Продолжаем выходные. Советское кино. «Разорванный круг»: один из источников формирования рублевского уровня социальности.

Последняя работа режиссера В. Дормана (известного в Союзе фильмами про резидентов). Авторы сценария В. Бахнов (известен работами с Л. Гайдаем) и его супруга Н. Морозова. Фильм «Разорванный круг» (1987 г.) собрал звездный актерский состав (Г. Польских, Т. Акулова, В. Смирнитский, В. Сергачев и др.), но не стал популярным. Он интересен атмосферой деловых людей того времени, которые активно использовали мощности социалистической собственности (государства) ради личного обогащения.

Сюжет построен по классическим канонам герметичного (действие почти всего фильма происходит на Подмосковной даче) детектива в духе Агаты Кристи, но с ярко выраженным колоритом позднего СССР и зарождающегося капитализма.

В своей квартире убит крупный хозяйственник — директор швейной фабрики Пал Палыч Львов, производивший массово левую продукцию, вне плана. Из его квартиры пропадает коллекция ценных монет, а теневые подельники понимают, что исчез и чемодан с большой суммой денег (50 тыс. руб.). На девятый день со дня смерти коллеги и близкие собираются на даче, чтобы помянуть усопшего, но девятины превращаются в детектив, где каждого из участников поочередно обвиняют в убийстве.

«Разорванный круг» пропитан атрибутами красивой жизни и показывает желание деловых людей не работать как все, а обогащаться, ездить на «Мерседесах» и покупать рублевские дачи.

Фильм выдерживает идеологические установки политруководства того времени и это снижает его художественную ценность, причем заметно. Дельцы все время боятся ОБХС, а куратор из министерства (классический советский бюрократ П. Щербаков) призывает к осторожности и порицает белый «Мерседес» одного из сотрудников фабрики из-за риска привлечь внимание правоохранителей. В фильме есть и «вставший на путь истины» Митя (В. Баранов), который хочет жить честно, по закону, он демонстративно порывает с дельцами. В фильме он смотрится нереалистичной белой вороной и это претензия не к хорошему актеру, а к сценарию.

В конце картины прокурор и милиция находит и убийцу, а с ним, видимо, и раскрывает всю схему махинаций. Заказчиком убийцы (планировался грабеж, но вышло убийство и грабеж) оказался один из сотрудников фабрики, хозяин дачи.

Это не цеховики, а, скорее, будущие приватизаторы. В фильме чувствуется дух осуждения, но в 1988 г. (когда фильм вышел в прокат) это уже воспринималось как вчерашний день и пустое морализаторство. Дельцов и решал осуждали по телевизору и в газетах, но люди понимали, что достойно жить можно не за нищую советскую зарплату. И эти идеологические рамки уже мало кого останавливали. Они утратили свой сдерживающе-скрепляющий потенциал.

В 1988 г. вышли в прокат «Маленькая вера», «Холодное лето 53-го» и «Десять негритят». На этом фоне «Разорванный круг» остался почти незаметным, но сейчас для социологического взгляда на поздний СССР и генезис постсоветской Рублевки (уровень социальности) он любопытен.

Нарушая законы и подрезая конкурентов на виражах, формировался слой предприимчивых людей, нашедших контакт с номенклатурой, силовиками и вписавшиеся в рынок. В тех реалиях речь нужно было вести именно о вписывании в рынок, а не в этатистскую коньюктуру, как сейчас. Некоторые из показанных в картине людей позднее стали частью рублевского уровня социальности, но большинство, полагаю, довольствовались столичным.