Любил ли Владимир Набоков открытые финалы?

Перечитываем классиков и современников

Эпизод второй. Проза и драматургия Владимира Набокова 1921–1923 годов

Выпуск восьмой. Драма «Смерть»

Часть вторая. Кто умер, а кто жив

Предыдущий текст этой рубрики посвящен истории публикации и сюжету драмы «Смерть». Сегодня попробуем разобраться в том, что означают события этой, как выразился Брайан Бойд, «…романтической драмы для чтения, напоминающей «Фауста», стих которой «…черпает новую силу в простоте и прозрачности стихотворных драм Пушкина»{1}.

На связь «Смерти» с «Маленькими трагедиями» обратил внимание и Андрей Бабиков, который написал, что «…Набоков вслед за Пушкиным использует нерифмованный пятистопный ямб, также относит действие… к событиям прошлого и за пределы России, также избирает, подобно Пушкину в «Моцарте и Сальери»…» реального исторического героя (речь о Байроне). «…В сюжетную основу «Смерти» заложены определенные темы и мотивы «Моцарта и Сальери»: предательство дружбы, «жажда смерти», яд, «дар любви» у Пушкина и яд «как любовь» у Набокова, «черный человек» у Пушкина и Стелла, которая «всегда... в темном», как персонификации смерти, заимствована… композиция. Весь сюжет драмы Набокова можно вывести из начальной сентенции Сальери и слов Моцарта в первой сцене: «Вдруг: виденье гробовое, / Незапный мрак иль что-нибудь такое…»{2}.

Наконец, фраза Гонвила «Так пей же!»{3} почти дословно повторяет слова пушкинского Сальери «Ну, пей же»{4}, адресованные Моцарту.

Среди вопросов, которые вызывает «Смерть», первое место, пожалуй, занимает загадка приключившегося с Эдмондом. Жив он или умер? Этим вопросом задавались, например, А. Бабиков{5} и Вячеслав Курицын, который, как это с ним случается, небрежно обошелся с материалом, назвав магистра наук Гонвила профессором, а второе действие – второй сценой{6}.

С этим вопросом связаны другие. Что дал Гонвил Эдмонду: яд или «раствор безвредный», который вызывает «слабость, смутность»{7}? С кем общается Эдмонд во втором действии драмы: с Гонвилом или с его образом, отраженным в затухающем сознании Эдмонда?

Не исключено, что пролить свет на эти вопросы призвано название драмы. С одной стороны, слово «смерть» в заголовке предполагает, что кто-то в произведении умирает. С другой стороны, название анализируемого текста вполне может запутывать мысли, а не дисциплинировать их (так спустя несколько десятилетий после публикации «Смерти» Умберто Эко сформулировал цель заглавия художественного произведения). Можно отыскать несколько вариантов ответа на вопрос о том, кто и при каких обстоятельствах умирает в «Смерти»:

1. Умирает Эдмонд от поднесенного Гонвилом яда.

2. Умирает Эдмонд, но не от яда, а от возможного явления Стеллы в конце драмы. Как помним, во втором действии собеседник юноши убеждает его, что в коротком посмертном бытии тот может видеть лишь живых, следовательно, явление уже умершего человека (а Эдмонд уверен, что Стелла мертва) должно означать окончательную смерть героя. Вероятно, поэтому А. Бабиков счел Стеллу персонификацией смерти в этой драме{8}.

3. Умирает Стелла. Именно ее смерть запускает дальнейшую цепочку событий и потому вынесена в заголовок.

Ссылки на источники:

{1} Б. Бойд. Владимир Набоков: русские годы. СПб.: Симпозиум, 2010. С. 241–242.

{2} А. А. Бабиков. Изобретение театра // В. Набоков. Трагедия господина Морна. Пьесы. Лекции о драме. СПб.: Азбука-классика, 2008. С. 28–29.

{3} В. В. Набоков. Смерть // В. В. Набоков. Собр. соч. русского периода: В 5 т. СПб.: Симпозиум, 2004. Т. 1. С. 683.

{4} А. С. Пушкин. Полное собр. соч.: В 10 т. М.–Л.: Изд-во Академии наук СССР, 1950. Т. 5. С. 366.

{5} А. Бабиков. Прочтение Набокова. Изыскания и материалы. СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2019. С. 141.

{6} В. Курицын. Набоков без Лолиты: Путеводитель с картами, картинками и заданиями. М.: Новое издательство, 2013. С. 73.

{7} В. В. Набоков. Смерть. С. 692.

{8} А. Бабиков. Прочтение Набокова. С. 114.