Вчера был в Большом театре на балете «Мастер и Маргарита» в постановке Edward Clug.
И больше всего меня зацепило безупречные движения артистов и  чистая сцена.

Декораций минимум.
Ничего лишнего.
Как будто режиссёр специально убрал весь внешний шум, чтобы оставить зрителя один на один с главным.

С человеческой природой.

И в этом, как мне кажется, очень точное попадание в сам нерв Булгаковского текста.
Потому что Воланд интересен не как «князь тьмы».
Он интересен как фигура, рядом с которой с человека слетает всё лишнее.

Социальные роли.
Хорошие манеры.
Самообман.

С психологической точки зрения здесь работает очень важный механизм.
В аналитической психологии Юнга это называется тенью — той частью личности, которую человек не хочет признавать в себе.

Это может быть жадность.
Тщеславие.
Зависть.
Агрессия.
Стремление унизить другого.
Наслаждение властью.

Обычно всё это прикрыто внешней формой: воспитанием, статусом, должностью, приличиями.
Но стоит убрать декорации — и становится видно, что внутри.

Мне кажется, именно поэтому на сцене так мало предметов.
Пустое пространство здесь работает как психологическая камера.
Некуда спрятаться.
Некуда перевести взгляд.
Остаётся только человек и то, что в нём поднимается.

Воланд ведь почти ничего не делает сам.
Он не «вкладывает» зло в людей.
Он создаёт ситуацию, в которой их тень становится видимой.

Это очень точное наблюдение о психике.
Человек редко боится зла как абстракции.
Гораздо сильнее его пугает встреча с собственной правдой о себе.

Именно поэтому Воланд притягивает.
Он не просто мистический персонаж.
Он зеркало, в котором человек видит не то, каким хочет казаться, а то, из чего он на самом деле сделан.

И, наверное, самый честный вопрос после встречи с Воландом звучит так:

какую часть своей тени человек готов увидеть и признать?

Канал про психологию ©