее, перепродали) в рабство.

Когда злой господин обижает своих слуг, мы не говорим о проблемах сословного или капиталистического строя. Мы сводим сюжет к победе над злодеем и все. Куча сюжетных костылей появилась, именно чтобы читатель мог не думать о социалочке. Поэтому воюем мы в книжках то с орками, то с пришельцами. Чтобы не думать, что толкнуло страны на войну.

И в таком мире, где проблем нет в принципе, неожиданные женские проблемы смотрятся просто чужеродно. Все делают то, что хотят, кроме одной несчастной принцессы, которой абсолютно точно нельзя на войну.

К авторам, которые показывают женские проблемы в комплексе с остальной социалочкой, и без попыток посмаковать, претензий нет, продолжайте в том же духе.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5

Ну что, отпраздновали 23 февраля - пора переходить на 8 марта.

И, начну неделю с шокирующих заявлений. Я против репрезентации женских проблем в развлекательно-художественных произведения вообще и в фэнтези в частности. Почему же?

Ну, во-первых, потому что тут как с любыми социальными проблемами - львиная доля авторов просто хотела живописать красивую страдающую женщину. Хотела, и нашла повод это сделать, а на все вопросы прикрыться рассуждениями о правах женщин.

Во-вторых, потому что половина фэнтези, рекламы которых гордо заявляют о том, что там раскрыты темы женских прав и проблем, имеют внутри только какой-нибудь образ прекрасной принцессы, которая хочет сражаться на мечах, а ей не дают. Извините, но это было баяном еще во времена Эовин.

И вообще, хорошо еще если такая принцесса хоть с кем-то повоюет, а не превратится в деву в беде сразу по факту нахождения на поле боя.

В-третьих, большинство женских персонажей далеки от реальных женщин как Рязань от Токио. Мужские персонажи тоже обычно далеки от живых мужчин, да. Это часто закон жанра - мы читаем книги не ради обычных теток и дядек из соседнего двора, а ради эпических героинь и героев, факт.

Но от супергероя никто и не просит переживать по поводу призыва в армию, рака простаты или необходимости брить бороду. Такие проблемы идиотичны, когда их цепляют на заведомо нереалистичного героя. Герои обычно страдают от каких-то более общечеловеческих вопросов вроде чужой злой воли или от красиво-героических проблем типо "свободный волк всегда одинок".

Также как не встретится живой мальчик с выдуманным монстром, не столкнутся и выдуманная женщина с живой проблемой.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5

Не женщинами едиными, кстати. Гаремы из мужчин тоже существовали и о-го-го какие! И до сих пор существуют, кстати.

Многомужество практиковали в Индии, на Крайнем Севере, в доисламской Аравии и Междуречье, в Африке и горных районах Южной Америки. Еще в Британии Бронзового Века и раннего Средневековья.

В бывших колониях Англии из-за перекоса населения в пользу мужчин такое тоже иногда практиковали.

В Кении, Нигерии, на Шри-Ланке, в Непале и Тибете многомужество есть до сих пор. По статистике, только 15% жительниц Непала имеет одного мужа.

Правительства Китая и Индии не смогли победить эту традицию на некоторых своих территориях, несмотря на официальные запреты. Перекос населения в пользу мужчин только усугубляет ситуацию.

Обычно (но необязательно) несколько братьев становятся мужьями одной жены. Это удобно, чтобы не делить наследство и не переживать об отцовстве - не отец, так дядя. На картинке, кстати, принцесса Драупади из Махабхаратхи и ее пять мужей.

#интересные_факты@plotline5
#модное@plotline5

Как я уже упомянула, в гаремах рождаются дети. И эти дети начинают активно делить наследство и точить ножи на отца с помощью своих родственников по материнской линии. Папаша-генерал и маменька-придворная из предыдущего поста могли бы грохнуть султана-императора еще и в пользу внука.

В гаремных аниме этот вопрос как-то обходят стороной, даже если у героя есть дети. А между прочим, это было главной головной болью мужчин, имевших гаремы. Сохранились воспоминания и эпистолярное наследие, где султаны, шейхи и шехзаде боялись за свою жизнь, жили в состоянии постоянной паранойи и ругали родные традиции.

Так-то гаремы никому не приносили счастья, даже их хозяевам. Современные правители стран, где гаремы разрешены, обычно не заводят их именно из страха за свою жизнь. Или заводят гаремы на зарплате, имеющие контракты на несколько месяцев. И в обязанностях, прописанных в этих контрактах, далеко не всегда идет речь о половых утехах. Чаще о финансовых обязательствах.

#интересные_факты@plotline5
#модное@plotline5