Ичи, творчество и самиздат

Эксперимент на полгода: попробую адаптировать под себя метод Лумана

Герой взял с собой флягу? Вроде три главы назад, когда пати выходила из цитадели. Минуточку, а я вообще где-то описывал его флягу?

Подобные вопросы приходят внезапно и отправляют автора на поиски по тексту, заметкам и томику «Мой шедевр 2.0 — матчасть», раздел «Персонажи». У каждого из нас свой подход к работе, и файлы могут называться иначе. Но суть одна: если мысль стопорится на какой-то детали, приходится её искать. Этот квест становится особенно эпичным, когда вопрос возникает на энной книге цикла.

В «Прототипе» я решил проблему с помощью Зотеро. Перечитал все три написанные книги в режиме аннотирования и создал удобный навигатор с цветами и тегами. А вот в работе над новой трилогией решил исключить её изначально.

Тут-то и вспомнился метод Лумана*, он же Цеттелькастен aka «второй мозг». Думаю, начало года — прекрасное время, чтобы попытаться встроить его в работу.

*Никлас Луман — немецкий социолог, создавший удивительную систему заметок из 90 000 связанных между собой карточек, которые помогали ему в работе. Луман называл свою систему партнёром и альтер-эго. По богатству информации этот архив один из самых больших в современной истории.

Но что действительно в нём привлекает людей по всему миру — система, способная «умнеть» с каждой добавленной записью.

Сама идея такой штуки приводит меня в восторг, но кажется слишком уж волшебной. В то же время я устал от хаоса информации. За годы скопилось очень много материалов по всем проектам. Ещё больший объём я держу в голове, потому что всегда работал на интуиции. Светлая мысль делать сопровождающие файлы с матчастью пришла как-то не сразу.

Привычные инструменты не спасают от поисков внутри полотен текста. А надстройка вроде Зотеро — костыль. Я хочу проверить, сможет ли подход от обратного освежить систему и привнести в неё что-то новое?

Метод Лумана строится на атомарных заметках. Одна запись = одна неделимая мысль. Попробую создать подобную структуру для локальной работы и протестирую в двух направлениях.

1️⃣➡️ Творчество. Трилогия Генри Вайса, работа над которой сейчас идёт в фоне. Там много матчасти и сложная многослойная структура.

2️⃣➡️ Личный лвл-ап. Литературное мастерство! В конце-то концов, про метод Лумана я задумался впервые, когда читал «Историю на миллион» Макки. Хочу связать между собой взгляды каждого из мастеров, чтобы лучше разобраться в своих.

Проблема в том, что «второй мозг» начинает работать не сразу. Сначала в нём должна накопиться некая критическая масса заметок и связей, с которой система сможет ожить. Потому принцип подходит только для больших сложных проектов. И по этой же причине я даю ему полгода.

Если через полгода работа покажется в кайф — мне удалось! Если нет, эксперимент провалился. В отличие от самой системы, её оценка максимально предвзята и столь же проста)

А ещё этот пост идеален, чтобы пофлудить о приёмах работы. Делитесь, как вы строите структуру и отслеживаете детали в больших проектах? 😶

#Мастерская

Краткое информационное: мне в последнее время летит много спама в духе «есть подработка на 2 дня», потому в группе с комментами работает антиспам.

Антиспам сносит все сообщения от неподписчиков канала (я не хочу закрывать группу и напрягать людей дополнительной подпиской). Так что чтоб комментировать — надо подписаться. Пока так.

С Новым Годом! 〰️〰️

Сато Юки, герой цикла «Прототип 2.0», изначально создан социофобом, запертым во множестве обязательств и условий, которые диктует школьнику современная Япония. Этим он и взбесил многих заглянувших на огонёк читателей, ведь обычно под меткой «РеалРПГ» ожидается нагибатор.

На редкие вопросы, почему Юки именно такой и почему сам цикл на старте бытовой (даже занавесочный), я всегда отвечал: «это эксперимент».

Но реальная причина в том, что я нагло скинул на Юки свои основные проблемы.

🟡Работа над «Прототипом» началась как комплексное лечение от выгорания, а Юки стал его козырем. На историю влияли все эмоции, которые мешали мне в тот момент. Какие-то я усилил, другие отразил, третьи обрезал и повернул…

➡️ Это отразилось и на самом тексте. В начале главы очень короткие: мне жизненно не хватало творчества, и нужен был формат, в котором я гарантированно получал бы «дозу» законченного текста в день.

🟡На момент рождения «Прототипа» самой изматывающей из лежащих на мне задач было руководство технической поддержкой. Наш состав тогда был не очень большой, приходилось одновременно рулить и закрывать обращения. Самые сложные, само собой, шли ко мне. «Любовь» к людям прогрессировала по экспоненте. Именно её я скинул персонажу в первую очередь.

➡️ Сато Юки не просто интроверт. Моя усталость от такой работы стала для него болезнью. Юки боится публичности вплоть до физических реакций вроде рези в животе. И с трудом преодолевает собственный ужас по ходу истории.

🟡Кроме обязанностей техпода я работал, к примеру, с рекламой. Нужно было учиться, а на курсах давали в основном практическую информацию. Мне не хватало общей теории, так что приходилось читать книги. В том числе о психологии продаж, которой я увлёкся неожиданно сильно.

➡️ Юки не любит лезть в конфликты и мордобой. Он стремится в первую очередь договариваться, продавать и покупать. Нагибаторство претит самой его сути. В сумме со склонностью ко всякой внутренней аналитике, это и сделало первые сюжетные арки «Прототипа» бытовыми.

🟡Я понятия не имел, что такое эмоциональное выгорание. Само слово встречал, но считал модной темой для страдашек и универсальной отмазой от всего. Давление работы и своё состояние я при этом чувствовал, а попытки справиться с ним привели меня в дебри тайм-менеджмента и планирования.

➡️ Это третья формирующая черта Юки. Хоть она выделяется меньше других, можно заметить в книге характерные моменты. К примеру, Юки собирается в рейд по прибитому к стене чек-листу. А в собранной им аптечке есть список всех лекарств со сроком годности, датой добавления и ценой.

Юки и я — разные люди. Хоть я и передал ему сомнительные подарки, Юки живёт с ними совершенно иначе. Ну а та часть моего характера, которая не нашла отклика в главном герое, практически сразу обрела свой образ в Сайто, его близком друге. Концепция одной души на двоих в «Прототипе» не метафора. То, как родились эти двое, определило ещё одну грань мира книги.

С завершением черновика четвёртой части для меня закончилось чуть больше, чем просто 2025 год. Да, впереди ещё приличный кусок редактуры, но рассказать об этом здесь и сейчас было, пожалуй, важно. Самое то для итогов года.

С Наступающим 2⃣ :)

#Творческое #Прототип

🔥 Что получилось за год с нейросетью?

В 2025 я очень много экспериментировал с ИИ, часто спрашивал напрямую у моделей, в чём фишки их работы, и пытался получить максимум пользы. Сегодня я пришёл хвастаться тремя самыми крутыми проектами :)

1️⃣Система подготовки книги к продвижению

Кто помнит из прошлого поста, я изначально сунулся к ИИ за помощью с рекламой. Пытался что-то собрать на базе своих объявлений, проверял всякие гипотезы. В итоге получил стройную цепочку запросов, каждый промт в которой работает на результате предыдущего.

Вот что она умеет:

🔸Анализирует ознакомительный фрагмент и учитывает авторскую позицию (автор добавляет эмоции и подсвечивает ключевые идеи книги, а это, в свою очередь, помогает с генерацией объявлений и подбором ЦА).

🔸Создаёт первые портреты аудитории, прописывает их мотивацию и возражения. К слову, я сам поначалу недооценил мощь этой штуки. А ведь по факту, на их основе уже можно собрать крутые тексты. Мне оказалось достаточно этого шага, чтобы завершить работу. Запросы на составление креативов я делал уже из любопытства.

🔸Генерирует тексты под заданную рекламную площадку. Прямо скажем, процентов семьдесят предложений можно смело выкидывать, но из оставшихся получаются вполне рабочие связки.

Можно расширить систему до генерации картинок. Но я работаю с художником, так что этой фишкой почти не пользовался.

2️⃣Личная система планирования

Я давно заметил за собой склонность переоценивать свои силы. Даже когда я пытался контролировать нагрузку, получался лютый перебор. И в какой-то момент пришла идея отдать распределение нагрузки нейросети. Штуке, изначально лишённой человеческого фактора.

Пришлось потратить много времени, чтобы ИИ смог проанализировать запас моей внутренней батарейки. Зато дальше он стал справляться с задачей сам. Я выгружал из головы список квестов на месяц и чётко обозначал приоритеты — ИИшка анализировал, разбивал по неделям, потом по дням с учётом нагрузки. Поначалу казалось, что он сильно меня замедлил (количество задач на день сократилось втрое), но по факту я стал выполнять 80–90% вместо 10–20% за неделю.

Успех сам собой приглушил внутреннего критика, и это решило множество моих проблем. К слову, где-то за 8 месяцев работы вклад ИИ практически полностью сошёл на нет. Так что, с одной стороны, это «фу-фу-фу, низя доверять ИИ участие в жизни», а с другой — такой «тренер» фактически научил меня трезво смотреть на вещи.

3️⃣Три чата редактуры

О, я очень много ныл в блоге, как не люблю редакт. Механическое, выматывающее занятие)) А механические вещи как раз проще всего делегировать универсальному аналитику, обученному на миллиардах текстов со всего мира.

В системе три чата, каждый из которых решает конкретную задачу редактуры. Я немного задолбался дорабатывать промты, зато сейчас их работа меня устраивает.

🔸Первый чат — анализирует темп и ритм рукописи
Я редко ловлю описательное занудство (мне-то оно интересно). Так что этот промт был обкатан самым первым. Он же проверяет «эмоциональную кривую» текста.

🔸Второй чат — стилистика
Тут всё понятно. Правда, пришлось несколько раз прописать в промте запрет на правку опечаток. А ещё под этот промт лучше собирать примеры на базе своих авторских привычек.

🔸Третий чат — диалоги
Создан неделю назад на основе «Диалога» Макки (томик о создании живых диалогов). Честно сказать, я сделал его больше из интереса и не успел толком обкатать на практике. С тестовыми квестами он справился неплохо.

За счёт глубокой проработки самих промтов, итоговый анализ текста получается достаточно фокусированным и адекватным. Само собой, к нему нужно относиться критически, но в целом это прекрасное подспорье для саморедактуры.

За исключением одного но: анализ получается холодным, структурным, логичным, будто текст жёстко вкатывают в асфальт. Иногда хочется засветить табуреткой в экран, гм. Но это уже детали.

Вот такие итоги по самой горячей теме года. Какой проект самый крутой? :3

#Диалог_с_ИИ

В начале этого года я впервые открыл текстовую нейросеть. Очень долго сопротивлялся этому решению: казалось, что я предам собственное творчество и разучусь думать, если влезу хотя бы в одну из них. Я тогда ещё не понимал, что написание текстов под прямой запрос (о котором твердили все вокруг) — вторичный и слабый функционал ИИ.

Короче, в голове было много поспешных выводов и мало знаний.

Перешагнуть через упрямое неприятие помогла реклама. Продвижение книг ушло в минус, старые тексты объявлений перестали работать, нужно было искать новые. А воображение выдавало 404, упрямо блуждая в трёх заголовках.

Зато из каждого утюга звучало: «доверьте свой блог ИИ», «Нейросеть настроит рекламу за вас»… С блогом у меня тоже были проблемы, так что в итоге я сдался любопытству и лени.

Выбор пал на DeepSeek — он бесплатный и без шаманства с доступом. Идеальный вариант для эксперимента, который в итоге привёл меня к пониманию главной фишки в работе с нейросетями.

ИИ-ассистент vs ИИ-создатель

Текстовые нейросети обладают занятным свойством: подчёркивают навыки пользователя. Если влезть в задачу, в которой не шаришь, облажаешься особенно позорно: ИИ выдаст внешне убедительную цепочку фактов, а найти в ней подставу поможет только реальный опыт.

Зато в руках человека, который разбирается в теме, ИИ закрывает слабые стороны, ускоряет работу и берёт на себя рутину.

Круче всего это видно как раз на примере постов для блога.

🔸На прямой запрос типа «напиши мне пост про вдохновение» без дополнительных уточнений ИИ выдаст банальность вроде «вдохновение — это не про волшебную палочку, а про внутренний импульс» с узнаваемыми стилистическими паттернами.

🔸Промт можно усилить планом поста, структурой или подборкой тезисов. Тогда ИИ сначала проанализирует их, уже потом подгонит материал. Если он при этом обучен на авторскую стилистику, получится текст среднего+ уровня, который можно допилить и опубликовать.

🔸А вот если дать ИИ черновик поста, запросить анализ по нужным пунктам и самостоятельно отработать правки, текст поднимется на новый уровень. Вообще, я давно заметил, что в обычном общении нейросеть формулирует мысли лучше, чем в ответ на запрос «сформулируй».

Такая вот градация качества:

анализ готового материала > работа с тезисами > генерация с нуля.

Количество вложенных автором сил идёт в обратном порядке. При работе с анализом их нужно больше всего, но это оправдано результатом.

Само собой, к работе через анализ я пришёл не сразу. Поначалу меня, как и многих, пьянила видимая простота и скорость работы. Да, результат был посредственным, но он был! И появлялся в окне чата по мановению волшебной палочки.

Я начал обучать ИИ на своих постах в надежде избавить себя от лишнего гемора с блогом. Получалось. Окрылённый успехом, я совершенствовал и совершенствовал промты до тех пор, пока не поймал себя на работе с «редактором», а не «соавтором».

Сделав круг через мнимую простоту и скорость, я пришёл к работе через аналитику и рефлексию. А пока разбирался, какая правка мне подходит, а какая — нет, прокачал навык работы с текстом хД

Глупо опасаться «потерять творческого себя» от самого факта использования ИИ. Ещё глупее обвинять кого-то в работе с ним. Нейросети — инструмент. Их польза и вред зависят исключительно от того, какую работу человек готов делегировать электронным мозгам: создателя или ассистента по всякой рутине?

Формат работы — осознанный выбор. Мне не стыдно говорить, что я работаю с ИИ, как раз потому, что моё творчество, мои мысли, мои цели и мой характер остались при мне. Ничего из этого я не прошу генерить машину. Потому что нельзя делегировать работу ума, как бы ни был велик соблазн.

А какие у вас мысли про нейросетки?))

#Диалог_с_ИИ

Последствия одной игры в квиддич 🗝

Harry Potter: Quidditch World Cup — игра 2003 года, в которой я провёл немало часов. Игра брала офигенной динамикой и крутыми анимациями, уникальными для каждой команды.

Чаще всего я играл за японцев (сила аниме). Рёв толпы, болельщики, голос диктора... на пике триумфа звучало неизменное:

«И-и-и-и! Юки Сато-о!» ✨

Мне в голову не могло прийти, что я слышу что-то неправильно. Я выигрывал, кайфовал, а слова комментатора записывались на подкорку вместе с эмоциями. Что ещё нужно условному семикласснику?))

Нориюки Сато — так звали нападающего на самом деле. Комментатор тянул первое «и», тем самым разбивая фразу. Чётко воспринималась только вторая часть.

Спустя много лет я загуглил имя и обнаружил ошибку. Безжалостный интернет уничтожил одну из главных иллюзий детства хД

Конечно, со временем игра забылась, как и связанное с ней имя. Но 16 сентября 2020 года (17 лет спустя!) анонсировали Hogwarts Legacy.

Хогвартс впечатлял всем: от проработки деталей до ролевой модели. Разработчики обещали возможность создать собственного героя и прожить его историю в полюбившемся мире. Крутая замануха для писателя, а? Единственное, чего ей не хватало, — квиддича.

Само собой, я обиделся. Мальчишка внутри меня вспомнил кайф сотен забитых голов и захотел вернуться. Дальше игра уже не понадобилась. Мозг мгновенно сгенерировал идею фанфика про японца, который мечтает играть в составе национальной сборной.

Да, Сато Юки, герой цикла «Прототип 2.0», должен был стать героем короткой повести в духе классического спортивного аниме. Но что-то снова пошло не так ¯\_(ツ)_/¯

2020–2021 — годы, когда я уже начал жёстко выгорать на работе. Мне было жизненно необходимо творчество, но работа в чужой вселенной не давала нужной отдачи. А на текущий тогда «К-9» уже не хватало внутренней батарейки. Так что я прокрастинировал, создавая из осколков идей совершенно другой, третий мир.

Мне очень хотелось попробовать свои силы в популярном тогда литРПГ, я зачитывался манхвой «Solo leveling» и не мог избавиться от мысли: а что, если вместо очередного нагибатора запихнуть во всю эту жесть хила? И запретить ему добивать мобов. Что станет со слабым героем в каноне жанра, заточенного на фарм и прокачку через урон?

Идеи блуждали, сталкивались одна с другой. И когда для эксперимента сложились все декорации, Сато Юки перешагнул из своего фанфика в больничную палату, где проснулся одним из избранных с силой исцеления и запретом на «убийство цели». Так и сказал: эта история его.

Из вселенной квиддича Юки забрал с собой только происхождение. Именно поэтому герой «Прототипа» рождён в Японии. Этот последний пазл определил законы мира, характеры и мотивацию многих персонажей.

✨ Вот так однажды забитый гол и неверно услышанные слова комментатора прошли со мной полтора десятка лет, чтобы однажды всплыть из подсознания и стать стержнем истории совсем другого мира.

Пути воображения непредсказуемы, да?))

#Творческое #Прототип

☀️ Оденьтесь по погоде перед выходом в интернет

Погода неподвластна человеку. Не нам решать, солнце сегодня или проливной дождь. Зато в наших силах предсказать её и подготовиться: взять зонт или надеть шапку.

Интернет — такая же улица. Погода — то информационное или социальное, с чем мы можем столкнуться. А одежда — эмоции и ожидания, которые мы берём с собой, заходя в чат или открывая страницу.

Мы не контролируем реакции и действия других людей. Зато можем бегло оценить аудиторию площадки, учесть предыдущий опыт и прикрутить собственный настрой.

Конечно, «единичка» на значке комментариев или долгожданное «Вам написали рецензию» вселяет в автора особый предпраздничный трепет. Но, прежде чем открыть ссылку, стоит вспомнить: за дверью может оказаться обычный тролль. Их в дикой природе много.

Интернет, как и любое публичное пространство, — сцена. Маскарад, в котором каждый отыгрывает свою роль. Штука в том, что большинство делают это автоматически. Мы просто подстраиваемся под законы социума и внешней среды.

Маску, созданную осознанно и работающую щитом в морально опасных ситуациях, я называю аватаром.

📳У меня есть персонаж с нужным набором реакций. Он списан с меня, носит моё имя и ходит вместо меня в интернет. Всё равно по ту сторону монитора никто никогда не видит нас настоящих. Наш образ в сети — онгоинг, который пишется 24/7 в соавторстве с каждым встречным.

Поэтому ничего не мешает продумать сюжетную развилку и прописать в ней реакцию своего героя.📳

Одна из главных писательских ошибок на самиздате — попытки защитить своё произведение несмотря ни на что. Иногда авторы под каждым негативным отзывом пишут трактат, доказывая, что читатель не прав, а книга хорошая.

Читатель:
Какие-то нелогичные тут эльфы. Почему они живут в землянках, как хоббиты? Короч вообще не зашёл мир, бросил на 5 главе.

Автор:
Эльфы в моей книге не могут быть нелогичными. Я продумал их быт, социальную структуру и кучу деталей, о которых вы даже не задумались. Между прочим, более сотни тысяч знаков описания: (скриншот «Лор. Эльфы v3–5»).

Раз вы бросили на пятой главе, не смогли оценить глубину проработки мира. Возможно, вам стоит читать что-то попроще, ну, боярку там?

Пусть пример утрирован, но, я уверен, полностью узнаваем. А теперь та же ситуация, но чуть иначе:

Температура -20. Человек стоит посреди улицы в плавках и громко доказывает дующему в лицо ветру, что он (ветер) неправ и недостаточно вник в ситуацию. Должно быть жарко, потому что человек потратил три часа на выбор плавок по качеству и размеру.

Со стороны выглядит смешно, глупо. Слегка позорно. Такое поведение ярко демонстрирует контраст между ожиданием автора и фактической реальностью. И вызывает у стороннего наблюдателя один вопрос: «Зачем?»

Ведь читатель не изменит мнение. В 90% случаев он даже не будет дочитывать ответ. Значимость происходящего есть только в глазах автора. Лишь он тратит моральные силы и время.

☂️ Поэтому важно осознанно готовиться к любой реакции извне. Создавать свой аватар в сети, выходить в комментарии в его шкурке вместо открытого настоящего «Я». Фильтровать негатив, контролировать свои эмоции, отвечать (если надо) и не терять при этом лицо.

Такой вот лайфхак. Он может показаться мудрёным со стороны, но для писателя должен быть простым. Мы ведь постоянно работаем с персонажами в книгах :)

А как справляетесь с негативом вы?

#Автор_vs_самиздат

Искусство посылать всё на *** как необходимая часть писательского ремесла

Самиздат практически стёр границу между автором и аудиторией. Теперь читатель может высказаться сразу, не тратя время на размышления. Говорить о хорошем обычно нечего, так что статистически преобладает негатив.

Адекватный читатель говорит о книге или героях. Иногда аргументирует, иногда ограничивается честным «не зашло».

Менее этичный читатель наезжает на автора. Ставит диагнозы по персонажам, требует переписать историю «как надо», раздаёт «экспертные» советы, может скатиться до оскорблений.

И это нормально.

Публикация в интернете — приглашение. Принять его может любой. Зайти, почитать, срезонировать своим взглядом на мир и чувством прекрасного.

В любом месте рискует сработать триггер, включить эмоцию и отправить человека сливать её в комментариях. Негатив далеко не всегда направлен на книгу, иногда это внутренний отклик на эпизод, завязанный на чём-то личном.

Как говорится: если зацепился — нашлось чем цепляться.

Потому, драгоценный автор, будь добр огребать честное мнение от всех, кто решит его высказать. И хорошее, и плохое, и совсем мимо кассы. Это часть профессии.

Но готовность принять факт критики не означает обязанность впитывать её целиком. Я нисколько не шучу в заголовке. Отзыв не несёт пользы? Кладите болт :)

⏹️Писатель не может позволить себе реагировать на каждый выпад.
⏹️Не обязан общаться со всеми без разбора.
⏹️И уж точно не должен переписывать сюжет или героев под вкус случайного прохожего.

Смысл тратить силы на мнение человека, который ничего для вас не значит? Лучше создать между собой и читателем искусственную границу. Аватар — подставное «Я», задача которого принять удар, защитить от ненужных моральных трат и, главное, от собственных ожиданий. Излишне яркая реакция на негатив лежит в разочаровании автора.

Читатель же не должен автору ничего.
Впрочем, как и автор читателю ¯\_(ツ)_/¯

Редактуру, оформление и вычитку автор должен исключительно себе и своей книге. Это обычное уважение к собственному труду ✅

#Автор_vs_самиздат

Цикл «Прототип 2.0»: заканчиваю редакт 4-й книги

Когда история дошла до точки эпилога, я даже не смог этого осознать. Выдохнул, закрыл крышку ноутбука, отложил текст ждать печати. Проверил, хватит ли бумаги и чернил в принтере, купил ещё…

Первый «сезон» Прототипа занял 126 глав, не считая интерлюдий. Я почти влез в расчётные 125, но вышел далеко за пределы 2 млн знаков, некогда поставленных в трекере в качестве примерной цели. Такие дела. Чувства завершения пока нет, зато проект, наконец, ощущается целостным.

Черновой текст местами отвратителен, а местами гениален. С одной стороны, ключевые сцены получились с первого раза, с другой — в книге достаточно моментов, написанных исключительно для меня. Такие места нужно резать… Тут-то и начну говорить про три этапа моей редактуры.

В числе новых персонажей — яркая и конфликтная София. Я написал с ней порядка десятка «дорожных сцен» просто, чтобы растянуть присутствие в книге. Уж очень хотелось побыть с ней подольше. Срачи Софии с командой — отдельное искусство.

Но в рамках сюжета эти локальные анекдоты растягивают и без того затянутый переход между локациями. Пришлось переделывать.

I. Это всё одна история?

Когда закончена очередная книга в цикле, я перечитываю предыдущие. Это помогает увидеть, как работают вместе шестерни механизма. Убедиться, что все они крутятся; причинно-следственные связи работают, и никто не забыт из тех, кого нужно вспомнить.

А ещё это проверка, способен ли я утонуть в своей истории и кайфовать как простой читатель. Пока ответ «да» — всё в порядке.

II. Вырезать нельзя оставить

Черновик может быть настолько плох, насколько хороша редактура. Во время работы я гоню текст как есть. Не перечитываю без лишней необходимости, не редактирую. Разве что в редких случаях, когда творческая чуйка говорит «так не должно быть», стираю и пишу заново абзацы, страницы, иногда целые главы. В выпиливании зыбучего текста есть свой кайф.

Как я уже говорил, в черновике сами собой появляются места, которые тупо не относятся к истории. Герои живут своей жизнью, тонут в быте. Иногда я решаю через них реальные проблемы и сливаю в текст собственные эмоции. Да просто отдыхаю, чего уж.

На пути к читателю все подобные моменты должны исчезнуть. Мне было важно прожить их, но для остальных в таком тексте нет смысла. Увы. Потому задача второго этапа — прочитать каждую сцену с вопросом «а оно надо?» и безжалостно выкинуть лишнее.

III. Огранка и полировка

Что может быть проще, чем внести правки в текст? Ха-ха. По факту это самый сложный и энергозатратный этап.

Если первые два этапа идут в бумаге (отдыхаю от цифрового формата), то здесь я возвращаюсь за ноутбук. Включаю в настройках Скривенера «Second Revision» и начинаю вносить правки. Фразы подгоняются друг к другу, текст сокращается или дополняется. Где-то усиливаются формулировки, где-то ритм.

Задача превратить грубую «табуретку» в атмосферный, читаемый текст. Эту работу я делал чаще всего, и, как ни странно, она идёт с отключённым мозгом. Реально очень скрупулёзная, механическая штука. Из которой выныриваешь и сначала не понимаешь, где ты и что сейчас делал. Вот я сейчас здесь.

Итого:

🤩 Книга стала короче. Я объединил две главы в одну, вырезал кучу мелких эпизодов, подогнал друг к другу остальные, чтобы не было белых ниток на переходах. Теперь не засыпаю на очередном круге чтения.

🤩 Убедился, что три ключевые сцены написаны идеально с самого начала. Горжусь собой))

🤩 Хотя финальная работа ещё впереди, 4-я часть уже прекрасно смотрится в общем цикле.

Прототип-IV — концовка «первого сезона» из трёх запланированных. Здесь связываются линии, здесь ключевой слом перед следующей частью. Одна из причин слишком долгой работы: отходняк от выгорания боролся во мне со страхом испортить трансформацию главного героя (Юки). Ради неё писались все четыре книги, было бы обидно.

Так что 3/4 пути пройдено. Сравнительно скоро главы встанут на таймер, якорь перестанет тянуть на дно, и я свалю отдыхать… в соседний проект 🤩

#Творческое #Прототип

Матчасть с ИИ: Perplexity Lab

109 источников информации на разных языках. Сводка-навигатор по заданным темам объёмом в 60 килознаков. На всё это — 15 минут работы. Такой вот результат тестирования режима лаборатории Perplexity.

Но, как водится, обо всём по порядку.

У меня есть проект в антураже Викторианской Англии. Небольшой, пока ещё фоновый, но требующий вдумчивого подхода к матчасти. Подборка источников: 50+ книг (нонфик и классическая художка), статьи, визуальные референсы. Даже если в итоге возьму не всё, на обработку такого массива данных человеку нужны месяцы. И когда я уже смирился, что прямую работу над черновиком начну нескоро, в одном из чатов подняли обсуждение Perplexity.

Концепция ИИ как оболочки для поисковой системы не нова, прямо скажем. Но в Гугле и Яндексе часто сбоит. В лучшем случае разбавит данные своей фантазией. В худшем — переврёт ключевые куски и даже сам запрос. Так что в Perplexity я шёл со скептическим настроем и на результат не надеялся. Тем круче оказался эффект.

💡 Какая была задача

Мне нужна была краткая сводка образов-крючков и быстрая навигация. Такая, чтобы я мог открыть нужный раздел и сразу воскресить в памяти связанные с ним моменты. Объём я не задавал и, признаться, ожидал получить сжатый конспект, а не точную подборку на полторы алки со списком источников. Гм.

🔥 Фишки промта

Perplexity в этом плане ничем не отличается от привычных ГПТ и Дипсика: чем точнее ТЗ, тем круче результат.

🟧 Чётко указал цель — для чего нужна информация.

🟧 Разбил задачу на 15 конкретных пунктов (архитектура, сословия, экономика...) с кратким описанием каждого.

🟧 Отдельно задал формат вывода. Простынка из десятка списков — последнее, что я хотел получить. Фишка такой сводки в скорости поиска. Потому мне нужен был маркдаун файл, ориентированный под работу с Обсидиан. Со всеми заголовками и форматированием.

✏️ Таким образом, ИИ прекрасно понял, что я ищу, как именно буду с этим работать и в каком формате хочу видеть результат. На составление промта ушло минут 5. Дальше я сделал себе чай и ушёл отдыхать, пока ИИшка проверял материалы и собирал мне выдачу.

Что характерно (и что я сам не сделал бы никогда), ИИ обращался к материалам на иностранных языках, преимущественно на английском. В списке из 109 источников я видел статьи из научных журналов, публикации музеев и архивов, тематические форумы и даже видео с Ютюба. Мне до сих пор интересно, использовалось в работе только описание, или ИИ реально сделал расшифровку?

✅ Результат на скриншотах. Я с чистой совестью рекомендую инструмент всем, кто работает с матчастью.

Исследовательская работа писателя (особенно в фантастических жанрах) сильно недооценена. А ведь именно она позволяет оживить для читателя книгу: чувства, запахи и атмосферу. Огромный пласт проработанной информации, спрятанный между строками текста, заставляет верить в события и ждать продолжения.

С развитием ИИ эта часть нашей работы ускорилась, пожалуй, больше всего. Пользуюсь моментом. А как у вас? Кто прорабатывает матчасть с ИИ, есть свои фишки?

#Генри_Вайс #Диалог_с_ИИ

🧩 Продвижение как часть писательского ремесла

В нашем сообществе принято оправдывать страх касаться продвижения жёстким разделением направлений. Прекрасная, логичная отмазка. Мозг с радостью принимает такие штуки :)

Я часто вижу тезисы, мол, писатель хочет писать, а не разбираться с этими вашими целевыми аудиториями.

Но если чуть-чуть подумать о сути продвижения, несложно прийти к двум его столпам: формулировкам и психологии потребителя. Рекламой управляет ровно то же самое, что управляет вниманием читателя в книге.

Профессия рекламщика — именно как профессия, со всей глубиной и широтой, — действительно сложна. Но ни одному автору не нужно осваивать её, чтобы научиться привлекать читателя. Достаточно овладеть парой механик, понять аудиторию и научиться складывать слова так, чтобы они выполняли поставленную задачу.

💡 2 из 3 этих «достаточно» необходимы для работы над книгой. То есть, прокачиваясь в писательском ремесле, мы автоматически получаем основные инструменты продвижения. А совершенствуясь в продвижении, оттачиваем писательское ремесло. На мой взгляд, очень глупо воспринимать два плотно связанных направления отдельно, пытаться их делить и сопротивляться освоению обоих.

Звучит логично? Добавим немного конкретики:

Реклама — это визуал! Аудио, видео, картинки. Далеко не всё зависит от текста.

Аудио по сути своей — озвученный текст. Для видео нужно писать сценарий, а чтобы сгенерировать картинку, мы отдаём нейросети промт. В основе каждого из этих форматов лежит текст. А ещё у каждого из них свои правила и ограничения, в том числе по размеру (времени).

В распоряжении рекламщика условные 50 знаков заголовка и пара секунд видео, чтобы пробить баннерную слепоту и заставить читателя открыть объявление. Это жёсткие ограничения, которые шлифуют навык. Что касается писателя — чем больше форматов текста он понимает и может использовать, тем глубже и многогранней его работа.

Да, но чтобы продвигаться, нужно знать ЦА. Тут уже текст не приплетёшь никаким боком.

Чтобы продвигаться, нужно знать, что хочет аудитория. Если автор даёт читателю то, ради чего тот открыл книгу, читатель останется до конца и попросит добавки. Как и продвижение, работа над романом требует манипуляций человеческим вниманием и желаниями. Чтобы управлять желаниями, их нужно знать.

Анализ ЦА можно делать на разных этапах, осознанно или нет, но он необходим в любом случае. Правда такова, что автор обязан работать с аудиторией. Простите.

Пусть так, но даже если автор справится с креативами и аудиторией, его ресурс времени ограничен. А с площадками нужно учиться работать.

Нам не нужна профессия рекламщика, чтобы продвигать своё творчество. Рекламщик продвигает других, огромный пласт навыков уходит на анализ чужого продукта и адаптацию под него.

📘Автор и так знает свою книгу наизусть. Его задача — взглянуть на неё как на товар и разобраться с платформами ровно настолько, чтобы отличать CPA от CTR. Это требует больше гибкости мышления, чем времени. А гибкость мышления писателю нужна не меньше всех навыков выше.

💬 Что касается площадок, все они идут по пути упрощения. Для входа достаточно пройти бесплатное обучение (от самих же площадок) и час-другой потыкать кнопки своими руками.

Идеальный вариант — обучение в стиле «С нуля до…» сроком не больше 3 месяцев. Само собой, у адекватной платформы. Такие обучалки требуют 15–20 минут в день на материал и час-два на практику по заданиям. Даже с работой и семьёй это время найдётся. Вопрос мотивации.

➡️ Основной актив в рекламе — опыт и накопленные данные. Получить их можно только практикой. Если автор не побоится войти в продвижение, он начнёт копить информацию о своих книгах, читателе, площадке. Со временем это отполирует ремесло и превратится в инструмент работы с аудиторией.

Да, продвижение требует работы. Да, на старте нужно вложиться деньгами и/или временем. Да, пару раз грабли смачно заедут по лбу. Но результат того стоит — это путь к новой ступени роста ✨

#Автор_vs_самиздат

Мифы о продвижении

Был у меня когда-то длиннющий пост в ВК с таким названием. Ему уже больше года (а то и двух), но три главных мифа с тех пор не изменились. Пост можно назвать «вечнозелёным», и я планировал разбить его на три части для публикации в канале.

Где-то между решением и действием мне повезло стать участником одной очень познавательной беседы. Теперь есть новый материал по теме))

А тот старый пост... превратился в карточки ✨
Буду экспериментировать с форматами.

#Продвижение_vs_самиздат

— У тебя есть статья про самиздат?
— Лучше! У меня есть идея статьи про самиздат ✨

На самом деле, таких статей написано много. Одни — поверхностные обзоры, другие сравнивают площадки, третьи уходят в дебри алгоритмов...

Однако время идёт, площадки меняются. Меняется отношение авторов и читателей. Какие-то материалы теряют актуальность, создаются новые. А новички есть всегда, и у них всегда много вопросов.

Готов подробно ответить на часть из них :) Если тема вам близка, прошу заполнить короткую 💬 форму. Ответы помогут сделать будущий материал максимально полезным и актуальным.

Анатомия творческой жопы 🔥

Если подумать, я сейчас нахожусь в той самой точке, которую многие боятся. Дно синусоиды. Из-за ужаса перед ней авторы не-трендовых книг отказываются заниматься продвижением (сложно и «ничего не выйдет»), новички могут бросить начатое (меня не читают/кому это надо), а бывалые уйти из творчества.

Что же, веду репортаж с места событий. Ниже по пунктам о том, куда могут загнать стагнация, провалы и ошибки с продвижением, влияние внешних факторов, и прочие штуки.

1. Мозг. Битва за скорость проиграна
Впрочем, в моём случае она проиграна изначально.

Онгоинг мне не подходит — пост про это уже был. Но я влез, попробовал и закономерно отхватил звездюлей. Итог: обнулил часть восстановления после выгорания и повесил себе очередной «ошейник» обязаловки.

Редакт «Прототипа» едва ползёт: мозг видит в книге не удовольствие, а источник проблем. Он упорно пытается сбежать на другие проекты — уже успел выдать арку персонажа для будущей трилогии, накидать пару идей рассказов и бодро отправиться вспоминать AeonTimeline для работы с «К-9».

2. Сердце. Битва за внимание проиграна
Книга снята с публикации: новый читатель её не видит; а тем, кто успел купить, вместо проды досталось унылое пустое затишье. Цикл понемногу забывают.

За прошлый год я влил в продвижение хороший бюджет, но теперь реклама почти вышла на плато: работать приходится с холодной аудиторией, привлекать читателя становится дороже. Генератор дохода превратился в костыль для удержания внимания. В августе я вовсе отрубил рекламу, если помните. За два месяца привычный отклик сильно просел. К счастью, я не из тех, кого спад интереса вводит в депресняк.

Разгонять таргет до возвращения 4й книги смысла мало. До ноября минимум слово «доход» в рамках самиздата придётся забыть.

3. Скелет. Битва реальности и ожиданий тоже проиграна
Я всегда был плох в планировании. Какое-то время я пытался натянуть на себя рамки «продуктивности» и прочих принятых в обществе штук — не вышло. В итоге понял, что надо адаптировать жизнь под свои привычки, а не ломать себя. И был уверен, что справился.

Но 4–5 лет в режиме многорукого многонога без выходных так просто не компенсируешь. Пара месяцев (и даже год) отдыха не спасают. Я восстанавливаюсь гораздо медленнее, чем думал.

А ещё нельзя перестроить режим и формат работы, не снеся предыдущий под ноль. Таким переменам нужна огромная фора по времени. А я, как обычно, переоценил себя и недооценил реальность.

Мне очень нравится писать в стол, когда нет никаких лишних обязательств. Но резкий переход с устоявшегося онгоинга ведёт ко всему, что я написал выше. Я об этом знал, да. Теоретически всё было очевидно. Вот только опять забыл про погрешность на практике.

Диагноз: очередной груз жёсткой обязаловки, потеря внимания читателя процентов на 80-90, доход на уровне выживания и творчество в режиме испуганного котёнка. Пушистик знает, что снаружи — там, в миске, — вкусно. Но вдруг опять включится злобный шумный пылесос?

Почему я не ставлю точку? И почему вообще не особенно беспокоюсь?
Со дна синусоиды есть только один путь — вверх.

⏹️ Контрольная точка пройдена. Хуже не будет, но и стартую я не с нуля. В любом деле, как и в любой игре, сохраняется несгораемый прогресс.

⏹️ Разрушение — новое основание. Моя главная цель: перестроиться на комфортный ритм работы. После чистого онгоинга работа в стол с последующей публикацией требует простоя, и то, что он случился сейчас, даже к лучшему.

⏹️ Я отдыхаю. Нет, серьёзно. Темп работы стал максимально комфортным: пилю «Прототип» в своём ритме и параллельно готовлю базу для следующих проектов.

Жопа жопой, но в ней тихо и никто не беспокоит. Можно вылезти, как только буду готов.

#Творческое

Моя суперсила и суперслабость в том, что я всегда знаю конец истории

Не только конкретной книги, но и всего цикла. С одной стороны, это очень мощный двигатель: мне хочется знать, как и через что пройдут герои, чтобы дойти до финала, часто наполненного целой какофонией светлых эмоций.

С другой — когда история действительно приходит к финалу, мне очень сложно работать. Начинаются провалы и тормоза. Причина в том, что сам финал я уже прожил десятки, а то и сотни раз. Эмоции глушатся, войти в поток становится в разы сложнее.

Финал цикла «Прототип 2.0» я тоже знаю. И это впервые, когда у меня есть не только сцена, но и полноценная иллюстрация к ней. Сам арт уже готов, но с моими скоростями нужно ещё несколько лет, чтобы привести к нему историю.

Так что хвастаюсь наброском. Шило требует :)

Художник: Дари Ржаникова
Огромное спасибо за магию иллюстрации. Как писатель, я привык то и дело ходить из реальности в свои миры. Но воображение, всё же, не заменит реального воплощения в видимых цветах и образах. Не помогут тут и нейросетки.

Того, что может дать писателю крутой художник, не сможет дать никто ✨