Утром по телевизору услышала как рассказывают о лимонах. Видимо, имея ввиду витаминизацию населения в условиях прогрессирующего апокалипсиса. И вот ведущий показывает лимоны: есть небольшие, а есть покрупнее, а есть по килограмму и даже больше. И, о чудо, одни из самых крупных выведены в СССР. Сорт Юбилейный. Названы в честь Владимира Ильича Ленина. Далее - "минутка конспирологии": Чтобы получить такие удивительные лимоны ташкентский сорт привили на сорт грузинский. Это какое-то саморазоблачение, по-моему:)
Marilyn: Remember, I said if anybody ever asked you what I was like, what Marilyn Monroe was really like - well, how would you answer them? (Her tone was teasful, mocking, yet earnest, too: she wanted an honest reply). I bet you'd tell them I was a slob. A banana split. T. C.: Of course. But I'd also say (The light was leaving. She seemed to fade with it, blend with the sky and clouds, recede beyond them. I wanted to lift my voice louder than the seagulls' cries and call her back: Marilyn! Marilyn, why did everything have to turn out the way it did? Why does life have to be so rotten?) T. C. : I'd say Marilyn: I can't hear you T. C. : I'd say you are a beautiful child.
Я тоже перевела. Ну а как удержаться?
М: Помнишь, я тебя спросила, что если кто-нибудь, когда-нибудь спросил бы тебя, какая она - настоящая Мэрилин Монро? Что бы ты им сказал? (голос её звучал дразняще, насмешливо, но в то же время серьезно - она действительно должна была знать). Спорим, ты бы им сказал, что я просто наглая девка. Банальная как банановый десерт. Т. К.: Ну да. Но ещё я бы сказал.. (Солнце скрылось, потемнело. Вместе с солнцем погасло и её лицо, слилось с тучами и небом, скрылось за ними. Я хотел возвысить свой голос над криком чаек и прокричать ей: Мэрилин! Мэрилин, почему всё случилось так, как случилось? Почему жизнь такая дерьмовая штука?) Т. К.: Я бы сказал.. М.: Я тебя не слышу Т. К. : Я бы сказал, что ты прекрасное дитя.
Посмотрела чудесный "завтрак у тиффани" и чтобы продлить настроение откопала в сети короткий рассказ Трумена Капоте Прекрасное дитя (beautiful child). Трумен Капоте, как известно, дружил с Мэрилин Монро, а также видел её в роли Холли Голлайти, но "что-то пошло не так".
"Beautiful child", конечно, взгляд художника, но всё-таки ещё и реальный эпизод жизни. Разговор лёгкий, богемный, переводчик не справляется и его заносит на каждом сложном слове. Prick у него то "член", то какая-то "балда". Ну да ладно, в конце концов "чопорный русский язык", то-сё, но вдруг такое:
Монро (диалог в машине, едут на причал): "Пахнет ЗАГРАНИЦЕЙ и можно кормить чаек". Lol.
Но самое убийственное в конце (причём, это самый лирический эпизод, т. е. можно было бы и постараться): Монро (гуляют на причале):" Помнишь, мой вопрос: если бы тебя спросили, какая Мэрилин Монро на самом деле, что бы ты ответил? Наверняка, скажешь, что я ХАЛДА. БАНАН С МОРОЖЕНЫМ".
Ну испанский стыд! Что за "халда"? Why? Или это перевод на тюркский? И хорошо, что не Самса с бараниной? Ладно, думаю, надо найти оригинал, посмотрим, что там за халда такая.
Посмотрела "Молодость" Соррентино. 2015 года. Ну потому что в интернете фильм позиционирован как для тех, кому понравилась "Великая красота", а "Великая красота" мне понравилась и даже считаю шедевром. И тут снова пересмотрела "Великую красоту" и захотелось чего-то похожего. Но нет, "Молодость" совсем другая.
Долго, нудно, вычурно - если вкратце. Действие происходит в санатории в Швейцарии. Поэтому показано много старых людей. К счастью, богатых старых людей, потому что смотреть на обычных старых людей было бы совсем застрелись. Главный герой - дирижёр, внешне напоминающий Набокова в возрасте. Его лучший друг - режиссёр, напоминающий актёра Купитмана в сериале Интерны. Есть красивые кадры, вроде Сюзанна и старцы в бассейне. Есть неплохие реплики, но их меньше, чем хотелось бы, и они как-то отдельно от происходящего. Финал этого длинного фильма жизнеутверждающ - "знаете что вас ждёт, когда вы отсюда уйдёте? молодость" сообщает герою (Господь Бог) главврач. Это правильная и здоровая установка (и особенно хорошо бы её донести до жителей России). Но магии кино всё равно не случилось.
К 16-17 векам арабов в Европе подвинули, но "бизнес есть бизнес" и китайский экспорт немного переориентировался - возник специальный "европейский стиль", который на мой взгляд больше всего напоминает итальянскую майолику, но синего цвета. Поверхность изделия полностью заполняется рисунком, но рисунок помещается в геометрические сегменты. При этом сами китайцы продолжали считать бело-голубые изделия верхом безвкусицы. Есть сомнения, что в Китае в принципе была форма суповой тарелки с широкими краями - еду удобнее выковыривать из плошки без ободков.
В какой-то момент в Китае что-то пошло не так с династией Минг и полюбившийся "китайский фарфор" для Европы стали делать корейцы и японцы. Так как ввозом "китайского фарфора" занималась голландцы, то в городе Дельфт тоже догадались выпустить изразцы в "китайском стиле". А в Англии - в дельфтском. И рисунок был как синий, так и не синий. А красный, к примеру. В 18 веке вся эта вакханалия получила название шинуазри и уже официально считалась европейской стилизацией. Хотя и была стилизацией с самого начала.
Однако, был ли бело-голубой фарфор китайским для Китая?
Удивительно, но похоже нет. Китайцы делали "для себя" фарфор двух видов. Пестрый и многокрасочный - для похорон. И однотонный для жизни. Однотонный - серый, или однотонный "под нефрит" (серо-зелёный). Всё это производство довольно муторно - обычно, акцент делается на особом составе глины, но ведь и температура обжига нужна высокая. Чем выше температура - тем больше дров. Больше дров - (меньше деревьев) больше денег. Во Флоренции в какой-то момент попробовали "делать фарфор", но выше 1250 градусов не поднялись и махнули рукой - проще заказать китайцам.
Строго говоря, западнее Китая находилась не столько "Европа", сколько "арабский мир" (это от Персии до Португалии), где керамику любили и использовали вообще везде - вплоть до облицовки стен. Флорентийская керамика называлась не по-итальянски "майолика". Португальская - не по-португальски "азулежу".
Так как "инопланетяне давно улетели", синтетических пигментов не стало. Да-да, считается, что в примордиальные времена в древнем Египте "в четвёртом царствовании" использовали синтетический синий пигмент - "египетский синий". И в Китае, конечно, тоже и тогда же, (из Египта) и даже ещё лучше. Но ничего из этого великолепия не сохранилось, так что в обозреваемом прошлом окрашивали натурально порошком из синих минералов - арабским лазуритом (буквально "заморским" ультрамарином) и арабским же кобальтом. В случае керамики - кобальтом. Краску так и называли - "персидский кобальт". По-китайский huihui ging - "прастите"! Мозг восстановился только к началу 19 века, когда в Берлине синтезировали пигмент "прусский синий" и синяя краска перестала стоить состояние.
Но вернёмся к китайцам. В самом Китае бело-голубой фарфор делали ("иностранцы так любят"), но плевались - вульгарно. В районе 14 века экспорт бело-голубых изделий был рассчитан целиком на арабов, так что китайский фарфор украшали арабские мотивы и даже надписи на арабском. Синюю краску для китайского производства, напомню, привозили из Персии. В 1998 году нашли арабское торговое судно, следовавшее из Китая в Красное море почему-то через Сингапур, так что теперь начало арабского импорта бело-голубых из Китая передвинули на период 6-9 века.
Общеизвестно, что китайцы изобрели вообще всё, кроме, почему-то, ложки и вилки. А самый узнаваемый китайский фарфор - бело-голубой. С пагодами, мостиками, дамами под зонтиком. Рисунок кажется близким родственником "бумажной архитектуры". Как на кашпо выше. В этом году, судя по масс маркету, как раз очередная реинкарнация принта. В этот раз на белье и платьях.
За минувший год стала поклонницей H&m. Нет, ну правда - вот эта вот ваза нам как бы намекает на Fornasetti. Форназетти, в свою очередь, намекает на Пиранези ("бумажная архитектура"). И Палладио (не бумажная). И Пиранделло (не архитектура). В новой коллекции у них прозрачные колбоподобные зелёные вазы. Сама весна.
У Гая Ричи не получилось то, что получилось у Тарантино - в очередной раз снять крутое кино. Не знаю почему я пишу эти имена в одном предложении. Наверное, потому что в начале их генезис чем-то был похож ("криминальная комедия"). Отчасти это издержка жанра - ожидание чтобы было очень круто, иначе - провал. Это несправедливо высокая планка, но такая вот "селяви". Вот аббатство Даунтон в этом смысле провалить невозможно - достаточно занять профессионалов в английском антураже. В Джентельменах заняты профессионалы (прекрасные актёры), в английском антураже. Но ещё немного, и упоминать фильмы Ричи будет не комильфо. Кроме работы отличных костюмеров.
"Улисс" Джойса имеет сложившийся флёр неподъемной интеллектуальной прозы. Чуть ли не вершины человеческой мысли. Справедливо ли это?
Неуклюжий взмах в сторону Гомера и прочих античностей скорее притянут за уши, чем как-то оправдан, а внутрироманное шекспироведение, поданное вполне добротно, выглядит скорее как необходимый реквизит (сцена в издательстве - значит будут говорить о Шекспире).
Ещё "поток сознания". Считается, что поток сознания должен был создать впечатление 100% реалистичности. Типа "обнажённая спускается по лестнице", но в текстовой форме. В лекциях о литературе Набоков замечает, что реальный поток сознания всё же не настолько вербализирован, как хочет представить Джойс. Всё так. В сторону скажем, что кажется, Пруст промышлял "потоком сознания" более эффективно.
Наконец, есть мнение, что роман крайне кинематографичен (Джойс интересовался кино, Эйзенштейн интересовался Джойсом, "время было такое" и т. п). Но Лолита Набокова явно кинематографичнее - там что-то происходит. В Улиссе по большому счету не происходит ничего. Экранизировать Улисс попытались, но в конечном итоге сняли что-то про Джойса и его жену. И то - кто это смотрел?
Тогда" зачем всё это"? Мне кажется, Улисс это больше о том, как проехать на велосипеде (рассказать историю) "самыми разными способами" (с руками, без рук, лицом к рулю и наоборот). Джойс - "маньерист" :)
Построение высказывания Уэльбеком в новом Серотонине всё же блестяще. Судите сами (далее вольный перевод):
"... С конца 2017 Capton D-L поступил в продажу под названием Captorix. Антидепрессант показал высокую эффективность, облегчая пациентам решение основных задач повседневной жизни в условиях развитого общества (гигиена, навыки социальной жизни, выражающиеся во взаимодействии с окружающими, исполнение элементарных социальных функций), при этом не провоцируя, в отличии от антидепрессантов предыдущего поколения, склонности к суициду или автотомии.
К нежелательным побочным эффектам, наиболее часто фиксируемым в связи с приёмом Captorix, следует отнести тошноту, угасание либидо, импотенцию.
