Post #659
148
Оригинал: https://whosoutthere.ca/2021/12/10/just-a-working-class-dog-pif-le-chien/
В начало: https://t.me/pershintg/643
В начало: https://t.me/pershintg/643
Channel Public Channel
ПЕ - Subscribers
- 766
- Photos
- 197
- Videos
- 0
- Links
- 178
Recent Posts 20 shown
Post #658
147
В апреле 1967 года Мас уходит с серии Пифа от Vaillant (четыре страницы в неделю!), продолжая делать ежедневные стрипы для L’Humanité и сольные истории Пифу. Пиф ненадолго возвращается к Арналю, однако, как и ранее, для него такой объём работы оказывается неподъёмным; после этого Пиф переходит в другие, куда менее умелые, руки.
И снова господин Кюльтру:
«В 1968 году работающая над стрипом команда начинает открыто выражать недовольство повторяющимся, “домашним” характером приключений. Контекстом для историй служила рабочая семья, олицетворяющая определенные ценности послевоенного периода. Теперь она казалась устаревшей, если не откровенно гротескной, и больше не соответствовала социальному контексту эпохи».
Поэтому новые авторы методично вырезали из стрипа всё, что делало “Пифа” Маса особенным, и превратили главного героя в очередного Микки Мауса. То есть, типичного талисмана-символа компании, собственные приключения которого никого не интересуют.
Увы. Ты хорошо держался, Пиф!
- РГ
И снова господин Кюльтру:
«В 1968 году работающая над стрипом команда начинает открыто выражать недовольство повторяющимся, “домашним” характером приключений. Контекстом для историй служила рабочая семья, олицетворяющая определенные ценности послевоенного периода. Теперь она казалась устаревшей, если не откровенно гротескной, и больше не соответствовала социальному контексту эпохи».
Поэтому новые авторы методично вырезали из стрипа всё, что делало “Пифа” Маса особенным, и превратили главного героя в очередного Микки Мауса. То есть, типичного талисмана-символа компании, собственные приключения которого никого не интересуют.
Увы. Ты хорошо держался, Пиф!
- РГ
Post #657
108
Наши герои: тётушка («Тата») Агата и дядюшка («Тонтон») Цезарь Сезарены, Дуду, Пиф, Геркулес и сынок Пифа – Пифу.
Это мой собственный экземпляр Album Vaillant #8 из четвёртой серии сборников, включавший выпуски #952–960, с августа по октябрь 1963 года; Довольно хрупкий корешок заботливо укреплён предыдущим владельцем.
Я долго не мог понять, почему французы называют реслинг словом “Кэтч” (catch). Оказывается, это сокращённый вариант забытого ныне борцовского стиля из XIX века – “Схвати как сможешь” (Catch-as-catch-can)
Это мой собственный экземпляр Album Vaillant #8 из четвёртой серии сборников, включавший выпуски #952–960, с августа по октябрь 1963 года; Довольно хрупкий корешок заботливо укреплён предыдущим владельцем.
Я долго не мог понять, почему французы называют реслинг словом “Кэтч” (catch). Оказывается, это сокращённый вариант забытого ныне борцовского стиля из XIX века – “Схвати как сможешь” (Catch-as-catch-can)
Post #656
113
Реклама из L’Humanité, конец 1950-х.
Post #655
111
Мас заслуживает восхищения за редкий талант, которым также отличался Эрни Бушмиллер, автор Nancy: он обладает невероятной способностью находить смешное в любых месте или ситуации, очищать находку от всего лишнего и выражать её с помощью предельно лаконичного визуального языка. При том юмор от этого только прибавляет в силе благодаря своей универсальной простоте.
Когда за дело берётся гений, нередко кажется, что оно даётся ему легко. Однако работа у Маса была трудная. Как объяснял Эрве Кюльтру,
«…Пиф не давал о себе забыть, покушаясь на сон Маса. Когда грёзы уже подступали, автора охватывал поток невероятной творческой активности. Ему приходилось держать у кровати блокнот с карандашом, чтобы записывать возникавшие в такие моменты идеи, иначе на утро был риск их уже не вспомнить»
Когда за дело берётся гений, нередко кажется, что оно даётся ему легко. Однако работа у Маса была трудная. Как объяснял Эрве Кюльтру,
«…Пиф не давал о себе забыть, покушаясь на сон Маса. Когда грёзы уже подступали, автора охватывал поток невероятной творческой активности. Ему приходилось держать у кровати блокнот с карандашом, чтобы записывать возникавшие в такие моменты идеи, иначе на утро был риск их уже не вспомнить»
Post #654
88
Заклятый враг Пифа, Геркулес, в деле.
«А кого как следует вымочат? Пифа, разумеется!» / «Увы!»
«А кого как следует вымочат? Пифа, разумеется!» / «Увы!»
Post #653
85
Щепотка социальной критики. На табличке, естественно, написано: «Не мусорить».
Post #652
85
Тут автор отсыпал (отрезал?) историко-политического юмора. Разве что не висельного.
Post #651
82
«Одна есть!» / «Бр-р! Ему разве не больно, когда вы вытаскиваете крючок?» / «Нисколько… он специально сделан так, чтобы было не больно…» / «Продолжаем!» / «Тише! Он сделан так, чтобы было не больно!»
Утрись, Рене Декарт! [Декарт чествовал и практиковал препарирование ещё живых животных, утверждая, что у них нет души, а значит, они не чувствуют боль - прим. пер.]
Утрись, Рене Декарт! [Декарт чествовал и практиковал препарирование ещё живых животных, утверждая, что у них нет души, а значит, они не чувствуют боль - прим. пер.]
Post #650
84
«Прекрати играть! Ты мешаешь дядюшке!»
Post #649
91
«Получается, в таких штуках они хоронили своих фараонов!» / «На совесть сделана!» / «ВХОДИТЕ».
Больше всего меня здесь впечатляет последняя панель: мастерское использование крошечного пространства для передачи глубины, расстояния и смены локации. Мастер-класс в искусстве комикса!
Больше всего меня здесь впечатляет последняя панель: мастерское использование крошечного пространства для передачи глубины, расстояния и смены локации. Мастер-класс в искусстве комикса!
Post #648
93
Обожаю комедийные сцены, работающие без слов. Отдельный шарм добавляет тот факт, что никто не смотрит друг другу в глаза.
Post #647
96
«Когда море слишком далеко, приходится довольствоваться маленьким уголком Сены!» / «Я король плавания на спине!»
[Виднеющееся на табличке] Sur mer («Сюр мер» – фр. «на-море», [образованное по тому же принципу, что «Ростов-на-Дону» - прим.пер.]) – популярный суффикс, указывающий на то, что город или курорт находится на побережье. Загрязненность Сены успела войти в фольклор, хотя в последние десятилетия положение всё же улучшилось.
[Виднеющееся на табличке] Sur mer («Сюр мер» – фр. «на-море», [образованное по тому же принципу, что «Ростов-на-Дону» - прим.пер.]) – популярный суффикс, указывающий на то, что город или курорт находится на побережье. Загрязненность Сены успела войти в фольклор, хотя в последние десятилетия положение всё же улучшилось.
Post #646
99
«Ну вот, я разбил вазу!» / «С глаз долой – из сердца вон!» / «Фу! Какая отвратительная вонь!» / «Меня раскрыли!»
Post #645
102
«Рабочий класс либо революционен, либо он ничто»
- Карл Маркс
Пёс Пиф впервые появился на свет 26 марта 1948 года на страницах французской коммунистической ежедневной газеты L’Humanité [“Юманите”, фр. “Человечество” - прим. пер.]. Его комикс был призван заменить приключения кота Феликса: персонажа, сочтённого слишком буржуазным – чего только стоили его волшебный мешок и подозрительно незримые источники финансирования.
Пиф же был совсем другой породы: в первых выпусках он изображался бездомным бродягой, которому нередко приходилось голодать. Со временем его приютила скромная рабочая семья (в 1957 году она обходилась туалетом на улице и мытьем в общественных банях) – и последний элемент пазла встал на место.
История отца Пифа, Жозе Кабреро Арналя, заслуживает отдельного рассказа: он сражался с фашистами в Испании и провёл четыре года в нацистском шталаге в Австрии, пока его не освободили советские войска. Я восхищаюсь работами Жозе, и получаю от них искренне удовольствие. Однако, из-за непроходящих последствий пережитого плена, отражавшихся на здоровье Арналя до конца жизни, в 1953 году он передал поводок Пифа по-настоящему неутомимому автору – Роже Масмонтейлю (1924–2010).
В книге Vaillant, 1942–1969 : La Véritable histoire d’un journal mythique [“Vaillant, 1942–1969: Подлинная история легендарной газеты”] (2006, изд. Vaillant Collector) историк Эрве Кюльтру напишет о Масмонтейле (подписывавшемся как Р. Мас.) так:
«Проблема была в том, что, сунув однажды палец в шестерни фриланса, он уже не мог его оттуда выдернуть! Ведь вдыхать жизнь в семейство Сезаренов – это практически призвание: нужно выдавать новые стрипы каждый день, шесть раз в неделю.
За тридцать с лишним лет Масмонтейль, он же "Мас", создал более одиннадцати тысяч стрипов. А ведь за ним также были воскресные стрипы, страницы для Vaillant, а ещё сольные истории Пифу и Лео для Pif Gadget. Работе не было конца. К концу карьеры на счету Роже было под 45 000 юмористических публикаций».
- Карл Маркс
Пёс Пиф впервые появился на свет 26 марта 1948 года на страницах французской коммунистической ежедневной газеты L’Humanité [“Юманите”, фр. “Человечество” - прим. пер.]. Его комикс был призван заменить приключения кота Феликса: персонажа, сочтённого слишком буржуазным – чего только стоили его волшебный мешок и подозрительно незримые источники финансирования.
Пиф же был совсем другой породы: в первых выпусках он изображался бездомным бродягой, которому нередко приходилось голодать. Со временем его приютила скромная рабочая семья (в 1957 году она обходилась туалетом на улице и мытьем в общественных банях) – и последний элемент пазла встал на место.
История отца Пифа, Жозе Кабреро Арналя, заслуживает отдельного рассказа: он сражался с фашистами в Испании и провёл четыре года в нацистском шталаге в Австрии, пока его не освободили советские войска. Я восхищаюсь работами Жозе, и получаю от них искренне удовольствие. Однако, из-за непроходящих последствий пережитого плена, отражавшихся на здоровье Арналя до конца жизни, в 1953 году он передал поводок Пифа по-настоящему неутомимому автору – Роже Масмонтейлю (1924–2010).
В книге Vaillant, 1942–1969 : La Véritable histoire d’un journal mythique [“Vaillant, 1942–1969: Подлинная история легендарной газеты”] (2006, изд. Vaillant Collector) историк Эрве Кюльтру напишет о Масмонтейле (подписывавшемся как Р. Мас.) так:
«Проблема была в том, что, сунув однажды палец в шестерни фриланса, он уже не мог его оттуда выдернуть! Ведь вдыхать жизнь в семейство Сезаренов – это практически призвание: нужно выдавать новые стрипы каждый день, шесть раз в неделю.
За тридцать с лишним лет Масмонтейль, он же "Мас", создал более одиннадцати тысяч стрипов. А ведь за ним также были воскресные стрипы, страницы для Vaillant, а ещё сольные истории Пифу и Лео для Pif Gadget. Работе не было конца. К концу карьеры на счету Роже было под 45 000 юмористических публикаций».
Post #644
105
Les rois du rire [“Короли смеха”] #7 (январь 1969 года, изд. Vaillant) – сборник со сменяющимся составом персонажей, конкретный выпуск которого включал двухстраничные истории о Пифе, ранее выходившие в Vaillant. Автор обложки – создатель Пифа Хосе Кабреро Арналь (1909–1982).
Post #643
132
"Пиф: Простой пёс из рабочего класса"
В этом месяце у нас перевод материала от портала Who's Out There?, посвященный псу Пифу. Это один из немногих героев западных комиксов, известных советским детям: приключения Пифа публиковались во французской коммунистической газете и в издаваемом под эгидой компартии журнале Vaillant (впоследствии – "Пиф"), а потому входили в число доступной к приобретению иностранной прессы.
В странах СССР персонаж пользовался огромной популярностью и обрёл новую жизнь, перекочевав в наши детские журналы. За тексты приключений отвечала Елена Жуковская, а за рисунок – Владимир Сутеев.
В материале рассказывается, в чём секрет успеха оригинального комикса (спойлер – впечатляющие мастерство и трудолюбие авторов), и почему о нём так редко вспоминают сегодня.
#Europe #PifLeChien
В этом месяце у нас перевод материала от портала Who's Out There?, посвященный псу Пифу. Это один из немногих героев западных комиксов, известных советским детям: приключения Пифа публиковались во французской коммунистической газете и в издаваемом под эгидой компартии журнале Vaillant (впоследствии – "Пиф"), а потому входили в число доступной к приобретению иностранной прессы.
В странах СССР персонаж пользовался огромной популярностью и обрёл новую жизнь, перекочевав в наши детские журналы. За тексты приключений отвечала Елена Жуковская, а за рисунок – Владимир Сутеев.
В материале рассказывается, в чём секрет успеха оригинального комикса (спойлер – впечатляющие мастерство и трудолюбие авторов), и почему о нём так редко вспоминают сегодня.
#Europe #PifLeChien
Post #641
306
Post #640
273
Придумывая первые сюжеты и персонажей, Анджела Джуссани вдохновлялась не только «Фантомасом» и приключениями Арсена Люпена, но и французским романом-фельетоном. Из последнего она переняла многие повествовательные приёмы, поэтому Дьяволик резко отличался от классических героев популярных комиксов. В ранних выпусках он был настоящим злодеем – даже не антигероем, а безжалостным убийцей. Метательный нож, которым вор расправлялся с жертвами и который часто изображался на обложках, стал одним из узнаваемых символов серии. Первоначальным слоганом работы был «Il fumetto del brivido» («Комикс-триллер»), но спустя годы его сменил «Il giallo a fumetti» («Комикс-детектив»).
С первых дней своего существования комикс вызывал неодобрение родителей и учителей, однако это лишь способствовало росту его популярности. Сестёр неоднократно вызывали в суд, где грозили конфисковать тиражи, считая работу антиобщественной. Джуссани, однако, выигрывали каждое дело.
Со временем сценаристки начали углублять заглавного персонажа. Начиная с 1970-х годов он стал убивать значительно реже, а если всё же отнимал жизнь, то для этого всегда находилась веская причина.
Дьяволик – изобретательный и образованный вор, способный сходить за другого человека с помощью крайне убедительных масок, впоследствии ставших визитной карточкой серии. Он превосходный пилот и меткий стрелок, владеет несколькими языками и обладает великолепной физической формой. Дьяволик прекрасно разбирается в химии, технике, искусстве, а также в различных средствах умерщвления – оружии и ядах.
Его заклятый враг – инспектор Гинко, который неустанно пытается выследить и поймать вора, но постоянно терпит неудачу. Несмотря на бесконечные поражения, он никогда не сдаётся и всегда сохраняет достоинство.
Подле главного героя можно всегда найти его спутницу – роковую красавицу Еву Кант. Вместе они похищают дорогие драгоценности и роскошную утварь у богатых семей, банков и других преступников. Ева и Дьяволик без памяти влюблены: они идеально дополняют друг друга, и сама мысль о предательстве для них невозможна. Кант не раз выручает своего партнёра из самых опасных передряг, и с годами становится всё более сильным и самостоятельным персонажем.
С ходом времени Анджела с Лучианой Джуссани сделали вора более человечным, наделив его собственным моральным кодексом. Более того, через Дьяволика и Еву Кант на страницах комикса озвучивалось множество социальных посылов. В «Дьяволике» публиковались кампании в поддержку женской эмансипации, закрытия бесчеловечных психиатрических лечебниц и, особенно, защиты брошенных животных.
Сёстры даже выделили обратную сторону обложки одного из выпусков на призыв голосовать «против» отмены права на развод на всенародном референдуме.
С первых дней своего существования комикс вызывал неодобрение родителей и учителей, однако это лишь способствовало росту его популярности. Сестёр неоднократно вызывали в суд, где грозили конфисковать тиражи, считая работу антиобщественной. Джуссани, однако, выигрывали каждое дело.
Со временем сценаристки начали углублять заглавного персонажа. Начиная с 1970-х годов он стал убивать значительно реже, а если всё же отнимал жизнь, то для этого всегда находилась веская причина.
Дьяволик – изобретательный и образованный вор, способный сходить за другого человека с помощью крайне убедительных масок, впоследствии ставших визитной карточкой серии. Он превосходный пилот и меткий стрелок, владеет несколькими языками и обладает великолепной физической формой. Дьяволик прекрасно разбирается в химии, технике, искусстве, а также в различных средствах умерщвления – оружии и ядах.
Его заклятый враг – инспектор Гинко, который неустанно пытается выследить и поймать вора, но постоянно терпит неудачу. Несмотря на бесконечные поражения, он никогда не сдаётся и всегда сохраняет достоинство.
Подле главного героя можно всегда найти его спутницу – роковую красавицу Еву Кант. Вместе они похищают дорогие драгоценности и роскошную утварь у богатых семей, банков и других преступников. Ева и Дьяволик без памяти влюблены: они идеально дополняют друг друга, и сама мысль о предательстве для них невозможна. Кант не раз выручает своего партнёра из самых опасных передряг, и с годами становится всё более сильным и самостоятельным персонажем.
С ходом времени Анджела с Лучианой Джуссани сделали вора более человечным, наделив его собственным моральным кодексом. Более того, через Дьяволика и Еву Кант на страницах комикса озвучивалось множество социальных посылов. В «Дьяволике» публиковались кампании в поддержку женской эмансипации, закрытия бесчеловечных психиатрических лечебниц и, особенно, защиты брошенных животных.
Сёстры даже выделили обратную сторону обложки одного из выпусков на призыв голосовать «против» отмены права на развод на всенародном референдуме.
Post #639
201
Переломный момент наступил <...>, когда Анджелу Джуссани осенила блестящая идея: в купе поезда она нашла карманное издание романа «Фантомас» и поняла, что у огромного числа людей, ежедневно приезжавших в Милан на работу, есть уникальная потребность.
Рабочим и клеркам требовалось увлекательное, захватывающее чтиво, которое удобно возить с собой. Анджела определилась с целевой аудиторией своего следующего комикса: люди, которых она каждый день наблюдала из окна своего дома неподалёку от железнодорожного вокзала.
Для них Джуссани решила выпустить общедоступный, лёгкий для чтения комикс с захватывающими историями, который можно было бы носить в заднем кармане брюк. Первый выпуск «Дьяволика» вышел в 1962 году под заголовком Il Re del Terrore («Король ужаса»). Название серии (и имя героя) Diabolik, вероятно, было вдохновлено реальным уголовным делом в Турине: в 1958 году убийца оставил письмо, подписанное «Diabolich». Анджеле оставалось лишь заменить последние буквы «ch» на «k».
Комикс имел формат примерно 12 × 17 см, стоил 150 лир, а обложка мгновенно притягивала «ледяным» взглядом главного героя. Вёрстка была незамысловатой: вместо классических трёх рядов, страницы нередко разбивалась на две-три крупные панели. Со временем композиция комикса усложнилась, но базовый принцип остался прежним. Одной из тайн первого выпуска «Дьяволика» была история с его реальным художником, Анджело Зарконе: после того как он сдал иллюстрации, творец бесследно исчез, и его больше никогда не видели.
Популярность «Дьяволика» росла неспешно, от выпуска к выпуску. Чтобы привлечь внимание к комиксу, сёстры Джуссани даже раздавали листовки на миланском вокзале и дарили продавцам прессы бутылки вина, чтобы те выставляли комикс на более заметное место, чем у конкурентов.
<...> В 1964 году, когда свет увидел уже 14-й выпуск «Дьяволика», к работе присоединилась и Лучиана Джуссани. Она была куда более застенчивой, чем старшая сестра, и до работы над приключениями вора в чёрном трудилась продавцом на известной фабрике по производству пылесосов. Заработок был стабильным, но Лучиана чувствовала, что позиция её сковывает и мечтала разделить приключения сестры.
Сценаристки обсуждали буквально всё. Каждая писала собственный вариант сценария для очередного выпуска, после чего сёстры обменивались замечаниями, исправляли неясные сюжетные ходы, диалоги и какие-либо другие элементы в истории месяца.
Первые несколько лет выдались беспокойными и потребовали огромных усилий. Многие, кто работал над комиксом с сёстрами, вспоминали, что Анджела не позволяла себе даже сходить в парикмахерскую. Когда ей всё же нужно было появится на людях, она нередко надевала парик.
Рабочим и клеркам требовалось увлекательное, захватывающее чтиво, которое удобно возить с собой. Анджела определилась с целевой аудиторией своего следующего комикса: люди, которых она каждый день наблюдала из окна своего дома неподалёку от железнодорожного вокзала.
Для них Джуссани решила выпустить общедоступный, лёгкий для чтения комикс с захватывающими историями, который можно было бы носить в заднем кармане брюк. Первый выпуск «Дьяволика» вышел в 1962 году под заголовком Il Re del Terrore («Король ужаса»). Название серии (и имя героя) Diabolik, вероятно, было вдохновлено реальным уголовным делом в Турине: в 1958 году убийца оставил письмо, подписанное «Diabolich». Анджеле оставалось лишь заменить последние буквы «ch» на «k».
Комикс имел формат примерно 12 × 17 см, стоил 150 лир, а обложка мгновенно притягивала «ледяным» взглядом главного героя. Вёрстка была незамысловатой: вместо классических трёх рядов, страницы нередко разбивалась на две-три крупные панели. Со временем композиция комикса усложнилась, но базовый принцип остался прежним. Одной из тайн первого выпуска «Дьяволика» была история с его реальным художником, Анджело Зарконе: после того как он сдал иллюстрации, творец бесследно исчез, и его больше никогда не видели.
Популярность «Дьяволика» росла неспешно, от выпуска к выпуску. Чтобы привлечь внимание к комиксу, сёстры Джуссани даже раздавали листовки на миланском вокзале и дарили продавцам прессы бутылки вина, чтобы те выставляли комикс на более заметное место, чем у конкурентов.
<...> В 1964 году, когда свет увидел уже 14-й выпуск «Дьяволика», к работе присоединилась и Лучиана Джуссани. Она была куда более застенчивой, чем старшая сестра, и до работы над приключениями вора в чёрном трудилась продавцом на известной фабрике по производству пылесосов. Заработок был стабильным, но Лучиана чувствовала, что позиция её сковывает и мечтала разделить приключения сестры.
Сценаристки обсуждали буквально всё. Каждая писала собственный вариант сценария для очередного выпуска, после чего сёстры обменивались замечаниями, исправляли неясные сюжетные ходы, диалоги и какие-либо другие элементы в истории месяца.
Первые несколько лет выдались беспокойными и потребовали огромных усилий. Многие, кто работал над комиксом с сёстрами, вспоминали, что Анджела не позволяла себе даже сходить в парикмахерскую. Когда ей всё же нужно было появится на людях, она нередко надевала парик.
About this channel
- How can I read @pershintg without a Telegram account?
- TGViewer shows the public web preview Telegram publishes for Першин: recent posts, photos, videos and the subscriber count, with no app, login or account.
- How many subscribers does Першин have?
- Першин (@pershintg) has 766 subscribers on Telegram, refreshed roughly every 30 minutes.
- Does Першин know I viewed it here?
- No. Public channel previews carry no viewer identity, and TGViewer has no accounts or tracking of what you look up.