Но на Земле-1218 таких дискуссий нет. У нас Николас Кейдж - меланхоличный герой боевиков 90-х (хотя с боевиками 90-х он ассоциируется примерно как Сталоне и Шварцнегер с комедиями), эксцентричный романтик, который востребован у Линча и братьев Коэн, и околозвездное лицо с экрана, у которого папка спам переименована в «предложения о работе».
Он поймал несколько волн популярности и забвения и дожил до времени, когда шутки над его актерскими возможностями и гротескной игрой из критики превратились в пиар. Мем вышел из под контроля и невыносимая тяжесть огромного таланта Николаса Кейджа обрушилась на человечество. Мир дошел до той стадии, когда кино держится на актерской игре Николаса Кейджа. Его наличие в касте стало не просто продавать проекты, а превратилось чуть ли не в жанр. Конечно, до нарицательной славы джекки чана и стетхэма еще далеко, но направление такое. Это не профессор биологии является во снах, а Николас Кейдж; это Николас Кейдж высасывает кровь и собирает души; и это никакой не Бен Райли (и тем более не Питер Паркер), а Николас Кейдж переодевается в супергероя
1930-е. Нью-Йорк. Гангстер Сильвермейн (Брендан Глисон) стремится к контролю всего города: от мэра и газет, до артистов и супергероев. Супергерой здесь пока один - Паук (с артиклем The) - и тот в отставке и уже несколько лет нигде не появляется, а его альтер-эго - Бен Райли работает частным детективом.
Одно из его дел выводит одновременно и на Сильвермейна и на человека с суперспособностями (по сути второго), поэтому Паук должен вернуться, выяснить тайну происхождения суперсил (своих в том числе) и разобраться с депрессией, роковой женщиной, мафией, коррумпированным городом (все базовые элементы нуара на месте)
«Паук-нуар» - самый зависимый от актера супергеройский проект последних лет (возможно, единственный кто может соперничать с Железным человеком Дауни-младшего. Без Николаса Кейджа этого героя на экране, наверное, не было бы (разве что в анимации, хотя и там без его озвучки не обошлось). Его естественная грусть создает образ уставшего от жизни частного детектива с подавленным супергеройским альтер-эго, а кривляния и шутки позволяют замаскировать внутреннюю боль.
На этих контрастах держится поэтика всего сериала:
⁃ он одновременно и иронично осмысляет образ одного из самых известных супергероев, и рассказывает простую, но увлекательную историю утраты;
⁃ утрировано передает нуарную эстетику и в то же время уважительно отсылается к произведениям жанра и бесконечными голландскими углами и игрой света и тени создает ту самую атмосферу тайны и паранойи и в то же время (да, еще раз) развлекает динамичным монтажом и высоким для нуара темпом;
⁃ сочетает горький сарказм и наивную веру в искренность мира
«Паук-нуар» может оскорбить чувства верующих в чистоту жанров (как нуара, так и супергероики). Но постмодерн оскорбителен и для модерна, и для традиции по определению. Он будет хихикать над святынями, но необязательно их унижать.
8-серийный нуарный детектив - спин-офф анимационного фильма (а не наоборот), а тот в свою очередь - альтернативная версия одного из самых известных супергероев, про приключения которого столько написано и столько снято. И если вы вдруг окажетесь на Земле-616, то попробуйте оскорбить этой цепочкой Питера Паркера - он скорее рассмеется, потому что понимает толк в комедии (а значит и в трагедии), и понимает, что смех разрушает границы, а не создает запреты, а значит и нуарный Паук-Кейдж может существовать.