Битва за битвой (Пол Томас Андерсон)
— Холмистая погоня бизнесмена-консерватора из тайного правительства и революционера в отставке за девушкой - возможно, самая изобретательная сцена «Битвы за битвой» (а может и любого фильма с номинацией на главный Оскар); она работает и как постановочный/монтажный аттракцион и как сюжетная метафора - кто же из двух противоположных идеологических сил в итоге догонит молодое поколение (конечно, у правого консерватора и машина дороже, и поул-позишн; а левый революционер, разумеется, позже начал гонку, да и автомобиль у него хоть и дерзкий, но уже потрепанный и не выносливый).

— Интересно, а Пол Томас Андерсон во время съемок думает «Мы снимаем классику» или оно само так выходит? «Само так выходит» - из-за образцовой техники, которой команда режиссера создает многослойные аудиовизуальные образы, а «думает заранее» - из-за масштаба этих метафор, отражающих столкновение эпох или социальные явления. Причем классика получается за чтобы он не взялся - хоть за эпос, хоть за семейную или личностную драму, хоть за мелодраму, хоть за слайс-оф-лайф о взрослении, хоть за параноидальный экшн-боевик.

— 2 часа 40 минут позволяют ПТА в разных частях сюжета делать главными разных героев, и при этом внутри каждой арки раскрывать мини-сюжет со своим мотивом; в экспозиции «Битвы» в центре повествования - персонаж Тайаны Тейлор (история падения героя); в развитии действия протагонистом становится образ Леонардо Ди Каприо (история случайного человека/маленького Лебовского); в развязке эстафету принимает их дочь в исполнении Чейз Инфинити (история становления героя). При этом не факт, что кто-то из них входит в топ-2 ярчайших персонажа фильма - ведь главная актерская битва разворачивается между Шоном Пэном и Бенисио дель Торо, которые в сюжете даже ни разу не встречаются.