КО @textortexel
Showing posts older than #8023 · Back to latest
Forwarded from Дневник Патерсона
✦ Вера Алёнушкина
✦ Тимур Алиев
✦ Кирилл Артамонов
✦ Иван Афанасьев
✦ Вадим Богданов
✦ Анна Гоголь
✦ Максим Гревцев
✦ Никита Демченко
✦ Максим Ершов
✦ Катя Загвоздкина
✦ Сергей Кулешов
✦ Николай Никулин
✦ Мария Позина
✦ Вероника Скурихина
✦ РУССКОЕ КИНО В ТОПЕ
«Не идеализирую советскую цензуру, но от нее была несомненная художественная польза, — сказал помощник президента России, — халтуру не пропускали в прокат». И сейчас нужно поступать по такому же принципу. Если продюсер создал с помощью государственных денег низкопробное кино, то принимать его нельзя.
«Снял барахло — переделывай», — считает Владимир Мединский. Он напомнил, что в советское время у готового фильма была и категория, от которой зависел гонорар создателей. Сейчас же, по его словам, в России «нет реальной киноэкономики».
Комендант кинокрепости Хроника персонального смотрения (зима 2025–2026): ✦ Игровое кино: 102 полных метра и 20 короткометражек ✦ Документальное кино: 48 полнометражных картин и 34 коротких метров ✦ Анимация: шесть полных метров и 18 короткометражек ✦ Стендап-концерты: 35 шт.…
Группа девушек прибывает на отдалённый остров, пытаясь забыть русскую хтонь и расслабиться. Пацаны катаются на кайтсёрфе и мечтают о борщах, которые будут варить молодые инстаграмщицы — их будущие жёны.
С первых минут растёт недовольство. Владелец дома на острове не пад, что геолокация дискредитирована. Девушки не рады, что обстановка здесь далека от курортов ОАЭ, мягко говоря.
Странное кино о том, как все пытаются бежать, но не догоняют, куда и ради чего. Девушки учатся кататься на сёрфе, будто это их последний шанс на свободную, беззаботную жизнь. Тем временем пацаны мечтают о Кабо-Верде, но почему о нём, догадываться придётся зрителям.
Ручная камера трясётся, свет режет глаза и заливает изображение. Есть лёгкое ощущение сопричастности, но в редких моментах. Актёры явно импровизируют, не всегда удачно.
Пока брызги воды летят в камеру, а голые тела седлают небольшие волны, задумываешься, в чём суть такого кино. Ответ на ум приходит — ради фиксации самолюбования образа жизни.
Сценария здесь не видать, равно как и стройности повествования. Ну и смешного в разы меньше, чем стрёмного. Особенно смущает превращение кэмпа в трудовой лагерь, где женщины лишаются и прав, и свобод.
Из этой истории вышла бы забавная короткометражка или набор роликов в соцсетях. Даже эпизод реалити-шоу смотрелся бы органичнее. Но, к сожалению, это полный метр — не бессмысленный, но крайне беспощадный.
История девушки, которая предпочитает тишину словам, в этом и её печаль, и спасение. Однажды в жизни девушки появляется Юра — слабослышащий парень, для которого Жужа становится (своеобразным) проводником в мир звуков.
Младшая сестра Анка играет на скрипке и существует между репетициями, школьной суматохой и юношеским максимализмом. Сёстры близки, но всё же разные планеты: Анка звучит и надрывается, Жужа молчит и плывёт по течению.
Режиссёрка аккуратно создаёт атмосферу социального отчуждения. Камера следит за персонажами со стороны, со спины, снизу вверх. Фильм старается обращаться к зрителю, но по большей части остаётся замкнутым, тихим, по-хорошему странным авторским высказыванием.
Исполняя главную роль, Анищенко примерно напоминает зрителю о базовых истинах. Вот это да, чувствам не нужны слова. Ого, счастье любит тишину. Выбирать молчание в мире, где все «кричат» в соцсетях — скорее самосохранение, нежели что-то необыкновенное.
Фильм вроде бы старается заговорить на важную тему. Вызвать дискомфорт от неспособности понять и услышать другого. Но получается довольно пресно, рвано и хаотично. Кажется автору не хватает инструментов, чтобы донести посыл до аудитории.
Со времён Феллини известно, что истинное внимание — привилегия тех, кому недоступен лишний шум. Дебют Анищенко — игра в прятки от всего мира, в которую играютдвоетрое. Если им большего не надо, то о зрителе такого не скажешь.
Комендант кинокрепости «Д-76», реж. Алексей Житковский У нас есть андеграуд-вариация зимнего триллера на русской земле. Почтальон разносит газеты и посылки, но однажды натыкается... Виталий (по фамилии Горемыко) угрюм и малообщителен. Депрессивный мужик работает почтальоном в…
Виталий (по фамилии Горемыко) угрюм и малообщителен. Депрессивный мужик работает почтальоном в Нижневартовске. Он существует в режиме энергосбережения с тех пор как от него ушла жена и забрала с собой дочь.
Судьба-злодейка подкидывает ему посылку с фотокамерой — старинную вещь, которую много лет хранил отец. Тут начинается самое интересное. Подобно химическому растворителю Д-76, Виталий начинает...проявляться как личность.
Аналоговая плёнка в фотоаппарате превращается в спасительный якорь, благодаря которому Виталий вылезает из экзистенциального оцепенения. Пока закадровый голос озвучивает базу фотолюбителя, почтальон всё глубже погружается в нюансы нового хобби.
То ли триллер, то ли трагикомедия в духе Аки Каурисмяки. Вместо Хельсинки — сибирские морозы, вместо европейского минимализма — нижневартовская палитра из почтового отделения и редакции местной газеты.
К сценарию и мотивации героя есть вопросы, но душевность, мягкая документальная съёмка и харизматичные персонажи второго плана отчасти компенсируют. В «Д-76» есть и юмор, и абсурд, и чувство вкуса — это уже немало для такого кино.
На эпос о смене профессии и жизненной парадигмы фильм не претендует, и хорошо. Скромная, по-своему обаятельная история — редкий глоток воздуха на «Новом движении», где немало авторских высказываний, перегруженных диалогами, событиями и эмоциями.
Всё проявляется со временем. Особенно кино, которое не останавливается на фантазиях, а честно, смешно и самоотверженно работает с реальностью.
Forwarded from Вологодские коты (Иван Афанасьев)
Комендант кинокрепости Первые оценки фестиваля молодого кино «Новое движение». Показали первые три конкурсных фильма. Баллы кинокритиков и журналистов следующие: ✦ «Меня пожирает собственная кровать» — 3.1 ✦ «Трасса "Море-море"» — 2.7 ✦ «Чужой звонок» — 2.5 За оценками можно…
20-летний лох-хоккеист, играющий в Америке, узнаёт о серьёзных проблемах со здоровьем. Ему не приходит в голову ничего умнее, чем возвращение в Россию. Какой сейчас год? Об этом фильм выбирает не сообщать.
Теперь парень на Урале. Рядом старые друзья, которых жизнь нехило размотала. Это отражается и в лексике, которую позаимствовали у твиттерских, и в шутках на грани фола (местами диких).
Ещё одна экспрессивная история про второй шанс, доверие и секреты, которые близкие хранят друг от друга. Пацаны бунтуют против старших (сквозная линия фестиваля), кричат, ходят по краю и с ума. Короче, живут жизнь между риском, смертью, отрыжкой, запрещёнными веществами и блевотиной.
Пацан, предавший идеалы ради бабла и осознавший это — чем не метафора о возвращении блудного сына? Но вместо отцовской фермы его встречают менты, бандиты, работающие с власть имущими, и призраки прошлого. История выглядит как сплав безрассудной молодости, который можно запустить на HBO. Реализация — по понятным причинам — на уровне веб-сериала с Rutube.
При этом характеры фактурны, диалоги остры, а приключение затягивает. Неплохая аллюзия на российскую действительность, в которой последнюю надежду ищут между травматическим прошлым и абсурдным настоящим.
Сказать, что к героям хочется проявить эмпатию, нелегко. Сегодня о 20-летних, которые отправляются в «последний путь», что только не сняли — резкое, красивое, яркое, смелое, свежее (взять как минимум «соловьёвцев»). Впрочем, в задоре пацанам не откажешь.
Молодое кино в России? Окей, пусть будет такое — безбашенное и нишевое. Вместе с этим неидеальное, перегруженное, неровное и шероховатое.
P.S. Тейк про больших дядек и их времяпрепровождение на нефтяных корпоратах — топ. Анне Яриной только не показывайте.
Стартовая коллизия требует заход либо в настоящий висцеральный ужас, либо в тонкий психологизм. Коржевская лёгких путей не ищет, поэтому выбирает третий путь. Благочестивое умиление и тоска рифмуется с крымскими пейзажами, на фоне которых отчаяние бредёт в обнимку с упорством. Всё красиво, но так пусто.
Никита Волков отлично справляется с образом мужчины, который ведом чувством вины и необъяснимым стремлением во что бы то ни стало отыскать потерянного ребёнка. На втором плане мелькает Юрий Чурсин — почти без кринжа, на том спасибо.
Пережить диалоги «Где ты?» смогут лишь особо терпеливые зрители. Так звучат лозунги агитплакатов: про любовь, надежду, верный путь, звёзды и поиск. Не сказать, что живо, скорее продающе.
Проблески «Нелюбви» — от интеграции «ЛизаАлерт» до московской топонимики — не более чем элементы пазла, который не складывается. Мультижанровость тоже не работает: детективная линия напоминает скомканное одеяло, мелодрама наклёвывается, потом сходит на нет.
Вечный поиск — красивая метафора, но на ней далеко не уедешь. По всем фронтам фильму чего-то да не хватает. Тонкости. Энергии. Убавить пафос. Выкрутить сюжет. Изъять навязчивое моралите.
Где ты, когда жизнь распадается на атомы боли и страха? Социальный заход это здорово, но для интересного кино недостаёт смелости и стройности. Заходя в такую тему, пафоса столько, будто в главной роли Алексей Герман мл.
Драма о потерявшемся ребёнке снималась там, где Россия тоже кое-что потеряла и уже пятый год не может найти. Злая ирония.
