Добралась наконец до «Грозового перевала» и чувствую себя как в меме «а разговоров-то было». Даже немного обидно, до чего легко отвесить пощечину общественному вкусу – достаточно показать, как героиня ме-е-е-едленно засовывает палец в рот заливной рыбы.

Решив «сосредоточиться на отношениях главных героев» и исключив из сюжета их детей, повторяющих похожий жизненный сценарий, режиссер Эмиральд Феннел сознательно отказалась от основной (чтобы не сказать единственной) идеи оригинального романа о воспроизводимости зла. Для Бронте было важно, что жестокость и насилие всегда порождают жестокость и насилие, и вырваться из этого цикла можно только изменив привычную модель поведения. Поэтому младшая Кэти, вместо того чтобы кошмарить своего неграмотного сводного брата, учит его читать. У Феннел похожие попытки предпринимает уже старшая Кэтрин, причем обещает, что ни за что не отступится. Забавно, что писать Хитклифф в итоге так и не умеет.

Герои Феннел изначально не злы, основной посыл ее фильма – предположение, что все кипящие между ними роковые страсти с унижениями и желанием уколоть побольнее это такие ролевые игры. Предположение в целом правомерное, учитывая, что оригинальную историю мы знаем исключительно с чужих слов, а основная рассказчица, экономка Нелли, в фильме представлена персонажем максимально ненадежным. Но в условиях полной душевной гармонии между Кэтрин и Хитклиффом, которые к тому же (вообще не в традициях XIX века) способны подробно и открыто разговаривать о своих чувствах, единственным оставшимся конфликтом оказывается поспешный брак Кэтрин, которая меняет любовь и свободу на благополучную жизнь и оказывается буквально в золотой клетке – в кукольном домике с ворохом прекрасных костюмов и немного (очень!) пугающей девочкой Изабеллой, которой как раз не с кем поиграть. Изабелла удалась Феннел лучше всех: «Принцесса! Вы так невинны, что можете сказать совершенно страшные вещи!».

Выбор Марго Робби, возможно, обусловлен именно тем, что Феннел нужна была настоящая патентованная Барби™️ – чтобы как родная смотрелась в утрировано игрушечных декорациях. Для оригинальной Кэтрин Робби, как бы прекрасно она ни выглядела, все-таки… взрослая, и на слишком многочисленных слишком крупных планах это до обидного бросается в глаза, особенно на контрасте с заметно более молодым Элорди, в котором даже присутствует некоторая околохитклиффовская дикость.

В фильме яркий и интересный визуал, красиво противопоставлены туманные вересковые пустоши, вовсе не мрачные, а просторные, и противоестественная роскошь особняка Линтонов, есть симпатичные находки, например, траурная вуаль, подменяющая свадебную фату, или с трудом скрываемый ужас Кэтрин, которая несколько бесконечных секунд уверена, что ее радостно приглашают посмотреть на повешение Хитклиффа – «тебе точно будет интересно!». Но если задуматься, единственная причина трагедии героев Феннел – это желание той самой экономки Нелли (единственной манипуляторши в этой истории) жить в хорошо отапливаемом доме. Забавная версия, но она бы больше подошла для фантазий Изабеллы – она, кстати, считает, что Ромео и Джульетта погибли по вине кормилицы, которая знала, к чему приведет их связь, но не стала ей мешать, – а не для двухчасового фильма.

#БеспорядочнаяЭкранизация