Новое увлечение Голливуда - экранизация литературной классики (1/3).

The Economist пытается разобраться, почему современные фильмы и сериалы напоминают список литературы для интеллектуалов:

"В начальной сцене новой экранизации романа «Разум и чувства» по пальцу ползет гусеница. Это удачный символ писательского метода Джейн Остин. В этом и других своих романах она описывает вещи, кажущиеся незначительными в масштабах истории: украдкой брошенные взгляды, недопонимание, невысказанные желания, тайные ритмы сердца. И все же она изображает их столь тонко и изысканно, что это завораживает целые поколения читателей — и зрителей.
На очереди — «Гордость и предубеждение». Продюсеры твердо убеждены: эту историю можно переснимать примерно раз в десятилетие; выход новой версии на Netflix запланирован на декабрь. Как вы, вероятно, заметили, произведения Остин — не единственная классика, перекочевавшая в последнее время на экраны. «Грозовой перевал» стал хитом, «Одиссея» произвела фурор. Среди других недавних экранизаций — «Франкенштейн» и «Маленький домик в прериях». В числе готовящихся к выходу проектов — «К востоку от рая», «Повесть о двух городах» и версия «Рождественской песни» с Джонни Деппом в главной роли.

Этот массовый переход сюжетов с книжных полок на экраны заставляет задуматься о кино, телевидении и литературе. Почему в мире приложений и ИИ столько эфирного времени уделяется женщинам в чепцах и мужчинам в бриджах? Что отличает вдохновенное переосмысление от скучного, вторичного повтора? И если литература действительно переживает упадок — как часто утверждают, — то почему афиши напоминают списки книг для интеллектуалов? Главный вопрос касается состояния культуры: свидетельствует ли всплеск интереса к костюмным драмам о высоком вкусе — или же о дряхлости?

Новая версия произведения Остин или Чарльза Диккенса — это экранизация не только самого романа, но и предыдущих его киноверсий; именно в этом и заключается часть удовольствия от просмотра. Нынешняя экранизация «Разума и чувств» (режиссер Джорджия Окли, выход в прокат в Великобритании — 25 сентября, в США — в октябре) следует за любимой многими версией 1995 года с Эммой Томпсон и Кейт Уинслет в главных ролях. После того как Дейзи Эдгар-Джонс пришлось разбираться в своих чувствах в сериале «Нормальные люди», здесь она предстает в образе рассудительной, но тайно страдающей от неразделенной любви Элинор Дэшвуд — правда, без откровенных постельных сцен, зато с впечатляюще неистовыми танцами. Роль ее сестры Марианны — страстной натуры, не скрывающей своих чувств, — исполняет Эсме Крид-Майлз.
Действие разворачивается не на фоне пасторальной идиллии, а среди суровых вересковых пустошей. Сестры Дэшвуд вновь оказываются перед выбором между претендентами на их руку и сердце: одни — благородные, но скучные; другие — пылкие, но непорядочные или недоступные; однако тон повествования теперь скорее серьезный, чем сатирический. По мнению Эндрю Дэвиса — автора сценариев, в том числе знаменитой версии «Гордости и предубеждения» 1995 г. (где герой Колина Ферта запомнился зрителям мокрой рубашкой) и ироничных мемуаров "An Unsuitable Boy", — самые важные моменты в драмах Остин часто обходятся без слов. Это те мгновения, когда зритель думает: «Боже, да! Он любит ее, а она любит его». Лишь блестящая актерская игра способна передать глубину внутреннего мира, заложенную в великих романах. И в этом фильме она есть.

Радости и горести персонажей из далекого прошлого могут показаться (подобно гусеницам) чем-то незначительным. Однако эта узость рамок оказывается для продюсеров не недостатком, а преимуществом. Такие книги отсекают все сиюминутное и современное, позволяя сосредоточиться на вечных темах — любви и деньгах. Исторические декорации, как отмечает Jinny Howe, одна из руководительниц Netflix, кажутся «экзотикой» в нашем «стремительном, высокотехнологичном цифровом мире».

Продолжение ⬇