"Отвращение" (1965) Романа Полански. Часть 2

Почему Полански выбирает на роль Кэрол именно Катрин Денев? Как он сам утверждает, для фильма ему нужна была «девушка с ангельским лицом, способная зарезать мужчину бритвой». Мы часто видим крупный план лица героини, которое, не смотря на совершенные ей чудовищные убийства, остается женственным, мягким, практически непорочным. Лично меня глубоко поразило актерское мастерство Денев, способной выразить психоз, манию преследования, распад личности и сильнейшее отвращение с помощью одних только глаз. Благодаря этой роли актриса полностью сломала представление о своих способностях, прежде выразившихся в полной мере лишь однажды, в "Шербургских зонтиках". Сама Денев отзывалась об этой роли так: "Перевоплотиться в кого-то исключительного легче, чем играть близкий тебе персонаж, обнажить себя перед публикой, каким ты есть. Мне кажется, моя лучшая роль будет строиться на контрасте с моей личностью". Актриса настолько вжилась в роль Кэрол, что после съемок стала молчаливой и немного не в себе. Сами съемки проходили в веселой, полной юмора атмосфере, Полански, прозванный за свою непоседливость "блохой", компенсировал плохой английский активной жестикуляцией и рисованием необходимых для фильма сцен.

Наконец, рассмотрим киноязык и смыслосодержащее ядро картины. Фильм начинается с крупного плана неподвижного глаза Катрин Денев. Это намекает нам на то, что последующие события будут восприниматься от лица героини, что лишь зритель будет посвящен в мир её фантазий, увидит то, что способна разглядеть лишь она. Далее мы наблюдаем долгое, практически скучное вступление, изображающее Денев за повседневными делами. Полански стремился, с одной стороны, к созданию наиболее реалистичной репрезентации психоза, с другой, к произведению наибольшего эффекта на зрителя. Поэтому первые двадцать минут фильма кажутся затянутыми, ведь, как утверждает режиссер: "Зрителя надо убаюкать, ему должно стать чуть ли не скучно, а потом его нужно как следует встряхнуть". В результате этого приема зритель, как то и планировал Полански, так же, как и героиня, постепенно теряет связь с реальностью, что заставляет его и действительно происходящие события воспринимать как навязчивый бред.

Психоз Кэрол ярко проявляется тогда, когда она окончательно замыкается в себе, закрываясь в собственной квартире. Тогда начинается беспощадная игра режиссера со временем и пространством. Чтобы вызвать ужас у зрителя, Полански необходимо было основывать киноязык на реальных ситуациях, знакомых каждому. В автобиографии он пишет: "Большинству людей когда-то приходилось испытывать неосознанный страх от ощущения чьего-то невидимого зловещего присутствия. Забытая перестановка мебели, скрип половой доски, падающая со стены картина — все это способно вызвать такое ощущение". Как писал З. Фрейд, что мы рассмотрим в следующем посте, жутко становится тогда, когда привычное становится непривычным — когда родной дом оказывается наполненным опасностей. Если касаться тех явлений, которые может испытать на себе только шизофреник, то стоит упомянуть пространственные галлюцинации: изменение размеров квартиры, расширение комнат и коридоров, отодвигание стен. Полански спроектировал декорации так, что границы квартиры можно было раздвигать, добавляя дополнительные панели. Растянутый таким образом коридор в ванную оказывался поистине кошмарным. Вещи меняют свое расположение, часть из них совсем исчезает. Что касается времени, то логичность его течения тоже вызывает вопросы у зрителя, ведь не ясно, сколько часов или дней прошло между изображаемыми событиями. Сама героиня в этом непрекращающемся потоке отчуждения полностью закрывается в себе, что Полански показывает с помощью образов проросшего картофеля, стухшей тушки кролика, обрезанного телефонного провода, забаррикадированной входной двери.

Формат канала не повзоляет мне написать об "Отвращении" больше, я уж подумываю о том, чтобы начать публиковать критические статьи в журналах. Заключительная часть выйдет завтра и будет касаться психоаналитического взгляда на фильм. Не пропустите!

#art #cinéma