В издательстве «Касталия», в очередном «осеннем прорыве», выходит мой перевод книжки Джанет Соненберг «Dreamwork for actors». Они, правда, изменили название на «Сцена сновидений. Техника создания снов». Понятно, по чему – продать-то книжку надо не театральным людям, это не аудитория «Касталии», а эзотерикам, магам и юнгианцам. Впрочем, на мой взгляд, зря они заменили «инкубацию» «созданием» - инкубация, как у автора в тексте, куда более точный термин. Созданием снов, в конце концов, занимается не кто иной, как Морфей, а вовсе не сновидец. И не жрец, совершающий ритуал – предварительные молитвы и подношения, а также саму инкубацию. Я употребляю слово «жрец», опять же, потому что так назывался человек, который делал это в древней Элладе, в храмах Асклепия, а современного слова для такого человека нет. По-английски все просто – можно сказать dreamworker. Но на русский это никак не переведешь.
Зато они написали шикарную аннотацию. Цитирую:

«Можно ли стать другим человеком? Можно ли увидеть по скудным репликам те силы, которые им движут? Можно ли достичь такой степени выразительности, чтобы на каждое твое слово и жест отзывались тело и дух собеседника? Можно ли прийти к такому пониманию внутри команды, чтобы вас объединяло единое поле взаимодействия, умножающее силу ваших замыслов и свершений? Вот дерзновенная задача, которую редко ставит перед собой человек в своей повседневной жизни. Тем не менее, для актера это просто обычный вторник».

И действительно, именно этот вопрос – можно ли «стать другим человеком» - не только на сцене, но и в обычной жизни, можно ли воплощать в себе иные идентичности – и поиск ответа на него были той движущей силой, что заставили меня взяться за перевод этой книги. Автор, театральный режиссер и преподаватель актерского мастерства в Массачусетском технологическом, однажды задалась вопросом: как можно использовать воображение в подготовке актера? Она пригласила к сотрудничеству Роберта Боснака, автора метода воплощенного воображения. И вместе с Робертом они поставили интересный эксперимент: вдохновляясь древнегреческой техникой инкубации сновидений ( в том числе снов для другого, снов по заместительству), они вызывали у актера сон, предназначенный персонажу, которого он играет в спектакле. Потом, работая с самим сном, они извлекали из него сеть воплощенных состояний, которую можно назвать телом персонажа, и актер, перед выходом на сцену, помещал это «тело персонажа» в свое собственное тело (тщательно вспоминая все соответствующие ощущения), и… играл сцену совершенно иначе, чем если бы он использовал в ее подготовке только обычные актерские методы.

Чем же это может быть интересно не только актерам, но и вообще всем? Так ведь не зря Вильям Шекспир сказал: «Вся жизнь театр, и все мы в ней актеры». С помощью этого метода можно воплощать любые качества или любого персонажа в повседневной жизни, менять свою идентичность, добавлять к ней нужное или желаемое и вообще экспериментировать.

Впрочем, о самой этой возможности я писал уже неоднократно. И да, если у кого-то есть запрос такого рода – вы знаете, как меня найти.