Библиотека импровизатора

Белый клоун, рыжий клоун.

Добрый день.
Сегодня расскажу вам о белом и рыжем клоуне, как понял сам, а коллеги, если что, поправят и добавят а комментариях.
Впервые эти персонажи появились в комедии дель Арте.
Белый клоун это мельник, обсыпанный мукой, ( поэтому он и белого цвета), одежда в заплатках. Плакса. Персонаж, слезы которого не вызывают сочувствия. Глуповатый простак, романтически настроенный и ранимый юноша, страдающий о неразделенной любви к Коломбине ("рыжей" клоунессе). Может быть злопамятным, надменным, очень не любит попадать впросак сам, над другими смеется со злорадством и ехидцей. Простодушный нелепый умник Пьеро.

Рыжий клоун - полная противоположность. Непосредственность и легкомысленность, состояние "здесь и сейчас", хитрость, простодушие ( ни гроша за душой) и умение смеяться над собой и другими. Крайне жизнерадостный, постоянно попадающий в курьëзы и передряги. Непоследовательный, обидчивый и отходчивый, может быть прямолинейным и грубым. Временами издевается над белым, обливает его водой, толкает. Победоносно оптимистичный Арлекин. ( в западно-европейском варианте - клоун Август).

Радио-сказка

Добрый вечер, дорогие читатели. Сегодня хочу рассказать вам формат, который мне вспомнился из моего университетского прошлого. Его можно сделать как разминочное на джеме или просто на тусовке импровизаторов.
Для формата понадобятся: два стола ( в школьной версии это две парты) и стулья по количеству участников в команде. Оптимальное количество участников - 4 человека.
Один стол ставим на крышку второго боком так, чтобы крышка стола загородила всех участников. Все, кто участвуют, прячутся в этот домик.
На подготовку к аудио сказке дают всем известную сказку, 3-4-минуты ( чисто роли распределить) и затем объявляют команду, как будто это радиопередача.
Дальше - чистая импровизация. Я до сих пор вспоминаю, как весело было слушать вошканье участников и их хихиканье. Очень здорово сближает).
Если кто-то пробовал - поделитесь, как оно получилось?

#околоимпрова
#короткаяформа

Тезаурус эмоций. Руководство для писателей и сценаристов. Анджела Аккерман, Бекка Пуильзи.

Добрый день, дорогие читатели!
Хочу вам порекомендовать ещё одну книгу, посвящённую эмоциям, а точнее - их выражение в тексте.
Мало какому автору достаточно написать про своего героя: он расстроился из-за письма. Обязательно будет что-то похожее на: "легкий осенний вечер накрылся холодным дождем. Крупные капли с разбега врезались в листья клёна, разбивались на несколько мелких и скользили, чтобы найти последнее пристанище в предыдущем листьях.
Шаг Миранды стал гулким и тихим. Её слезы, так похожие на дождевые капли, двумя дорожками скользили по щекам, а в кармане медленно намокающего пальто лежало письмо с таким знакомым почерком.. "
Проще говоря, каждую эмоцию, каждое состояние человека можно описать в тексте через его движения, действия, походку и так далее, не называя его прямо.
Язык тела, мысли, тембр и сила голоса, инстинктивные реакции ( стук сердца, выброс адреналина, ощущение слабости и т.д.) всё это помогает описать состояние персонажа. Уровень эмоциональной чувствительности, эмоциональной нестабильности, уровень зоны комфорта в текущем диалоге/состоянии тоже помогают лучше понять происходящее в сюжете.

Ещё в книге интересно описаны паттерны речи, как влияет на речь высота голоса, громкость, тон, говорливость, используемые слова.

Все вышеперечисленное составляет 14% от книги.
Остальное по-сути, качественный справочный материал по эмоциям, написанный в алфавитном порядке. Как это можно использовать?

1) По назначению. Если вы пишете, эта литература поможет вам, оттолкнувшись от чужой идеи, написать что-то своё. Описать конкретную эмоцию персонажа.

2) Как источник роста актёрских данных. Каждому человеку присущи определённые эмоции. Нехарактерные - можно будет освежить, прочитав о них и представив, что вы играете персонажа с этой эмоцией.

3) Как способ раскрепостить себя. Некоторые люди запрещают себе испытывать эмоцию гнева, страсти или, например, раздражения. И справочник поможет построить дом для этой эмоции заново, чтобы можно было выпускать её "от лица персонажа".

4) Как справочник. Некоторые люди в нашем мире существуют, не умея считывать эмоции. Как правило, они хороши в чём-то другом, например, в математике, или в изучении иностранных языков. Для них данная книга будет полезна как справочник признаков, сопровождающих конкретные эмоции, на основании которого можно систематизировать наблюдения за другими людьми, чтобы лучше из понимать.

Если вы писатель, рекомендую иметь её в качестве настольной книги.

https://books.yandex.ru/audiobooks/Yd0Ic6ZB?utm_source=direct_link&utm_campaign=users_referral&utm_medium=referral

#околоимпрова #дляобщегоразвития
#длясценаристов

Воображение≠фантазия ≠мечта

"У тебя богатое воображение" - сказали родители после того, как узнали, что сын не может спать без света, потому что в шкафу живёт монстр.
"Какая у тебя богатая фантазия! " - говорят взрослые ребенку, скачущему по чёрным клеточкам плитки, потому что белые это капканы с лазерами.
"Кем мечтаешь стать, когда вырастешь? " - спрашивают первоклашек в школе, думая, что этим помогут им запланировать жизнь.

Казалось бы, всë звучит одинаково. Но... Нет. Давайте разберемся:

1) воображение - способность человека общаться и размышлять на заданную тему. Когда он может себе представить, каково быть властителем вселенной и при этом горевать о сыне, похищенном врагами. Может вообразить себя хитрой бабушкой с магической клюкой и крючковатым носом. Вообразить, что перед ним - тарелка каши с кусочком тающего масла, из которой торчит деревянная ложка.
Проще говоря, воображение это управляемая человеком способность. Способность создавать образы и манипулировать ими.

2) Фантазия - это творческая деятельность в условии недостатка или отсутствия информации. Фантазия подразумевает неподвластность законам физики и в целом возможное отсутствие контакта с реальностью. Воображение помогает представить процесс расщепления атома в коллайдере наглядно. Фантазия -это представление разговоров между атомами в процессе расщепления. У нас нет информации, ято атомы могут общаться. Но есть такая фантазия.

3) " Мечта" - мысленный образ желаемого будущего. Мечтать - представлять что ты -там. Ты уже космонавт и знаешь, как запускать ракету. Уже стал доктором или крановщиком. Стал чемпионом по Квиддичу ( если ты - Рон Уизли ).
Мечта может быть несбыточной.

Мечта - это размышление об идеальном финише, конечном результате стремления. Построение объекта за финишной чертой. Осознание того, что "там" - хорошо. Мечта тебя ничем не обязывает, только манит.

Фантазия - это размышления о том, какими путями можно добраться до мечты. Информации о путях может не быть, или их может быть недостаточно. Фантазия позволяет быть смелым и в то же время побуждает закрывать недостатки информации. Делать допущения, добавлять возможные варианты.
Фантазия - это чертёж дороги к мечте. Некоторые ступеньки более осязаемы, чем другие. Некоторых вообще нет.

Фантазия так же может быть объектом или местом, никак с мечтой не связанным. Просто островом внутри стеклянного шара, плывущем внутри бесконечной пустоты. Методом сбежать от реальности.

Воображение это последний шаг перед действием. Если вы смогли себе что-то представить, вообразить, то и сделать скорее всего тоже сможете.
Оно максимально прикладное и конкретное и больше всего похоже на правду.

Неважно, что вы делаете: ищете гейм или строите планы на будущее - начинайте с мечты.

Супер! Спасибо, что поделились своими наблюдениями. Я тоже хочу поделиться своими 🤓

На одном из курсов нам давали такое понятие, как «главный драматический вопрос» (ГДВ). Это вопрос, вокруг которого строится сюжет. Он переводит восприятие истории в ожидание результата. Например:
- «поймают ли преступника?»
- «доберется ли герой до пункта назначения?»
- «успеет ли спасти всех до взрыва?»
ну и т.д. суть вы поняли.

По сути он формулируется зрителем / читателем во время погружения в историю, а нам нужен во время анализа и не обязательно во время сочинения.

Если методично разложить по пунктам, то:

▪️ГДВ формулируется через основное действие и цель героя («сможет ли?..», «получится ли?..», «успеет ли?..» и т.д.)
▪️Возникает в конце 1 акта
▪️ответ ( «да» / «нет»; «да, но...» / «нет, но...;») зритель / читатель получает в финале 3 акта

PS это, кстати, не вопрос управляющей идеи, потому что касается не смысла истории, а ее основного действия. И это не интрига, потому что интрига работает более точечно

Сможете прямо сейчас на скидку без примера определить ГДВ у:
1. Властелина колец (1 часть)?
2. или у Кунг-фу панды (1 часть)?
3 или у своего любимого произведения?

пишите ⬇️

Очень хорошо написано!

Заниматься тем, чем нравится - это следовать своим ценностям.
Через ценности вообще можно делать много чего, например, лечить свои зубы сейчас, а не откладывать - и двигаться к лучшей версии себя.
Несколько замечательных человек ( один из которых - моя жена) собрались вместе и сделали календарь на декабрь, который помогает идти к своим ценностям. Получилось очень по-доброму и красиво.
Подробности -тут.

1. Лечь спать. Даже короткий обеденный сон делает человека более эффективным, его оперативка очищается, загруженные процессы перерабатываются в виде сновидений, большинство инфы идёт в утиль, а самое важное записывается в долговременную память. Именно из-за этого эффекта страны Востока приветствуют обеденный сон для офисных сотрудников - он правда повышает эффективность.

2.Послушать музыку в наушниках - я заметил, что после работы обязательно нужно включить себе что-то мелодичное, чтобы переключиться из рабочего состояния в расслабленное.

3. Выразить ее в творчестве. Повезло, если вы художник или поэт - можно использовать эту энергию этой эмоции как топливо.

4. Помедитировать. То есть настроиться на себя и представить, что вы излучаете ту энергию, которая вас переполняет. ( Интересный факт - считается, что при хорошем настроении/состоянии тоже нужно медитировать, потому что таким образом мы подаем сигнал вселенной, что у нас все хорошо, и она запоминает нас в таком состоянии. Это можно объяснить научно - мы создаем себе воспоминание о своем стабильном состоянии, чтобы потом на него опереться, когда будут бушевать эмоциональные бури).
Если нам плохо - медитация тоже поможет, потому что осознание определенной эмоции и/или состояние это часть процесса обуздания. И, возможно, вы не избавитесь от тяжелой эмоции насовсем, но сможете ее держать в определенных рамках и постепенно ее проживать и отпускать, оставаясь в контакте с миром.

5. Написать письмо. Самому себе в прошлом или будущем, человеку, который вас обидел или огорчил, друга, с которым перестали общаться. Партнеру, который причинил вам боль. Своему кумиру, от которого вы без ума.
Помимо того, что написание письма активирует творческое мышление, мы распутываем нитку мыслей и размышлений до конца, так как делая это мысленно, мы редко доходим даже до середины и вновь и вновь возвращаемся к началу. Письмо помогает раскрыть тему более полно, чем вы бы ее думали про себя, так как у немногих людей есть возможность уехать в глушь, чтобы там спокойно помедитировать недельку-другую. Более того, перечитывать письмо тоже полезно - вы заново переживаете те же чувства, что и при написании, но при этом глядите на них и на себя немного со стороны - тренируете навык стороннего наблюдателя. Так же эти письма могут служить якорями состояний - вы можете использовать их, чтобы «подгрузить» эмоцию в персонажа - если вы актер или импровизатор.

Что самое интересное - отправлять эти письма совершенно необязательно. Ну и самое главное: благодаря им это Вы начали управлять эмоциями, а не они -Вами.
Пишите письма!

Пишите письма.
Следующее упражнение посвящено написанию письма.
Но перед тем, как вы узнаете, что именно нужно делать, я хочу с вами поговорить в целом о том, как это полезно.
Письмо ( не смс-ки, а именно полноценное письмо, написанное от руки ) это ритуал, потихоньку отходящий в прошлое. Раньше-то и книги были редкостью) а теперь каждый имеет возможность подержать ее в руках, почитать и даже скачать из интернета.
Письма тоже изменились. Представьте: раньше, перед тем как начать писать письмо, надо было сначала заточить гусиное перо. Затем, макая перо в чернила, четко и быстро вывести строчку на бумаге. Бумага тоже была другой: желтая, твердая, шершавая как наждачка.
Макать перо надо было аккуратно: чтобы чернил хватило ровно на строчку. Возьмёшь меньше - линии получатся тонкими. Больше - в конце строчки будет жирная клякса и придётся все переписывать.
После завершения письма страницу присыпали песком, чтобы он впитал в себя лишнее и чернила не смазались. Затем письмо оставляли на столе, немного просохнуть. В случае, если на это не было времени, проходили его специальным прессом, чтобы чернила глубже осели в бумагу и сильнее впитались в песок - тогда даже смазанные чернила оставят текст видимым. Письмо шло долго, иногда месяцы; и его ждали с трепетом и интересом. Большая часть времени проходило в томительном ожидании ответа.
Нынешняя скорость обмена лишена важного. Лишена паузы осмысления.

Человеческий мозг так устроен, что мысль в нем может встать на повтор и начать бегать по кругу. И в этом нет ничего плохого, если на повторе стоит мысль: «Сегодня замечательный день!» или «Муж, как же сильно я тебя люблю!». Сильные позитивные эмоции тоже могут быть разрушительны, потому что отрубают критическое мышление ( да и черт с ним, можно и без него пожить какое-то время). Но стоит встать на повтор какой-нибудь менее позитивной мысли, как она начинает загружать оперативную память и мы начинаем реагировать на внешний мир медленнее или не так, как обычно ( так же, как и подвисает компьютер, в котором переполнилась оперативка и он начал записывать некоторые данные на жесткий диск, чтобы их не потерять).
Каким образом можно избавиться от застрявшей мысли?

Альтернативные варианты.

Многие импровизации играются от слова. Так как забавных слов и локаций в русском словаре не так уж и много, то почти каждый импровизатор с опытом выше полугода играл или видел хотя бы одну сцену "на пляже/в цирке/в лесу/на кладбище" или отталкивался от слова "лопата". Профессии "врач/повар/шахтер/танцор/учитель" тоже обычно испробованы и знакомы. Как сделать так, чтобы импров пошел по новому сценарию и приятно удивил и тебя, и партнера?
Уверен, что вы знаете эти способы, и, возможно даже придумали некоторые из них сами. Давайте перечислим эти варианты:

1)"каламбур". Разбить слово на два и играть не от слова, а от производных, например: "разведка=раз+ветка"

2) "равностатусность" - в моменте, когда первый актёр выходит в супер высоком или супер низком статусе, продублировать статус и уйти в сценку про разность отношения к жизни/принципы/разные эмоции/обстоятельства/причины и т.п.

3) "Ассоциация второго порядка" - придумать в голове ассоциацию, на эту ассоциацию - ещё одну и играть уже от придуманной.

3.1) "пословицы, поговорки, фразеологизмы" - если, например вы получили слово "голова" и стали отыгрывать пекаря, потому что вспомнили фразу "хлеб-всему голова". ( по сути, усложнения версия ассоциации второго).

4) уходите в прошлое или будущее. Представьте, каким образом изменилась бы профессия, например, шахтера? Может быть, они в будущем будут ходить в латексе и нажимать на кнопки?
Или командовать дрессированными муравьями?
Чем в прошлом врачи заменяли рентген?

5) В случае попадания в волшебный мир все уходят в магию, заклинания, в лучшем случае - в Гарри Поттера или магию Вуду.
А как же стимпанк? Мир Ночного и Дневного дозора? Люди в чёрном? Мортал Комбат? Постапокалипсис? Уверен, это тоже весело.

6) возьмите себе характеристику/прилагательное, и начните делать ПФД. В конце концов, не всë же вам придумывать начало, надо же дать шанс и напарнику! А Вы - просто будьте подозрительным садовником ( например). И даже если вас потом назначат бабушкой, а сад - огородом - общая история останется той же - просто будете подозрительной бабушкой среди кустов с картошкой.

7) Добавьте свойство/прилагательное предмету ( если это предмет) или месту ( если место). Скажите это вслух, а потом попробуйте оправдать.

8) Или вообще любую фразу. При определённой сноровке в этом способе появляется свой, особенный шарм.

Экспериментируйте!
Да прибудет с вами "Да, И"!

Спасибо конкретному человеку, который перевел эту книгу, познакомиться с его каналом подробнее можно тут👉 https://t.me/improbiblioteka/73. Если вдруг автор перевода окажется на этом канале - отзовись! Импров должен знать своих героев!

🎭Импровизация vs комедийный скетч

В написанном комедийном скетче всегда есть центральный прикол — допущение или «заход», вокруг которого строится всё смешное.
Чтобы импровизационная сцена ощущалась так же цельно, как подготовленный скетч — важно найти этот заход прямо в моменте.

🔹Как найти заход в импрове?
Представь формат «Сцена из шляпы», только здесь ты не знаешь подсказку заранее — она рождается из действий актёров.
Например, один актёр в сцене испугался кошки. Уже здесь появляется несколько возможных заходов:
1️⃣Человек, который боится кошек
2️⃣Человек, который боится всего на четырёх ногах
3️⃣Человек, который боится всего пушистого

👉Заходы 2️⃣ и 3️⃣ интереснее: они шире, дают больше комедийных возможностей.
К примеру заход 2️⃣: Тут же появляются варианты: стол, стул, партнёр, вставший на четвереньки — и всё это становится топливом для сцены.
Вы можете «разгонять» этот заход долго, постепенно повышая градус и добавляя безумные ситуации.

❕Но важно не улететь в хаос
Чтобы сцена не превратилась в абсурд ради абсурда, начните исследовать девиантное поведение персонажа:
Откуда страх? Когда он появился? Что происходит, когда он пытается его преодолеть?
Это уже полноценные сюжетные сцены, где есть цель, конфликт и развитие.

💡Заход должен быть простым и понятным.
Это важно, для того что бы быстро донесите его до партнёра и вы оба поняли, в какой “скетч” сейчас играете.

Примеры заходов:
▫️Мир, где все говорят правду
▫️Самый вместительный рюкзак в мире
▫️Человек, который ненавидит любые перемены

Если вы нашли заход и быстро донесли партнёру — сцена начинает сама разгоняться.
У вас появляется мишень, в которую надо бить действиями и шутками.

📚В целом, это и есть то, что называют ГЕЙМОМ — «игра сцены».
Подробно об этом — в книге «UCB: Руководство по комедийной импровизации» очень рекомендую для более глубокого понимания движка.
#полярныйинсайт

Держать персонажа

Недавно выступал на эроимпрове после окончания экспериментального курса у Андрея Васильева и в моменте первого шага в сцену из бэкстейджа понял, что мыслей в голове-ноль. Обычно с этим нет проблем - у меня есть правила, по которым я обычно ищу своего персонажа, или ПФД, с которым выйти было бы уместно. А тут - засмотрелся на игру партнеров по сцене, и вроде бы моя очередь выходить, и... пустота.
Длилось это не больше секунды, потому что я встретился глазами с @pogrif Полиной и понял, что у неё есть идея, а, точнее, эмоция персонажа, с которой она уже начала играть. Она смотрела на меня как-то робко и немного... Жалобно, что ли.
Я принял это как старт и оттолкнулся. Уверенный шаг, статус выше собеседника, в зале - затихли зрители. На меня, как костюм Железного человека, собрался образ препода.
Дальше было проще.
Возможно, мой персонаж был не проработан, и в нём не было глубокой драматургии, внутреннего конфликта или особой приметы во внешности ( я придумал только очки, которые иногда поправлял), но этого хватило. Я встал на персонажа как на доску для серфера и доплыл на нём до конца истории. Мне дали имя, которое я смог запомнить ( мистер Смит), и оттолкнулся от вводных.
То, что мне помогало оставаться в персонаже это немигающий взгляд моей ассистентки, смотрящий на профессора почти с раболепием. Это было... сильно. Я верил. Я, может быть, меньше верил себе, но ей - верил безоговорочно.
Я к чему: держать персонажа и не колоться - искусство. Шутить, говорить что-то забавное тоже надо уметь, но прежде всего - уметь оставаться в образе - это умение, доступное не всем импровизаторам. И тем искреннее и тем сочнее будет отклик из зала, когда тебе верят. Когда веришь ты сам. Помнишь, где у тебя ПФД-шный ( читай- "невидимый") стол, где дверь и прочие предметы.
Когда действительно любишь кого-то, забывая что вы оба - только что придуманные персонажи.
Это был приятный опыт и интересное осознание.
Возможно, слом четвёртой сцены иногда уместен как технический прием, и шуточки от лица импровизатора (например :" о, спасибо за имя") это тоже хорошие шуточки.
Но быть цельным персонажем с начала и до конца - это гораздо ценнее.
Возможно потом решу что я неправ, но сегодня я думаю, что правильно только так.

Распознавание эмоций в голосе.

В разных школах импровизации при преподавании для начальных групп проводится занятие по джибришу. Джибриш - это выдуманный язык, на котором разговаривают участники сцены, а другие участники ( переводчики) каким-то образом их переводят, добавляя ситуации абсурда и/или динамики.
При определённом уровне навыков получается весьма неплохо.
Да, научиться говорить на несуществующем языке получается не сразу. Секрет в том, чтобы научиться оставлять в выдаваемом каламбуре эмоциональную окраску даже когда убирается смысл.
Что вообще для нас любой иностранный язык? Тот же джибриш. И мы всё равно стараемся понять если не смысл, то хотя бы настрой собеседника и/или исполнителя.
Предлагаю вам попробовать поймать эмоции тех, кто говорит что-то непонятное на иностранном языке.
+ можно попробовать найти типичные звуковые конструкции, чтобы можно было потом этот язык более правдоподобно изобразить... Но это - задача со звёздочкой. Начните с распознавания эмоций.

Для тренировки навыка распознавания эмоций в незнакомом языке предлагаю вам прослушать несколько аудиозаписей.

1) эстонская детская песенка - достаточно забавная, на мой взгляд.
2) аудирование на французском языке, уровень межшкольных олимпиад. Я понял только фразу "Майкл Джексон" и сам диалог ( кажется) проходит в музее. Возможно я ошибаюсь.
3) испанский язык - аудирование " я поеду в отпуск". Актёр монолога подробно рассказывает, что он будет делать в отпуске. Да, он читает этот текст со страницы, а не рассказывает наизусть или выдумывает из головы, но все равно эмоциональный окрас присутствует)
4) турецкий язык - двухминутный кусочек получасового аудиоспектакля. О чем спектакль-не знаю, но эмоциональная окраска помогает предположить, о чем разговор.

Память чувств.

Добрый день. Сегодня, дорогие импровизаторы, я предлагаю вам опробовать технику «память чувств».
Для этого не придется как-то особенно готовиться. Расположитесь как вам удобно, возможно вы в автобусе или метро, а может быть на работе, пьете первую чашку утреннего кофе?
Поместите точку своего внимания внутрь себя и попробуйте вспомнить вкус говядины с горчицей. Получилось? Представьте текстуру мяса, его волокнистость. То небольшое усилие, которое вы приложили к ножу, чтобы нарезать этот стейк на кусочки, цвет. Мысленно наткните один кусочек вилкой, макните его краешком в пиалу с горчицей. Теперь пробуйте, тоже мысленно. Отлично.

Теперь перенеситесь в библиотеку старых книг. Подойдите к стеллажу. Рассмотрите корешки. Какого они цвета? Текстуры? Из чего сделан стеллаж? Книги стоят по алфавиту? В каком вы разделе?
Сделайте шаг назад и пройдитесь вдоль рядов, оценивая пространство. Есть ли в помещении окна? Может быть, пуфики для читателей? Стулья?

Подойдите к полке и вытащите книгу наугад. Раскройте книгу.
Что написано на странице? Есть ли рисунок?
Осторожно перелистывайте книгу и понюхайте ее.
Как она пахнет? Пахнет ли старая книга вообще?
Аккуратно верните книгу на место.

Теперь вы в шкафу. Не столь важно, как и зачем вы тут оказались, важно, что вам придется провести тут некоторое время. В каком вы положении, стоя или сидя? Насколько плотно закрыты дверцы шкафа? Есть ли между ними щель, чтобы выглянуть?
Представьте, что у вас есть в руке фонарик. Включите его.
Неяркая полоска света освещает пальто, висящее на вешалке. Представьте пальто подробнее: цвет, длину, воротник. Степень изношенности. Чем от него пахнет? Запахом мокрой собаки, или наоборот, ароматом дорогих духов? Или чем-то более экзотическим, например, сигарным табаком?
Проведите рукой по материалу. Ощутите текстуру, вес, шершавость материала. Потрогайте пуговицу. Насколько хорошо она пришита?
Медленно растворитесь в пространстве шкафа и вернитесь в себе в настоящем.

Техника «Память чувств» помогает настроиться на обстоятельства и более полно и достоверно оказаться в предлагаемом мире.
Попробуйте делать ее регулярно и вы увидите, насколько более детальными станут ваши пространства и более убедительными персонажи. Скорость вхождения в обстоятельства тоже изменится в лучшую сторону.
Пробуйте!