Полное собрание заметок, выходивших в рубрике «Альфред Хичкок по вторникам» в апреле – мае 2025-го. Часть первая

«Горный орел» (1926 год)

Единственная полнометражка Хичкока, которая утеряна.

В случае обнаружения вызовет ажиотаж, но оставит у публики чувство недоумения, как увидевшие свет утерянные или спрятанные произведения давно умерших авторов: «Страх и желание» С. Кубрика, «Оригинал Лауры» В. Набокова, etc.

«Человек, который слишком много знал» (1934 год)

Недолгий триллер с не особо оригинальными номерами: слежкой, погонями, переодеваниями, гипнозом.

Фактурный выход Петера Лорре, который после фильма «М» эксплуатировал роль негодяя.

Плохо говоря по-английски, он очаровал Хичкока фирменной улыбкой, смехом и жестикуляцией.

«Ребекка» (1940 год)

Получивший «Оскар» как лучший фильм года голливудский дебют Альфреда Хичкока.

Лоренс Оливье тут импозантный красавец, Джоан Фонтейн чудо как свежа, но их обоих переигрывает простой и редкий сценарный изыск: женщина, чьим именем назван фильм, на экране так и не появляется.

«Тень сомнения» (1943 год)

Однажды Хичкок назвал ТС своим лучшим фильмом.

На деле это расползающаяся по швам история о безмозглом убийце вдов, его глупой восторженной племяннице и ее притянутой за уши недоделанной интрижке с детективом.

Первая сцена, возможно, выросла из рассказа Э. Хемингуэя «Убийцы».

«Спасательная шлюпка» (1944 год)

Почти герметичная (закрытый мирок шлюпки несколько раз нарушают) лента, которую можно считать вкладом Хичкока в борьбу с преступным немецким режимом.

Основная проблема фильма в том, что для плывущих под палящим солнцем без пресной воды бедолаг герои слишком много разговаривают.

«Заворожённый» (1945 год)

Насыщенный психоанализом фильм, за работу над которым Хичкок и актер М. Чехов, племянник классика, номинировались на «Оскар». В главных ролях красивые И. Бергман и Г. Пек.

Эта лента о ненамеренном присвоении чужой личности всё еще годится для того, чтобы нескучно провести время.

«Веревка» (1948 год)

Едва ли не идеальный триллер, шедевр кинодраматургии, в котором единство времени, места и действия вместе с дерзким раскрытием личностей убийц на первой минуте (сценаристы «Коломбо» будут выезжать на этом приеме 10 сезонов) образуют снятый единым планом саспенс-коктейль.

«Незнакомцы в поезде» (1951 год)

Устаревший в сцене на карусели, но не в плане приемов теннисной техники триллер о том, что вышло из замысла двойного перекрестного убийства.

Мораль: в детстве нас не зря учат без надобности не разговаривать с незнакомцами. Да и Dio вместе с М. Булгаковым плохого не посоветуют.