TGViewer
Channel Public Channel
Русский Пентамерон

Русский Пентамерон

@russian_pentamerone

Я — Сергей, геодезист, увлечённый историей и фольклором. По своим фольклорным и мифологическим изысканиям создаю нейросетевые образы героев, снабжаю их мини-лонгридами и творчески переосмысляю сказки. Поддержать проект https://t.me/tribute/app?startapp=dK
Subscribers
624
Photos
915
Videos
21
Links
115
Recent Posts 10 shown
Post #1351 38
Не мог пройти мимо этой сцены, не попытавшись сделать генерацию.
Чёрным бархатом стелется тьма
Мертвеца погребает метель
Ковыляя, старуха Зима
Серебристую тянет кудель

А в натопленной, тихой избе
Где в печи хлеб душистый пекут
Руки нежные в колыбель
Замирая, младенца кладут
  • 👍 2
  • ❤ 1
Post #1350 53
Пока занимался «Сказочным путеводителем», на фоне играла музыка, и попался «Покойник» проекта «Треустье» (https://t.me/treustye_official/968). Для меня это, пожалуй, одна из лучших вещей из того русского dark folk / neofolk, который работает с нашей традиционной образностью.
 
У меня вообще есть свой критерий текста высшего пилотажа: в какой-то момент слова начинают показывать кино. Перед глазами возникает движение, пространство, сцены, лица, хотя автор дал тебе всего несколько строк. Когда-то похожий эффект на меня произвёл «Век-волкодав» Мандельштама. Здесь происходит примерно то же самое.
 
Причём песня начинает работать буквально с первых строк. У человека на морозе стекленеют глаза, над ним воет вьюга, снег пляшет над застывающим лицом, сосны скорбят по покойнику и отпевают его студёную душу. И одновременно вместе с этой сценой начинает проступать другая: натопленная тихая изба, в печи печётся душистый хлеб, женские руки замирая укладывают младенца в колыбель.
 
И вот здесь для меня уже возникает целый сюжет. Человек угасает где-то далеко, среди зимы, а в его доме продолжается жизнь. Там тепло, там пахнет хлебом, там женщина укладывает ребёнка, ещё ничего не зная о том, что произошло. Текст прямо этого не сообщает, но именно так у меня складываются эти две сцены. Они идут одновременно, одна внутри другой, словно в хорошем монтаже: стекленеющие глаза — и руки над колыбелью, холодеющее тело — и натопленная изба, снег над покойником — и хлеб в печи. Из нескольких строф постепенно вырастает уже вполне законченная человеческая трагедия.
 
Причём ритм здесь делает едва ли не половину работы. Песня всё время движется вперёд: воет вьюга, пляшет снег, летят ветры, скорбят сосны, метель погребает тело. Музыка несёт это повествование единым порывом, и текст ложится в неё удивительно естественно. Поэтому образы не стоят перед глазами отдельными картинками — они сменяют друг друга, перетекают один в другой, и ты буквально едешь вместе с этим ритмом.
 
А потом появляется старуха Зима:
Ковыляя, старуха Зима
Серебристую тянет кудель.
 
Вот этот образ для меня вообще вершина песни. В двух строках возникает целое мифологическое существо. Старая женщина ковыляет через зимнюю ночь и занимается своей вечной работой. В ней одновременно чувствуется что-то от Бабы-яги, от старухи-пряхи, от хозяйки смерти и самой зимней стихии. Она огромна по своему масштабу, почти божественна, и её величие держится именно на будничной деловитости. Она ковыляет, тянет кудель, укрывает человека снегом. Такова её работа. Она делала её до него и будет делать после.
 
Наверное, именно это меня здесь сильнее всего и цепляет. Текст написан очень простыми словами и очень простыми предложениями. Изба, печь, хлеб, сосны, снег, старуха, колыбель. Несколько образов — и перед глазами уже тайга, метель, умирающий человек, тёплый дом вдали, женщина с ребёнком, старая Зима, которая идёт через ночь делать своё дело. Ты считываешь гораздо больше, чем непосредственно сказано.
 
И для меня, как для человека, который сам сейчас пытается писать, это ещё и отличный урок. Как несколькими мазками дать большую картину. Как через действие одного образа заставить работать целый пласт смысла. Как оставить между словами достаточно пространства, чтобы читатель сам достроил и сюжет, и трагедию, и мир вокруг неё.
 
Вот такие тексты я и называю высшим пилотажем.
 
Стекленеют глаза мертвеца
Воет вьюга кликушей слепой
Над оскаленной бездной лица
Пляшет снег дикий танец хмельной

Леденящие ветры летят
В окаянную, лютую стужу
По покойнику сосны скорбят
Отпевают студёную душу

А в натопленной, тихой избе
Где в печи хлеб душистый пекут
Руки нежные в колыбель
Замирая, младенца кладут

Укрывает седая пурга
Околевшего белою шалью
В небе тускло горят жемчуга
Над таежной искрящейся далью

Чёрным бархатом стелется тьма
Мертвеца погребает метель
Ковыляя, старуха Зима
Серебристую тянет кудель

А в натопленной, тихой избе
Где в печи хлеб душистый пекут
Руки нежные в колыбель
Замирая, младенца кладут
Yandex Music Покойник
  • 🔥 4
  • 👍 1
Post #1349 154
Предыдущий пост
 
В сказке № 215 из собрания Афанасьева «Пойди туда — не знаю куда, принеси то — не знаю что» герой получает приказ отправиться в удивительное место:
 
«Царь велел сходить в город Ничто, принести неведомо что».
 
Путь занимает целый год.
 
«Целый год странствовал Бездольный, пришел в город Ничто — нет ни души живой, всюду пусто! Забрался он во дворец и спрятался за печку. Вечером приходит туда старик сам с ноготок, борода с локоток».
 
Ну разве это не готовая локация?
 
Город Ничто.
 
Огромный пустой город, в котором не осталось ни одной живой души. Дворец всё ещё стоит. По его пустым помещениям можно ходить. А вечером туда зачем-то приходит хорошо знакомый сказочный персонаж — старик сам с ноготок, борода с локоток, существо явно не вполне принадлежащее обычному человеческому миру.
 
И первый возникающий вопрос:
 
Что здесь произошло?
 
Кто построил город? Куда исчезли жители? Почему дворец остался пустым? Кто этот старик и почему он приходит именно сюда? Был ли он здесь ещё тогда, когда город был населён? Или появился уже после его гибели?
 
И главное — обязательно ли нам отвечать на все эти вопросы?
 
По-моему, нет.
 
Почему бы людям нынешнего сказочного мира не считать, например, что город Ничто был одним из славнейших городов Трояновых времён и погиб во время Великого нашествия? Пусть об этом рассказывают сказители. Пусть возле разрушенных ворот находят старое оружие. Пусть существует песня о последнем князе этого города.
 
Кажется, тайна разгадана.
 
А потом герой спускается в древнюю часть города и обнаруживает, что она была покинута задолго до того нашествия, которым все объясняют его гибель.
 
И вопрос возникает заново.
 
Вот этого ощущения мне иногда не хватает в некоторых вполне хороших фэнтезийных мирах. Не количества прописанного лора, а его глубины. Ощущения, что под нынешним миром лежит предыдущий, под ним — ещё один, а ниже начинается что-то настолько древнее, что даже сами жители мира уже не способны отличить историю от сказки.
 
Пожалуй, поэтому я бы даже говорил не о «белых пятнах».
 
Белое пятно само по себе ничего не значит.
 
Нужны следы.
 
Курган, про который рассказывают три разные истории. Заросшая дорога неизвестно куда. Развалины города, имя которого сохранилось, а история — нет. Старый идол с намеренно сбитым лицом. Каменная кладка под более молодым деревянным городищем. Странное название реки. Сказочная формула, которую повторяют уже тысячу лет, хотя никто давно не понимает её первоначального смысла.
 
След виден. Событие исчезло.
 
И тогда возникает самое интересное чувство: хочется узнать, что произошло, — но одновременно немного страшно получить окончательный ответ.
 
Потому что хороший вымышленный мир заставляет искать ответы.
 
А по-настоящему большой мир ещё и оставляет ощущение, что за каждым найденным ответом лежит следующая, более древняя тайна.
 
Так что нет, наше сказочное пространство вовсе не обделено материалом для подобной глубины. И потому порой достаточно заросшего вала посреди леса, старого кургана и сказки о городе «Ничто», в котором почему-то не осталось ни одной живой души.
  • 👍 3
Post #1348 119
Начало тут
 
На первый взгляд может показаться, что восточноевропейская лесная и лесостепная окраина античного мира такими руинами нас действительно обделила. Здесь не стоит свой Колизей, заросший плющом, не высятся посреди леса циклопические колоннады. Если не брать античные города Северного Причерноморья, привычных глазу «руин древней цивилизации» действительно куда меньше.

Может быть, отчасти именно эта неосознанная зависть к народам, которым достались Рим, Египет или Эллада прямо под ногами, и породила спрос на всевозможных славяно-ариев, виманы, Нибиру и прочую Гиперборею с межпланетным сообщением.

Получилось, разумеется, только хуже. Вместо возвращения собственной древности подобные фантазии надолго бросили тень на сам интерес к славянской мифологии и превратили его в глазах многих в занятие несколько странных людей.

Но ведь для хорошего фэнтези ничего подобного совершенно не требуется.

Потому что реальная древняя история Восточной Европы сама по себе предоставляет великолепный материал.

Достаточно посмотреть на эпоху поздней Античности и Великого переселения народов. Огромное пространство контактов и столкновений: ранние славяне и другие местные группы, готы, сарматы, балты, степные народы; торговля с римским миром, ремесленные центры, поселения, импортные вещи, дороги и обмен технологиями. Затем миграции, войны, распад прежних культурных систем, появление новых.

Здесь, конечно, стоит сделать небольшую оговорку: когда речь заходит о столь ранних временах, многое остаётся предметом гипотез и различных интерпретаций. Это касается и степени участия ранних славян в культурных процессах поздней Античности, и загадочного «времени Троянова» из «Слова о полку Игореве», которое, среди прочего, пытались связывать с эпохой римского императора Траяна. Примерно та же история и со «временем Бусовым», за которым исследователи также пытались разглядеть определённые исторические события и фигуры.

Но для нашего разговора это даже интереснее. Нам ведь совершенно необязательно выдавать ту или иную гипотезу за установленный исторический факт. Уже само существование таких версий даёт прекрасный материал для доброй истории: взять реальную археологию, несколько старых и новых исследовательских гипотез, загадочные строки древнего текста, добавить к ним сказочную традицию — и посмотреть, какой мир из этого может вырасти.

Тем более что сама неопределённость здесь работает на нас. «Время Трояново» звучит куда заманчивее именно потому, что мы до конца не знаем, что скрывалось за этим названием. Это почти готовая дверь в утраченную эпоху.

А теперь представим сказочный мир, существующий спустя несколько столетий после подобных потрясений.

Люди живут возле заросших городищ своих предшественников, уже не вполне понимая, кто их построил. Через болото уходит старая деревянная дорога, происхождения которой никто не помнит. Посреди леса стоят огромные земляные валы. Где-то обнаруживаются остатки ремесленных поселений, технологии которых нынешние мастера уже не знают. По полупустующим землям бродят небольшие орды кочевников — осколки тех сил, которые когда-то сметали целые народы.

Получается почти постапокалиптический древний мир.

И всё это постепенно превращается в фольклор.

Когда-то здесь действительно произошло историческое событие. Через сто лет о нём рассказывали деды. Через триста лет появился богатырь. Через пятьсот — змей. А ещё через несколько столетий никто уже не знает, был ли этот змей чудовищем, вражеским ханом или вообще самой степью, пришедшей однажды с востока.

Вот вам и глубина сказочного мира без единого космолёта с Нибиру.

Но пока всё это лишь наша реконструкция и фантазия вокруг истории.

А есть ли что-нибудь подобное непосредственно в русской сказке?

Есть.

Причём один такой пример я когда-то выписал у Афанасьева и теперь совершенно иначе на него посмотрел.

Там есть целый мёртвый город.

И называется он замечательно:

Город Ничто.
 
Продолжение...
  • 👍 2
Post #1346 113
Русский Пентамерон Пока был на вахте, продолжил читать серию книг Елизаветы Дворецкой — продолжение историй мира «Чуроборского оборотня» (князя Огнеяра). За это время прочитал «Утреннего всадника» и начал «Весну незнаемую». В этих книгах описание сеттинга заметно расширяется…
А какие вообще нужны белые пятна, чтобы читателю захотелось погрузиться в вымышленный мир глубже?
 
В большей степени я, конечно, могу судить только по себе. Возьмём Толкина. Те, кто читал «Властелина колец» — здесь именно читал, потому что экранизации многое неизбежно опустили, — наверняка помнят, сколько по дороге героям попадается следов давно минувших эпох.
 
Могильники, где покоятся воины и правители исчезнувших королевств. Развалины крепостей и башен. Огромные статуи давно умерших властителей. Старый Лес, который явно помнит мир совсем не таким, каким его знают нынешние люди. Один из героев даже невольно соприкасается с отрывком чужой давно минувшей жизни, когда на него нападают умертвия.
 
И всё время возникают вопросы.
 
Кем были похороненные здесь люди? Как погибло их королевство? Кто разрушил эту крепость? Что происходило здесь тысячу лет назад? Почему Старая Ива стала злой? Насколько древен окружающий её лес? И что, в конце концов, за таинственный Том Бомбадил?
 
Даже когда узнаёшь часть ответов, ощущение тайны никуда не исчезает. Потому что за одним снятым покровом обнаруживается следующий.
 
То же самое прекрасно работает в игровых мирах. Вспомним Warcraft, многим обязанный наследию Толкина. Исследуешь какой-нибудь затерянный остров, находишь развалины неизвестной цивилизации — и немедленно хочется понять, кто здесь жил. Откуда появились наги? Что находилось здесь до них? Кто построил эти сооружения?
 
Причём возникает странное двойственное чувство: узнать хочется — и одновременно не хочется. Потому что тайна тоже обладает ценностью.
 
Мне кажется, именно здесь проходит граница между декорацией и миром.
 
Казалось бы, для истории важнее всего то, что происходит с главным героем здесь и сейчас. Но без следов прошлого окружающий его мир начинает напоминать театральную сцену, которую собрали вчера специально к первому акту. А когда герой идёт по дороге, проложенной задолго до его рождения, проходит мимо кургана неизвестного царя и ночует в развалинах крепости, о гибели которой никто уже толком не помнит, появляется объём.
 
Герой вдруг оказывается не центром мироздания, а всего лишь очередным человеком, проходящим через очень старый мир.
 
Разумеется, ничего принципиально нового фэнтези здесь не изобрело. Нас самих тысячелетиями окружают такие следы. Египетские храмы, греческие руины, римские дороги и акведуки, развалины городов Передней Азии волновали воображение задолго до появления современного фэнтези.
 
Вспомним хотя бы Джованни Баттисту Пиранези, буквально одержимого архитектурой и руинами Древнего Рима. В своих гравюрах он гиперболизировал их масштаб, превращая остатки прошлого почти в самостоятельный фантастический мир. И эта эстетика древности, настолько огромной, что человек рядом с ней кажется случайным гостем, продолжала жить и гораздо позднее.
 
Но здесь возникает вопрос, который интересует меня куда больше.
 
Хорошо Риму с его руинами. Хорошо Египту. Хорошо Средиземноморью, где прошлое местами буквально торчит из земли каменными колоннами.
 
А что делать с нашим сказочным пространством?
 
На первый взгляд может показаться, что лесная и лесостепная Восточная Европа подобной древностью нас обделила.
 
Но вот тут начинается самое интересное.
 
Продолжение следует…
  • 👍 1
Post #1345 112
Пока был на вахте, продолжил читать серию книг Елизаветы Дворецкой — продолжение историй мира «Чуроборского оборотня» (князя Огнеяра). За это время прочитал «Утреннего всадника» и начал «Весну незнаемую». В этих книгах описание сеттинга заметно расширяется, но, признаюсь, про самого князя Огнеяра мне всё-таки было читать интереснее.
 
Однако, возвращаясь к продолжению, меня очень зацепила одна идея Дворецкой: главная река Истир — возможно, отсылающая к древнему названию Дуная — в своей сути мыслится как мировая ось, мировое древо.
 
В этот момент я с досадой подумал: и как же я сам до этого не додумался?
 
И действительно, если представить полноводную реку с множеством притоков, каждый из которых является естественной границей для княжеств, уделов и племён, сиречь иных миров со своим укладом, обычаями и порядком, то действительно получается нечто очень похожее на мировое древо. Есть единый ствол, от которого расходятся многочисленные ветви, и вся эта система связывает между собой множество разных земель и миров.
 
В целом, несмотря на порой незамысловатый сюжет, Дворецкой удаётся упаковывать в свои истории достаточно глубокий смысл. Не какой-то философски сложный, требующий специального толкования, а вполне житейски простой и понятный, но от этого ничуть не менее глубокий.
 
В этом отношении её работы чем-то сближаются для меня с Урсулой Ле Гуин. Хотя, конечно, всё это гораздо менее сложно и масштабно: у Дворецкой меньше размах, компактнее сами истории, нет такого огромного философского и социального полотна. Но есть похожее ощущение, что за конкретной историей и судьбами персонажей стоит некоторое более общее понимание человека и мира.
 
Меня, кстати, удивляет недооценённость этих работ. По крайней мере, я так и не нашёл каких-то серьёзных фанатских сайтов, фандомных википедий или вообще сколько-нибудь развитого сообщества, посвящённого лору и сеттингу «Чуроборского оборотня». Хотя, на мой взгляд, потенциал для развития здесь довольно большой.
 
Возможно, это отчасти следствие того, что эти истории нельзя назвать остросюжетными боевиками с огненными шарами или какими-нибудь вычурными «играми престолов». Там этого нет. Это скорее фольклорно-этнографическое фэнтези.
 
Там всё словно аккуратно вписано в языческие представления — в тот образ мира, который мы отчасти знаем по фольклорным материалам и который в своё время пытались реконструировать исследователи вроде Рыбакова, а до него— в другой форме — описывал Афанасьев. Сложно точно это сформулировать. Просто возникает ощущение, что всё там находится на своём месте и устроено именно так, как должно было бы быть — или, по крайней мере, как могло бы быть в каких-то гипотетических языческих представлениях о мире.
 
С одной стороны, благодаря этому мир получается цельным. Он не выглядит случайным набором придуманных богов, существ, магических правил и декораций. Всё словно встроено в одну систему мировоззрения и существует в соответствии с её внутренней логикой. Хотя, быть может, так кажется мне уже потому, что я сам достаточно плотно занимаюсь фольклором и мифологией и поэтому особенно хорошо считываю эти связи.
 
С другой стороны, именно поэтому читателю иногда остаётся меньше пространства для собственной фантазии. Мир уже довольно хорошо объяснён, расставлен по своим местам, и в нём не так много тех самых белых пятен, которые позволяют читателю самому достраивать происходящее. А это, возможно, несколько ограничивает его масштабирование и развитие в сторону большого фандома.
 
И всё равно для меня остаётся странным, что «Чуроборский оборотень» до сих пор не привлёк каких-нибудь наших кинокудесников для создания фильма. Материала для хорошего фэнтези здесь, по-моему, вполне достаточно. Я бы посмотрел. Сто процентов.
 
P.S. Дорогие подписчики, буду очень признателен за вашу поддержку — она помогает мне продолжать эту работу и двигаться дальше. Поддержать проект: 410012334126549
  • 🔥 5
Post #1344 105
Ну вот я и вернулся домой. Меня тут же встретил банный дух недалеких поселков, и волна мурашек пробежала по спине. Каждый раз, прилетев, я узнаю свой родной город именно по этому разлитому в воздухе аромату. А когда ещё и предвкушаешь бабье лето...
Бабье лето... Время, когда солнечный свет становится другим — медово-золотистым. Даже воздух делается каким-то хрустальным. И вот сквозь этот хрусталь льется медовый свет. Воздушная перспектива становится четче, что ли. И листва, проходя через этот волшебный воздушный хрусталь, будто впитывает в себя медово-золотистое сияние. Господи, как же я хочу свой участок с домом и баней.

Златистый свет разлился по медовой роще,
Вплетая в душу запах деревенского костра.
И, проникая в память нашу глубже,
Он открывает дверь, где ждёт нас детская мечта.
  • ❤ 9
  • 👍 4
  • 🤝 1
Post #1332 222
Русский Пентамерон Параллельно с тем, как я собираю материалы, пишу историю и достраиваю для неё миф о сотворении мира, начинаю краем глаза посматривать на то, что сейчас происходит в Pinterest. Разумеется, изображений на тему русских сказок и славянской мифологии там стало…
Ну, в принципе, стили Chat GPT сейчас копирует неплохо, в рисунках простой композиции. С усложнением рисунка, с большим количеством деталей будет похуже. Ниже представлено смешение стилей в несколько итераций с запросом на объемность.
  • 🔥 5
Post #1322 189
Параллельно с тем, как я собираю материалы, пишу историю и достраиваю для неё миф о сотворении мира, начинаю краем глаза посматривать на то, что сейчас происходит в Pinterest.
 
Разумеется, изображений на тему русских сказок и славянской мифологии там стало гораздо больше. Можно найти работы художников прошлого, представителей старой и новой школы, книжную графику, иллюстрации, живопись, прикладное искусство. Но одновременно Pinterest заполонили нейросетевые генерации. Несмотря на высокое техническое качество, они почти всегда заметно контрастируют с тем, что нарисовано человеком.
 
Объяснить эту разницу словами я не всегда могу: мне не хватает профессиональной художественной терминологии. Но глаз её всё равно выхватывает.
 
Интерфейс Pinterest устроен так, что все изображения сразу оказываются перед тобой на одном экране. И когда я набрал в поиске «русские сказки» и «славянская мифология», первыми появились именно нейросетевые работы. Более того, они заняли едва ли не большую часть выдачи.
 
Честно говоря, мне это не понравилось. Всё-таки в Pinterest я иду прежде всего за насмотренностью, вдохновением и живыми художественными решениями.
 
Наверное, странно читать это от человека, который практически поставил генерацию изображений во главу программы и концепции своего путеводителя и канала. Однако использование нейросетей вовсе не означает, что эстетическая ценность живого искусства стала для меня ниже. Скорее наоборот: чем больше я работаю с генерациями, тем отчётливее понимаю ценность человеческого рисунка.
 
При этом нейросети дали мне возможность хотя бы в более-менее приемлемом качестве визуализировать то, о чём ещё пять или десять лет назад я не мог и мечтать. К тому же работа хорошего художника стоит дорого — иногда очень дорого. А еще и долго, особенно когда может зайти речь о том, что нарисовано не так как хочется и нужно другое. Для большого авторского проекта это становится вполне материальной проблемой.
 
Вот и возникает странное противоречие. С одной стороны, ты огорчён тем, что в пространстве, куда пришёл за вдохновением от живых художников, сталкиваешься с засильем нейросетевых картинок. С другой — сам прекрасно понимаешь, что без этих же генераций твой проект в нынешнем виде едва ли был бы возможен.
 
Поскольку я занимаюсь ими уже достаточно давно и довольно плотно, то могу наблюдать их скачкообразную эволюцию — а временами и деволюцию. Качество генераций способно вырасти почти до уровня, который без расположенного рядом человеческого оригинала трудно отличить от классической живописи. Но вместе с тем нейросети остаются удивительно косными и с большим трудом выходят за пределы того, чему их обучили.
 
Более того, раньше они порой казались мне даже гибче. Можно было экспериментировать, смешивать разные стили, получать неожиданные результаты. После очередных обновлений эта свобода исчезала или требовала гораздо больших усилий. В какой-то момент разработчики делали ставку на повальную «гиблизацию», затем появлялась другая мода, но результат всё равно быстро становился однотипным. Потом пространство для эксперимента ненадолго открывалось — и снова закрывалось.
 
Так же нестабильно менялось и техническое качество: оно то возрастало, то падало; формат изображений уменьшался, затем снова увеличивался; какие-то возможности появлялись, а после очередного обновления исчезали.
 
В общем, всё с этим непросто.
 
Я бы сказал, что нейросеть ChatGPT, по крайней мере сейчас, рисует для нейросети очень качественно. Возможно, однако, это качество достигается ценой некоторой костности. Раньше галлюцинаций и откровенных ошибок было больше, зато диапазон визуальных решений казался шире и свободнее.
 
И всё же я по-прежнему чувствую необходимость идти в Pinterest — за вдохновением, референсами и работами живых художников. Возможно, ещё и в смутной, почти несбыточной надежде, что однажды я сам снова возьмусь за карандаш.
 
Older posts →

About this channel

How can I read @russian_pentamerone without a Telegram account?
TGViewer shows the public web preview Telegram publishes for Русский Пентамерон: recent posts, photos, videos and the subscriber count, with no app, login or account.
How many subscribers does Русский Пентамерон have?
Русский Пентамерон (@russian_pentamerone) has 624 subscribers on Telegram, refreshed roughly every 30 minutes.
Does Русский Пентамерон know I viewed it here?
No. Public channel previews carry no viewer identity, and TGViewer has no accounts or tracking of what you look up.
Threads Profile ViewerView any public Threads profile without an account.Open ThreadLook →Writing with AI? Make it sound human.Metric37 rewrites AI drafts so they read naturally. Free AI detector, 1,500 words free.Try Metric37 →