Перечитываем классиков и современников

Эпизод первый. Оскар Уайльд «Портрет Дориана Грея»

Выпуск третий. Предисловие к роману

В предыдущих выпусках мы вспоминали художественные тексты XIX века, которые связаны с «Портретом Дориана Грея» (сокращенно – ПДГ). Самое время обратиться к тексту романа Уайльда.

Открывается ПДГ предисловием. В отличие от некоторых современных русскоязычных авторов, Уайльд в предисловии не стал объяснять, какой считает свою книгу, а также какие эмоции нужно испытывать от ее прочтения. Не стал он в предисловии и оправдываться, как делают другие наши современники, хотя анализируемый текст содержит тезис, согласно которому единственным оправданием тому, кто создает бесполезное, служит страстная любовь к своему творению (текст ПДГ приводится в хрестоматийном переводе Марии Абкиной).

Предисловие к ПДГ представляет собой нечто вроде художественного манифеста из 24-х тезисов разной степени истинности и ценности. Среди них встречаются как непревзойденные в своей абсолютности («Нет книг нравственных или безнравственных. Есть книги хорошо написанные или написанные плохо. Вот и всё», «Всякое искусство совершенно бесполезно»), так и чрезмерно простодушные («Если произведение искусства вызывает споры – значит, в нём есть нечто новое, сложное и значительное»).

Некоторые из тезисов предисловия к ПДГ можно проиллюстрировать содержанием романа. Несколько примеров:

1. «Раскрыть людям себя и скрыть художника – вот к чему стремится искусство». Уайльд на страницах романа в известной степени скрыт, потому что повествование идет от третьего лица.

2. «Но избранник – тот, кто в прекрасном видит лишь одно: Красоту». Герои, которые покушаются на прекрасное, гибнут. Такая участь сперва постигает пытающегося отомстить Грею за смерть сестры Джеймса Вэйна, а затем и самого Дориана.

3. «Художник не моралист. Подобная склонность художника рождает непростительную манерность стиля». Написавший портрет Дориана Бэзил Холлуорд в жизни склонен к морализаторству, однако свой шедевр создает без оглядки на мораль.

4. «В сущности, Искусство – зеркало, отражающее того, кто в него смотрится, а вовсе не жизнь». Взаимоотношения Дориана с портретом в буквальном смысле иллюстрируют этот тезис.

Почему же предисловие в ПДГ лишнее? Для ответа на этот вопрос обратимся к вариантам соотношения предисловия с текстом романа.

Вариант первый. Предисловие – это манифест, а роман – его обоснование

Такое понимание соотношения анализируемых текстов противоречит содержанию самого предисловия, где сказано: «Художник не стремится что-то доказывать. Доказать можно даже неоспоримые истины».

Вариант второй. Предисловие – это вынесенная в начало романа авторская квинтэссенция морали, которую можно почерпнуть из текста

Свое понимание морали текста писатель может засунуть туда, куда Льву Толстому не помешало бы поместить эпилог «Войны и мира» – эту постыдную попытку объяснить читателю, что осиленные им два «кирпича» представляют собой вовсе не затянутый до безобразия любовный роман, а нечто более «значительное по духу» (с).

Дорогие авторы, есть достаточное количество конвенционных доступных половозрелым людям способов снять нахлынувшее напряжение. Объяснение значения того или иного вашего текста к таким способам не относится.

Вариант третий. Предисловие и роман – это два не связанных друг с другом текста, оказавшиеся под общим заголовком

Окажись эти конь и трепетная лань просто под одной обложкой, это было бы еще ничего: получился бы сборник из романа и статьи – с кем не бывает. Можно было бы вложить манифест в уста кого-нибудь из персонажей или сделать его содержанием книги, которую читает Дориан, – такое тоже случается. Но инкорпорировать один текст в другой без всякого объяснения – не лучшее решение.

Итак, роман «Портрет Дориана Грея» не нуждается в предисловии-манифесте, а манифесту не нужен роман. По отдельности же эти тексты смотрятся хорошо, хотя, конечно, в каждом можно отыскать изъяны.