Нецифровой контент

📺 Почему Wink больше не хочет просто гнаться за количеством премьер

Обратили внимание на большое интервью Forbes Антона Володькина, генерального директора онлайн-кинотеатра Wink.

Чувствуется смена подхода: сегодня Wink не гонится за количеством релизов, а сфокусирован на экономике бизнеса. Главные приоритеты — рост выручки, рентабельность, удержание платящих клиентов и повышение ценности собственной платформы. Собрали самые интересные тезисы ⤵️

➡️ Оригинальный контент теперь нужен не для продажи другим площадкам, а для роста собственной подписки

Wink сильно ограничил продажи оригинального контента за пределы своей платформы. Раньше дистрибуция сериалов на другие площадки давала заметную выручку, но теперь компания делает ставку на эксклюзивные премьеры внутри Wink.

По словам Володькина, такой переход снижает доходы в моменте, зато должен усиливать подписную модель. Так, продолжения франшиз «Ландыши. Вторая весна» и «После Фишера. Инквизитор» уже вышли только на Wink, и компания видит приток клиентов, потому что альтернативных площадок для просмотра на старте нет:

💭 «Основная цель этой истории — увеличение притока смотрящих и платящих клиентов. Эффект оценивать надо, конечно, не на трех месяцах, а на более длительной перспективе. Это все-таки стратегия. Задача такая, чтобы рост выручки от подписок компенсировал и даже превышал стоимость лицензий».

➡️ Онлайн-кинотеатр превращается в общий дом для телеканалов, сериалов и других форматов

Рынок движется в сторону синергии онлайн-кинотеатров и телеканалов. Wink не противопоставляет себя телевидению: внутри сервиса телеканалы остаются важной частью продукта, а оригинальный контент после онлайн-премьеры может выходить в эфир.

Wink также расширил сотрудничество с Национальной Медиа Группой: Wink становится онлайн-домом для контента телеканалов НМГ, включая СТС, Dомашний, «Рен ТВ» и «Пятый канал».

💭 «Тренд очевиден: клиенту удобно потреблять и каналы, и кино с сериалами из библиотеки в одном понятном месте, в одной подписке, с удобным управлением просмотром, без привязки к расписанию эфирного телевидения».

➡️ Главное измерение рынка — не место в рейтинге, а деньги

В интервью прозвучала критика оценок рынка онлайн-кинотеатров в России (и мы, кстати, с этой критикой согласны):

💭 Проблема в том, что аналитики почему-то до сих пор разделяют рынок на отдельные сегменты типа платного ТВ, онлайн-кинотеатров, ОТТ-видео и какие-то еще другие. И в своих отчетах никогда не сравнивают бизнесы в целом, только «перфоманс» в отдельных категориях. Как только берутся посчитать показатели Wink, то у нас пытаются кусок бизнеса «отнять» и сказать, что «его мы не считаем».

По данным компании, Wink занимает второе место по выручке с показателем почти 45 млрд руб. за прошлый год и считает себя первым по прибыли. Платящих клиентов, включая тех, за кого платит партнер вроде оператора или банка, у сервиса около 16 млн, а активных устройств — около 30 млн.

💭 «Есть универсальный измеритель — деньги. Успех кинопроката считают по сборам. И у онлайн-кинотеатров финальным показателем должны быть финансовые данные — выручка, рентабельность, чистая прибыль».

➡️ Контента стало меньше, но ставка сместилась на масштаб и качество

В 2025 году Wink выпустил меньше оригинальных сериалов: 16 премьер против 28 годом ранее. Володькин объясняет это не кризисом, а завершением этапа экспериментов. Компания стала лучше понимать, какие форматы работают, и теперь готова инвестировать не в количество, а в более дорогие и масштабные проекты.

При этом затраты на производство не снизились, а выросли. Один из примеров — «Трудно быть богом», который Володькин называет самым масштабным проектом года.

💭 «Мы на 100% уверены, что действуем правильно. Понимая, что для нас быть лидерами в топе сериалов в каждый квартал года — это более важная задача, чем заливать количеством и надеяться на то, что публика придет хоть на что-то».

Обсессия зумеров

Хоррор «Обсессия», день за днем бьющий новые рекорды, теперь стал самым кассовым фильмом, приобретенным на Кинофестивале в Торонто. Картина собрала по всему миру $222,5 млн, побив предыдущий рекорд документалки Майкла Мура «Фаренгейт 9/11» ($220 млн).

Фильм снял 26-летний комик-ютубер Карри Баркер, который раньше делал небольшие, в основном комедийные проекты для своей интернет-аудитории. Один из них, «Молоко и хлопья», завирусился в тиктоке — и на Баркера обратила внимание студия Blumhouse. «Обсессию» сделали всего за 20 дней и примерно $1 млн. На Кинофестивале в Торонто ее за $15 млн купила Focus Features.

Сюжет такой — продавец магазина музыкальных инструментов Беар (Майкл Джонстон) плотно сидит во френдзоне, и шансов с коллегой Никки (Инди Наварретт) у него никаких. Вдруг он находит волшебную палочку и загадывает самое сокровенное желание. Никки влюбляется — но дальше, как легко догадаться из названия, все идет не по плану. От анонсируемого жанра хоррора у «Обсессии» не так уж много — дискомфорт в этом фильме вызывает сам человек и его проявления в острых ситуациях, доведенные до абсурда.

Вряд ли авторы ждали такого успеха — фильм собрал уже почти в 250 раз больше бюджета (в российском прокате с 21 мая — больше 128 млн руб). На Rotten Tomatoes — сумасшедшие 94% от зрителей и 95% от критиков. 75% посмотревших — люди от 18 до 25 лет. Пишут, что Голливуд теперь смотрит на ютуберов и тиктокеров как на новое поколение режиссеров — звучит страшновато, но, кажется, как неизбежность.

@anti_content

О спорт, ты — мир!

Финал Лиги Чемпионов, который второй раз подряд выиграл ПСЖ, обыгравший Арсенал, на сервисе Okko посмотрели 4,5 млн россиян – абсолютный рекорд для онлайн-площадки. Я смотрел – несколько раз трансляция у меня зависала, но не критично. По словам представителя Okko, речь об уникальных зрителях, подсчитанных по методологии с учетом коэффициента мультидевайсности (сколько людей в среднем пользуются одним устройством) и коэффициента пересечения аудиторий. Эта аудитория включает в себя зрителей легальных оффлайн-показов, например в спорт-барах.
 
В день финала клиентская база Okko увеличилась более чем на 400 000 подписчиков. Отметим, что это 4% от всей базы платных подписчиков Okko на конец 2025 года. Но в случае ЛЧ стриминг зарабатывает не только на подписках: финал стал одним из крупнейших рекламных событий сезона для Okko. За сезон количество коммерческих партнеров спортивного направления выросло в 2,5 раза до более чем 15 брендов. Конечно, мы не знаем, сколько стоила лицензия на трансляцию ЛЧ, но так или иначе, она, видимо, отбивается. Мы вот купили подписку Okko только чтобы смотреть европейский футбол (все остальное мы по старинке качаем с торрентов).
 
Тут интересна вот какая деталь: средняя телевизионная аудитория российского футбола составляет 4,5 млн. То есть, по сути, онлайн-финал ЛЧ на платном ресурсе сравнялся с болельщицкой аудиторией российского футбола на бесплатном ТВ. То есть мантры самовнушения — что нам и так неплохо и россияне больше интересуются внутренним продуктом, больше не действует. Мы соскучились по большому спорту и, очевидно, хотим снова быть частью мирового футбола. А не вот это всё…
 
@anti_content

Искусство в зловещей долине

Прогулялись по выставке цифрового искусства DECIPRALAND «Код созидания», которая традиционно прошла на ЦИПРе. В этом году авторы сконцентрировались на искусственном интеллекте и его диалоге с человеческим опытом, и потому создали все работы в соавторстве с генеративным ИИ — который в рамках экспозиции назвали, ни много ни мало, полноправным субъектом реальности и катализатором тектонических сдвигов.

Для итоговой экспозиции из 241 заявки отобрали 70 произведений 35 авторов. Выставка получилась международной — помимо России, в основном авторы были из «дружественных» стран — от Беларуси до Казахстана, но поучаствовали также и Сингапур с Великобританией. Авторы трех отобранных жюри лучших работ уже разделили 250 тысяч.

Одна из участниц выставки ЭйАйЛера рассказала @anti_content, что считает выставку важной, поскольку она дает возможность показать цифровой арт не только «узкому кружку специалистов».

«Работа — часть моей Вселенной — Психея 3.0, которую я создаю с помощью своей системы с LLM, зашивая в промпты мой культурный код, воспитание, вкусы, ремесло предков и любовь в эпоху высоких технологий как фундамент, а не с помощью пары жидких фраз», — рассказала Валерия.

Над визуалом с ней работает монтажер Софья Гаркуша, благодаря которой композиции «обретают шарм и законченность».

Мы спросили у Валерии, какой процент в ее работе — личный труд, а какой принадлежит ИИ, в ответ она процитировала перформера Андрея Кузькина:

«Всё, что есть — все моё. Мы же не разбираемся, где начинается кисточка, камера, резак, а где начинаемся мы?».

Так что, может для Валерии ИИ и стал «катализатором тектонических сдвигов», но в праве быть «полноправным субъектом реальности», она ему пока еще все же отказывает.

Уверена Валерия и в том, что скептикам придется начать уважать цифровое искусство. А сейчас, пока критики говорят, она — делает.

Чтобы помочь вам полноценно погрузиться в генеративное искусство, прикладываем не только работу Валерии Титовой, но и проект художницы Алисы Ножниной, занявший второе место. Вдруг они победят чей-то скепсис, который, впрочем, пока, весьма объясним и понятен.

@anti_content

Заменит ли ИИ психолога

На ЦИПР сходили на дискуссию об ИИ
и эмпатии. Зал был настроен скептически и на вопрос, что доверил ИИ в последний год, в большинстве своем ответил: «ничего». Пессимистична была и президент ГК Инфовотч Наталья Касперская, напиравшая на то, что технология ничего про человеческую жизнь решать не может и ответственности за нее не несет, а если эмпатию изображает — это даже страшновато, «не хватало еще, чтобы ИИ в виде человека, как крысолов на удочке, повел нас прыгать».

Вице-президент по продуктам массового сегмента Ростелекома Ирина Лебедева, в свою очередь, отметила, что в ситуации диалога ИИ с человеком важно не путать роли и не ждать от ИИ реальной помощи — люди друг друга в проблемной ситуации понимают гораздо лучше. Она, при этом, считает, что и демонизировать ИИ не нужно: «Если бы Герман Оскарович не отвалил нас от кассиров — у нас не было бы Сбер онлайна», так и к ИИ надо потихоньку привыкать.

Виктор Ушаков, исполнительный директор центра индустрии ПАО Сбербанк, в общем-то, с коллегами согласился, но отметил, что общение с ИИ помогает снизить стресс человеку, который боится доверяться другим, — и то хорошо. В общем, дискуссии не получилось, так что было бы совсем скучно, если бы не добавивший диалогу концептуальности ИИ-агент Клаус, призванный отвечать на вопросы о своих способностях к восприятию человеческой боли, который поломался почти в самом начале и только беспомощно повторял «Ты со мной?».

@anti_content

НМГ идёт за китайским ИИ в Шэньчжэнь

Очевидно, что западные бигтехи для российского рынка сегодня закрыты, зато половина мирового digital-будущего собирается в Китае, который вполне френдли. Так что не удивительно, что НМГ решила искать передовые технологии именно в Шэньчжэне: на фоне официального визита Президента РФ в КНР холдинг подписал соглашение с технологическим парком Шидао — частью одного из крупнейших ИИ-кластеров Китая.

Мы не помним столь масштабной попытки российского медиарынка использовать лучшие наработки и экспертизу китайской технологической экосистемы напрямую, без посредников. Причем речь не про абстрактное сотрудничество: в рамках пилотного проекта холдинг собирается тестировать генеративный ИИ для производства коротких сериалов и рекламных роликов, а затем адаптировать эти решения под российский рынок. Работать НМГ будет вместе с резидентами Шидао — компаниями, специализирующимися на ИИ, облачных вычислениях и цифровой трансформации.

Почему Шэньчжэнь тоже понятно: это один из главных мировых технохабов, где расположены Tencent, Unilumin и десятки других крупных игроков. А ByteDance ранее открыла здесь собственный R&D-центр с лабораториями ИИ, робототехники и квантовых вычислений.

Примечательно и то, что НМГ планирует открыть представительство в районе Пиншань — китайском центре кинопроизводства, вертикальных сериалов и микродрам со специальным налоговым режимом и международными студиями. Так что, судя по всему, это не точечное медиасотрудничество, а вполне системная кооперация — с технологиями, копродукцией и собственным цифровым производством.

@anti_content

Не берут в баню — иди в горы

Компания «Руссофт» провела на конференции ЦИПР сессию «ИТ — (не)женское дело?», на которой собрались топ-менеджерки ГК «ВестЛинк», Polymedia, Content AI и других компаний, на вопрос, впрочем, ответившие не вполне определенно.

Спикеры поделились своим видением того, как добиться достижения оптимистичных прогнозов россиян на будущее женщин в IT: 55,4% опрошенных, например, считают, что женщины в ближайшие 3-5 лет чаще будут получать должности в топ-менеджменте, 54,3% — что будут больше учиться на IT-специалистов, а 51,1% — что будут чаще становиться предпринимателями.

Выводы получились такие:

▪️В IT женщины не пробиваются, потому что им, в целом, «нравится рожать и сажать деревья». Поскольку рождение ребенка только помогает карьере, стоит сначала наладить дом и быт, а потом уже заниматься профессиональным развитием. Можно не отчаиваться — так как «мужчины обленились», появились шансы добраться даже до топ-менеджмента.

▪️Нужно уметь продавать себя. Мужчины не берут женщин в баню, где решаются все вопросы, — надо ходить в горы, там они смогут оценить и заметить.

▪️Большинство женщин «выбирает себе слона, за которым идет», и это правильно — менторство и поиск сильного партнера играют ключевую роль. Бороться с мужчинами не нужно, это бесполезно, но важно также «приголубить их, чтобы они знали, что можно нас не бояться и у нас учиться».

В чем сошлись все выступавшие: гендерные квоты россиянкам не нужны, они своим существованием женщин только дискредитируют, а «выживать и пробиваться должен сильнейший».

Оды феминизму, в общем, на ЦИПР не получилось, да и правильно — идеология, внушающая подозрения. С чем не поспоришь, так это с финальным выводом сессии: главное — не терять чувство юмора и развивать кругозор.

@anti_content

С Шаманом и кагором

Популярная визуальная новелла «Клуб романтики», разработанная молдавской компанией Your Story Interactive, обещает вернуться в Россию — в новой, «адаптированной в соответствии с локальными требованиями», версии. Учитывая, что запретили игру два года назад из-за ЛГБТ* линий в историях, теперь россиян, видимо, ждут славянский сеттинг и продвижение традиционных ценностей. На вопросы разработчики обещают ответить вместе с релизом — даты пока нет.

«Клуб романтики» — одна из самых популярных игр в жанре визуальных новелл с 50+ млн скачиваний в Google Play. Пользователю предлагают играть за главного героя нескольких разножанровых историй, строя отношения с выбранным партнером.

Заблокированный в декабре по похожим причинам Roblox обещал удалять «деструктивную информацию» и менять правила модерации — пока не помогло. «Клуб Романтики» пытается действовать иначе — если международная версия останется доступна россиянам и после релиза локальной, у разработчиков, вероятно, получится заработать и с наших и с ваших.

*признано экстремистским

🔤🔤Изображение сгенерировано ИИ и не является скрином игры!

@anti_content

Реклама остаётся в Telegram'е

Как известно, ФАС и Нургалиев разрешил: до конца 2026 года размещения в мессенджере остаются в легальном поле. И рынок реагирует соответственно: по данным Яндекс Директа, 30% их рекламодателей планируют сохранить или увеличить текущий уровень вложений в ныне порицаемую площадку.

Telegram называют приоритетным каналом для инфлюенс‑маркетинга. Только 19% готовы частично перераспределить бюджет, добавив к "телеге" продвижение на других площадках. В ряде отраслей инвестиции в Telegram особенно выросли:

▪️ у маркетплейсов — на 150%
▪️ в "отдельных компаниях финансового сектора" — на 70%

Некоторые компании из сфер недвижимости, телекома и ресторанного бизнеса вернули бюджеты на продвижение до уровня февраля 2026 года, когда мессенджер работал ещё без VPN. Средний показатель кликабельности (CTR), как говорят, сохранился на уровне 0,21%, а средняя цена поста при этом снизилась на 17%.

В Яндекс Директе отчитываются о 3 тысячах новых Telegram-каналов, которые присоединились к их рекламной программе с февраля 2026 года. В конце апреля в Директе также начали экспериментировать с монетизацией в Максе. На тот момент говорили о более чем 21 тысяче каналов на всех доступных площадках.

Цифры предлагаем сопоставить самим.

@anti_content

Эффект Netflix

Netflix запустил целый сайт, посвященный своим экономическим и культурным успехам: http://thenetflixeffect.com. Если верить его данным, в последнее десятилетие компания инвестировала больше $135 млрд в фильмы и сериалы, которые принесли мировой экономике около $325 млрд, то есть в год ни много ни мало — около 0,03 % от мирового ВВП. Компания также заявляет, что эти проекты обеспечили больше 425 тысяч рабочих мест.

Netflix представил данные и по отдельным проектам. «Очень странные дела» за пять сезонов внесли в экономику США $1,4 млрд, четыре сезона сериала «Адвокат из Линкольна» принесли экономике Калифорнии больше $425 млн, а фильм 2024 года «Полицейский из Беверли-Хиллз: Аксель Фоули» с Эдди Мерфи в главной роли — $140 млн.

Заявляет компания и о своем влиянии на культурный ландшафт: сейчас неанглоязычные проекты составляют больше трети всего просмотра на Netflix, по сравнению с меньше чем 10% десять лет назад, и некоторые из них «вызывают культурную волну». После выхода мультфильма «Кейпоп-охотницы на демонов», ставшего самым популярным оригинальным фильмом Netflix за всю историю, Duolingo сообщил о росте на 22% числа американцев, изучающих корейский язык, а 38 % туристов назвали сериал Netflix «Эмили в Париже» одной из причин, побудивших их посетить Париж.

Конечно, методология подсчетов непрозрачна, информация не проверена, и в вопросах глобального влияния Netflix остается только верить самому Netflix. Однако движение к монополизации рынка особых сомнений не вызывает. По прогнозам Netflix, в 2026 году расходы на контент составят $20 млрд — на 10 % больше, чем в прошлом. Гендиректор Netflix Тед Сарандос в своем блоге пообещал, что, пока «другие развлекательные компании сокращают масштабы своей деятельности», «этот маховик продолжит вращаться».

@anti_content

США и Япония бьют рекорды

По подсчетам Индекса Кинопоиск Pro, доля внимания к кинопроектам из США в апреле составила 34%, а к японскому аниме — 10%. Это рекордные — самый высокий и самый низкий — показатели за 5 лет.

Рекорд США обеспечили три весенние премьеры: новые сезоны «Эйфории», «Пацанов» и мультфильма «Непобедимый». В последний раз большой интерес (30%) американские проекты вызывали в феврале 2022 года. Уже с июня лидерство удерживали российские сериалы — доля внимания к ним (36%) не изменилась и сейчас. Самыми популярными проектами месяца стали продолжения трех телефраншиз: новые сезоны «Универ. 15 лет спустя», «Молодёжка. Новая смена» и «Папины дочки. Новые».

В свою очередь, если еще год назад доля интереса к аниме составляла 17%, то в этом месяце в топ-20 популярных сериалов месяца вошел только один японский проект — третий сезон «Магической битвы».

@anti_content

Россия поканала в Венецию

Жюри Венецианской биеннале — одного из главных фестивалей мирового искусства — без объяснения причин в полном составе ушло в отставку за девять дней до открытия. Победителей биеннале теперь будут выбирать посетители, церемония награждения переносится с 9 мая на 22 ноября. Вместо традиционных «Золотых львов» счастливчики получат новую награду — венецианских «Зрительских львов».

В заявлении пяти человек во главе с бразильской председательницей Соланж Фаркас сказано, что жюри приняло решение об отставке «в подтверждение заявления о намерениях, опубликованного 22 апреля 2026 года» после возмущений со стороны ЕС, что Россия и Израиль будет участвовать в выставке. В том заявлении говорилось о том, что жюри не будет рассматривать как претендентов на награды страны, лидеров которых Международный уголовный суд обвиняет в преступлениях против человечности (то есть Израиль и Россию). Так и произошло — оно вообще никого не будет рассматривать.

Теперь за награды будут бороться все — похоже, что Россия все же сможет стать полноправным участником биеннале впервые с 2019 года.

@anti_content

Канал Дудя* признали экстремистским пока только в Беларуси

До Беларуси нам все-таки еще расти и расти — там сегодня признали экстремистским ютуб-канал «вДудь». В стране чреваты не только лайки, репосты и комментарии — но и подписка на такие материалы. Штрафы, аресты, конфискация имущества — виды наказаний есть на любой вкус, так что, подписчики из дружественной республики, осторожнее!

*в России Юрий Дудь признан иноагентом

@anti_content

💻 Ящик наносит ответный удар

Аналитики Яндекс Рекламы изучили поведение аудитории 6 млн Connected TV-устройств. Большинство зрителей (66%) — это люди от 25 до 44 лет, которые смотрят контент как видеохостингов, так и онлайн-кинотеатров, и проводят перед телевизорами в среднем по 4 часа 46 минут в день — то есть почти на два часа дольше, чем зрители, которые выбирают только один тип стриминга. Еще 24% пользователей предпочитают смотреть контент только в онлайн-кинотеатрах, а оставшиеся 10% — только на видеохостингах.

42% пользователей онлайн-кинотеатров смотрят не только фильмы и сериалы, но и трансляции эфирного ТВ, 28% — несмотря на возможности своих домашних экранов, выбирает лишь телеканалы. Среди этой аудитории половина смотрит только федеральное ТВ, 10% — только тематическое, еще 40% — и то, и другое. 30% зрителей, которые смотрят только фильмы и сериалы, проводят за большим экраном всего час в сутки, те, кто выбирает ТВ, — в среднем почти на два часа дольше.

Получается, что эфирным ТВ не брезгуют 63% аудитории подключенных к интернету экранов, причем больше 30% делают это не ради тематических каналов — поскольку смотрят из эфирных только федеральные каналы.

Но главный, наврное, вывод — большинство обладателей CTV не забывает про все свои возможности и ежедневно мигрирует между разными площадками и форматами контента, тратя на его просмотр целый вечер. Телевизоры при этом в основном покупают не только для фильмов и сериалов — большинство по-прежнему уделяет много времени эфирному ТВ.

@anti_content

Маньяки и традиции

Тема с защитой традиционных ценностей в кино и сериалах потихоньку начинает набирать обороты. 1 марта вступил в силу закон, который дает возможность не только отбирать прокатные удостоверения у недостаточно традиционных картин, но и удалять из свободного доступа те из них, что доступны только на онлайн-площадках.

Буквально вчера коллеги заметили, что зрителей стриминговых платформ начали предупреждать о хронометраже вырезанных сцен специальными титрами. А сегодня генпродюсер ZOOM Production Владимир Маслов рассказал, что с Кинопоиска и ИВИ удалили 3 сезон сериала «Метод» с Константином Хабенским — о группе маньяков, которая ловит преступников, зная их психологию. Заключение выдал Минкульт — без объяснений, чем именно сериал традиционные ценности дискредитировал.

Как аккуратно отмечает Маслов, третий «Метод» и от первого, и от других сериалов того же жанра отличается мало, и в такой ситуации «невозможно понять границы допустимого» и работать в жанре «предсказуемо и ответственно». Фонд Кино недавно публиковал список духовно-нравственных ценностей, претендующих на господдержку: про то, что именно нарушил «Метод», все еще остается только гадать, но ценность прав и свобод там, кстати, не на последнем месте…

@anti_content

Мемы, аниматики и независимое кино

В YouTube изучили уровень популярности анимации на платформе: он достаточно высокий среди недетской аудитории, при этом 60% поклонников независимые авторы интересны не меньше, чем крупные студии.

Прорывным проектом для независимой ниши в компании считают восьмисерийный «Удивительный цифровой цирк» Glitch Studios, вышедший 13 октября 2023 года. Сериал набрал первую сотню миллионов просмотров меньше, чем за месяц, попал в тренды по всему миру, получил номинацию на премию «Энни» и был показан на Netflix.

Интересны при этом не только сериалы с сюжетом: 66% поклонников анимации от 14 до 24 лет раз в неделю или чаще смотрят короткие анимированные мемы, 57% — аниматики, черновые версии будущей анимации.

В России с YouTube с некоторых пор как-то сложновато, и — вот так совпадение — как раз с с моментом его замедления резко выросло время просмотра анимации в онлайн-кинотеатрах: в январе 2026 года оно заняло 224,4 млн часов. В топе детские тайтлы — «Три кота», «Маша и Медведь», «Простоквашино», и самая интересующаяся анимацией группа — дети от 4 до 11 лет (31%), но немалые доли приходятся и на взрослых — на 25-34 17%, а на 45-54 года —19%.

О независимых проектах говорить совсем не приходится — Госдума рассматривает законопроект о полном госфинансировании анимации для детей в третьем чтении.

Цифровой цирк оставим Америке, у нас только цифровой гулаг классические сюжеты и традиционные ценности

@anti_content

Мастерство, стоящее за магией

HBO начал активную промо-кампанию своего сериала по «Гарри Поттеру» — сегодня на платформе вышел спецвыпуск «В поисках Гарри: Мастерство, стоящее за магией», который чуть-чуть приоткрывает закулисье.

Никаких особых секретов, конечно, не раскрыли. Кастинг-директоры поделились, что перестали считать актеров на роли главной троицы, когда количество кандидатов перевалило за 40 тысяч. Аластера Стаута (Рон) нашли в Манчестере, Арабеллу Стэнтон (Гермиона) — в Лондоне, Доминика Маклафлина (Гарри) — в Глазго. Аластер, говорят, «был неотразим с самого начала», хотя эта роль для него — дебют на большом экране. Арабелла покорила своей живостью, незапланированно, но удачно рассмеявшись во время проб на одной из сцен, Доминик на прослушивании читал свое же стихотворение и показался интересным.

Команда по визуалу, костюмам и декорациям обещает опору сразу на сами книги, новые технологии и натурализм — и то, что успели показать, производит приятное (и недешевое) впечатление. Еще бы: говорят, проект станет самым дорогим в истории телевидения — с общим бюджетом в $5,6 млрд при стоимости каждой серии примерно в 100 $млн.

Сомнения все еще вызывает только актер, выбранный на роль Снейпа, Паапа Эссиеду, — и нет, не столько из-за того, о чем вы подумали, сколько потому что пока в нем тяжело узнать забитого замухрышку, — он выглядит как человек, который без всякой магии уложит на лопатки сразу и Мародеров, и Пожирателей Смерти.

И все равно, кажется, взрослым уже фанатам пора отпустить эту книгу и прочитать какую-нибудь другую. Нас, очевидно, ждет новая история для нового поколения детей. Первый из восьми эпизодов первого сезона выйдет 25 декабря 2026 года — съемки начались летом прошлого года. Каждый сезон посвятят отдельной книге, основная идея — уделить время деталям, упущенным в фильмах.

@anti_content