Друзья, хочу поделиться неожиданным открытием, которое пришло ко мне только во время третьего спектакля «Танго без антракта».

Играя Габи, я вдруг поняла: она обвиняет свою сестру в зависти, но сама тоже отчаянно завидует!

Мне лично это чувство не слишком близко. Я плохо его понимаю, скорее считаю «неправильным», даже иногда осуждаю 🤦‍♀️ — и, возможно, поэтому раньше не замечала его в своей героине.

Но во время спектакля мне как-то вдруг это стало очевидно.

Габи завидует мужу — тому, что он сделал нечто, что можно предъявить миру и оставить после себя. Завидует сестре мужа — её свободе и сексуальной раскрепощённости. Своей сестре — способности глубоко чувствовать, пусть даже через книги. Старшей дочери — её смелости бросить вызов образу «хорошей девочки» и ожиданиям общества. Младшей — авантюризму, бесшабашности и способности действовать. Своей маме - той настоящей любви, которая была в ее жизни. Даже управляющей, ее хитрости. И уж, конечно, молоденькой хорошенькой официантке, которая, ну вы догадались...

Получается, она завидует всем.

Но от этого Габи не стала для меня хуже. Наоборот — стала объёмнее и перестала быть персонажем, став Человеком, Личностью. За раздражением, обидами и болью проявилась тоска по тому, что она сама не разрешает себе: по свободе, смелости, праву жить свою жизнь, быть неидеальной.

И я снова подумала: так вот зачем мне театр!

Он учит не объяснять человека издалека и не навешивать на него ярлык, а на время войти в его обстоятельства. Почувствовать его отношения, ограничения, страхи, надежды, желания. Увидеть то, что в собственной жизни мы можем не понимать, не принимать или даже осуждать.

За это я особенно благодарна нашему режиссёру Екатерине Максимовой.
Она не диктует нам, актёрам: «Ваш персонаж вот такой, здесь он должен чувствовать это».
Не рассказывает свою историю этого персонажа и не навязывает нам свое видение.
Она просто предлагает нам пожить в предлагаемых обстоятельствах и самим исследовать своих героев.
Не сконструировать их головой. Не сыграть «правильную эмоцию». А прочувствовать изнутри.

И именно поэтому персонажи по-настоящему рождаются только во время спектакля: когда ты час-полтора живёшь в отношениях с другими героями, отвечаешь на их слова, проходишь через напряжение, конфликт, близость, обиду. А на репетициях этого эффекта нет...

Мне кажется, театральный опыт особенно полезен всем, кто работает с людьми: коучам, консультантам, руководителям, HR-специалистам, тренерам, преподавателям.

Мы часто слишком быстро объясняем поведение другого:
«Он сопротивляется изменениям».
«Она просто боится».
«Он не хочет брать ответственность».
«Она - токсик».
«Он завидует».

Но за каждым таким выводом — своя история, свои потери, надежды, запреты и способы другого человека жить свою жизнь.

Театр тренирует важную для нас профессиональную способность: отложить оценку и попробовать понять человека изнутри.

В этот раз для меня таким открытием стала зависть Габи. А ещё — напоминание: другой человек почти всегда сложнее нашей первой оценки.

Друзья, а был ли у вас такой опыт — в работе, книге, фильме, театре или обычном разговоре, — когда вы вдруг поняли чувство или поступок, который раньше казался вам чужим, странным или «неправильным»?