«Bandana» как признание в любви южному хип-хопу

Ожидания от этой коллаборации были самые высокие, но немного в другом ключе: я думал, что альбом будет доверху набит очевидными трэп-хитами в духе Тэйповского «DRAGONBORN». На удивление, ребята копнули глубже и выпустили «концептуальный» ретроманский альбом.

Лишь изредка большие исполнители выпячивают свои «корни», делая ставку именно на то, чтобы треки ассоциировались не с их почерком, а с узнаваемыми и типичными паттернами тех людей, которыми они вдохновлялись. Еще более нетипично это для настолько больших артистов, которые обычно норовят показать свою идентичность. А Кизару с Тэйпом вложили в «Bandana» всю музыку, на которой росли и которая сформировала их как артистов, и нашпиговали каждый трек яркими отсылками. Причем если бы все ограничивалось трэпом — тем поджанром, в котором они по сути работают — то было бы скучно и пресновато, но здесь и мемфис, и джи-фанк, и конечно же трэп как основа.

Это круто! Потому что это неожиданно, довольно смело и качественно сделано. И в этом есть стержень — вещь, которая частенько в принципе отсутствует при выпуске альбома мейнстрим-артиста. Зачастую альбомы исполнителей такого типажа держатся ни на чем — просто набор классных песен, которые либо зашли, либо нет. Даже визуального или стилистического обрамления может не быть, не говоря уже о попытке рассказать историю. А здесь присутствует повествовательная часть, «язык», «концепт», выраженные в музыке и связи артистов с этой музыкой (текст вторичен).

Когда парни придумывают на «Ride Or Die» историю о том, как грабят плага под фишечный синт Dr. Dre, я кайфую не с их истории, а именно с того, как прикольно им примерить эту роль, поиграться. Таким образом они как бы примеряют маски своих кумиров и становятся на минуточку теми, кого все детство (да и сейчас, думаю, тоже) бесконечно слушали и обожали. Поэтому когда они читают «Девяносто девять проблем» или Олег полностью копирует знаменитый флоу Project Pat на «Million», я чувствую даже не то, насколько классно получилось вшить отсылку, а то, насколько для самих парней было важно оставить на этом альбоме не просто 14 качающих треков, а какую-то личную историю, рассказанную через музыку.

И главный повествователь здесь именно Егор. Он почти полностью спродюсировал этот альбом и был ответственен за сборку музыкального пазла. Все работа, связанная с начинкой пластинки лежала на нем, и он ахуенно справился с этой задачей, напичкав звук деталями-отсылками, ностальгией по хопу 90-х и 00-х, но при этом, не утратив в актуальности (альбом сведен и отмастерен по всем канонам современного звука). После «Bandana» я закину такой тезис: Тэйп — один из лучших сонграйтеров в мейнстриме, потому что он настоящий гик, и глубоко погружен в контекст западного звука (который берет за основу). Уже само название альбома красноречиво говорит о том, кто его ориентиры. Я думаю, он большущий фанат Madlib (у которого есть совместная с Freddie Gibbs пластинка с таким же названием). Смешно конечно говорить, что для Тэйпа (как продюсера) Gibbs — Кизару, но какие есть в прекрасном русском репе артисты, такие и аналогии. И тут нужно перейти к последнему пункту.

Кизару выдал очень сомнительный перфоманс на этом альбоме. Не знаю, почему никто особенно не обращает на это внимания, но его эксперименты с флёу в 7 из 10 случаев — это очень аляповато и криво. Он любит искать новые ритмические ходы, любит сделать строчку неимоверно длинной, любит смешные пояснительные эдлибы, — и все это зачастую выходит всрато и дешево. На этом альбоме история точно такая же, и некоторые его куплеты просто невозможно слушать, особенно, если еще и хотя бы краем уха цеплять текст (там вообще ужас). Пару-тройку сильных партов от Кизару на альбоме все равно есть, но на контрасте с Тэйпом он звучит очень блекло. А вот Егор наполняет пластинку жизнью: за его ритмикой, голосом, отсылками намного интереснее следить.