Сегодня на повестке дня уникальный жанр: не очень известные экранизации не очень известных произведений не очень известного автора. Заманчиво, не правда ли? Две по цене одной. Я попала в эту странную секту именно через экранизацию, а потом как-то все закрутилось, одно за другое – даже друга просила книжку из Лондона привезти. Мой вам совет: не читайте ничего никогда, а то потом окажетесь непонятно где, еще не дай бог рассказывать об этом начнете. И не смотрите, на всякий случай.

Ладно, по порядку. Автора зовут Ник Хорнби, английский журналист, сценарист, дважды номинант «Оскара», писатель и объект моей нежной любви. Его героев объединяет принципиальное нежелание взрослеть, только застряли они не в питерпеновском детстве, а в возрасте лет двадцати, когда уже все можно, но еще допустимо быть придурковатым, тратить все свободное время на увлечения и считать все имеющееся время свободным. У самого Хорнби таких увлечений два: футбол и музыка, каждым из них он дорожит, расставаться не собирается, а потому и к героям относится с пониманием и симпатией. Мне у него особенно нравятся две темы. Первая: то, что у тебя голова круглосуточно занята ерундой, не означает, что ты не можешь быть приличным человеком. Вторая: это не ерунда! Хотя бы потому, что у тебя столько с этим связано.

Я вполне могла бы столь же нежно любить Хорнби за одну только «Футбольную горячку» – подробный и честный, как история болезни, рассказ, как он стал фанатом лондонского «Арсенала». Там очень точно описано, почему увлекаться футболом совершенно ненормально и почему это упоительно прекрасно. Must read, если нужно понять болельщика, не обязательно футбольного. Но сейчас не об этом.

Первый книгофильм, о котором давно уже чесались руки рассказать, – «Мой мальчик», самая известная, наверное, книга Хорнби, причем известная как раз благодаря экранизации с еще молодым Хью Грантом и совсем маленьким Николасом Холтом. Тридцатипятилетний Уилл Фримен, живет в свое удовольствие, ни в чем и ни в ком не нуждается, приятно и бессмысленно проводит время. Примерно до тех пор, пока на его пороге не появляется двенадцатилетний Маркус, который как раз очень нуждается – в ком-нибудь, кто отвлек бы его перманентно депрессующую маму от мыслей о самоубийстве. Маркус считает, что Уилл отлично подходит для этой роли, Уилл считает иначе, но у него явно не хватает энергии противостоять чему бы то ни было в жизни (просто представьте вечно растерянное лицо Хью Гранта). Как водится, обоим мальчикам придется свои непреложные убеждения пересмотреть.

При переносе на экран мелодрама превратилась в комедию, но это тот нечастый случай, когда изменения в сюжете пошли на пользу: в истории оставили самое важное и изящно убрали то, что отвлекало на себя неоправданно много внимания. Получилось смешное кино о том, что людям, для того, чтобы быть людьми, нужны близкие; что этим близким нужно прощать некоторые странности и глупости – хотя бы потому, что они прощают нам наши; что не так плохо иногда вести себя по-детски (даже если тебе тридцать пять) и не так страшно иногда брать на себя ответственность (даже если тебе двенадцать).