Французская литература, особенно послевоенная, всегда была тесно связана с кинематографом. Роб-Грийе начинал как писатель, потом получил большую известность на режиссерском поприще, и трудно сказать, в какой сфере искусства его значимость больше. То же самое и с Маргерит Дюрас. Французский «новый роман», сложившийся в конце 1940-х – начале 1960-х, считают предвестником кинематографической «новой волны», стартовавшей в конце 1950-х. У литературного поколения, пришедшего после их становления, то есть поколения Шуля, уже более сложное отношение с кино. Его представители ничего сами не снимали, при этом эстетика «новой волны» была для них не менее важна, чем то, что создавалось в литературе, их взгляд на искусство формировался во многом благодаря кинематографу.
Восемнадцатилетним юношей Шуль посмотрел «На последнем дыхании» Годара в марсельском кинотеатре – и влюбился в кино на всю жизнь. «Взращен призраками кинематографа», – пишет он о себе, – а потом признается, что и сам, похоже, стал призраком: – «… Мой призрачный образ отправится гулять на все четыре стороны по всей Франции, а может, и по всей планете, по незнакомым местам, куда я сам, скорее всего, ни ногой, на меня будут смотреть незнакомые люди, с большинством из которых я ни за что на свете не захотел бы встречаться. Я был бы отдан им на растерзание, стал бы проекцией, созданной в воздухе пыльным лучом, был бы бессилен перед их взглядами, смехом, издевками и безразличием…».
Полный текст рецензии
+++++
«Явление призраков" Жан-Жака Шуля – в интернет-магазине издательства:
https://ibicuspress.com/shop#!/tproduct/767745988-1755451896604