Кроме теории мономифа есть еще четыре истории Борхеса, о чем нередко вспоминают после выхода «Одиссеи» Нолана. Эссе совсем коротенькое, поэтому приложу «Коллекцию» целиком, тебе нужны странички 425-427.

Историй всего четыре. И сколько бы времени нам ни осталось, мы будем пересказывать их — в том или ином виде.

Есть еще семь базированных базовых сюжетов (это из книги Кристофера Букера):
1. Победа над чудищем («Беовульф», «Наруто»)
2. Из грязи в князи («Большие надежды»)
3. Квест («Божественная комедия», «Копи царя Соломона» - поразительно плохо состарившаяся вещь)
4. Туда и обратно («Хоббит» конечно же)
5. Комедия («Сон в летнюю ночь», «Дневник Бриджит Джонс»)
6. Трагедия («Гамлет»)
7. Перерождение, то есть рост персонажа («Таинственный сад»)

Многие пытались свести буковки к циферкам. Если воспринимать это всерьез, а не как словесную эквилибристику, то никакой критики такие классификации не выдерживают. У Борхеса одна из вечных историй – история о поиске. Что нельзя назвать историей о поиске?

Одну и ту же историю можно рассказать тысячей способов. Начиная от «Пенелопиады» Маргарет Этвуд (и собственно «Одиссеи» Нолана, это совсем другая история, с другим смыслом и другим героем) и заканчивая безызвестным фанфиком по «Скованным», «Гарри Поттером», где Гермиону перевели в разряд второстепенных персонажей, а Драко вообще какой-то неприятный.

Это, кстати, одна из тех вещей, о которых стоит задуматься, когда завершен первый черновик книги: правильно ли выбран протагонист, чья вообще-то это история? Может быть, лучше сделать главным героем того забавного друга или злодея?

На картинке вместо черепа должен быть глобус, на который натянули сову.
#writing_advice