Издательство «Полифем»

Яков Подольный. За границы.
Издательство «Полифем». 378 руб.

«За границы» — первая книга стихов поэта и филолога Якова Подольного — исследует опыт обнаружения и пересечения границ речи и языков, стран, жанров, эпох, способов мышления и чувствования. В книгу вошли стихи разных лет, в основном написанные с 2021 по 2025 год. Автор исследует формальные и смысловые возможности пробелов, пауз, умолчаний, одновременно и обозначая, и раздвигая формальные и смысловые границы стиха.

Заказать с доставкой: shop@falanster.ru или https://t.me/falanster_delivery

Из текста Рейчел Блау Дюплесси "Дейксис", включенного в ее "Черновики". RIP. Одна из ведущих экспериментальных поэтов из США, работавшая в том числе активно с лингвистическими категориями

Американские коллеги пишут, что умерла поэтесса и исследовательница литературы Рэйчел Блау ДюПлесси, наш дорогой автор.

Скорбим.

Утешит ли, что опечатка только в слове «папа»?
Должно быть, это было «перо»,
упавшее на землю,
мрачное и сердитое
от зовущей, каркающей птицы.

И под конец я вспомнила маленькие деревни
и мои давние образы большого желания,
красивый город,
разноцветные здания с видом на воду,
много входов, много окон,

но не могла вспомнить, как туда добраться,
и плакала
прямо во сне,
оплакивала и плакала
в этом сне.

(Фрагмент из Черновика 85 в пер. А. Уланова)

«Лопата» в субботу

Что за весло несем на блестящем плече? Это лопата.

29 августа из «Книжного в Книжном» кто-то из вас уйдет домой с этим предметом. И с «Одиссеей» Гомера.

Как это будет?
— Без гаданий на внутренностях жертвенных животных.

1. Приходите на маркет (14:00–20:00, Покровский бульвар, 6/20с1).
2. Купите любые три книги на наших стендах (издания «Носорога», «Полифема»,«Шалаша» или букинистику).
3. Получите свой номерок.
4. Ближе к финалу мы торжественно, при свидетелях и музах, вытянем один номер из коробки из-под книг.

Если судьба призовет вас, но вы успеете отчалить — не беда. Мы не бросим странника. При выдаче номерка мы попросим оставить контакт, и, если счастливчик успеет уплыть до розыгрыша, догоним его виртуально и договоримся о передаче трофеев.

Следите за новостями и помните:
29 августа — 14:00–20:00 — «Книжный в Книжном», Покровский бульвар, д. 6/20с1 — Вход свободный по регистрации

Полифем будет там!

Для меня Игорь Ваньков — один из самых интонационно свободных молодых поэтов. В его письме нет статики. Это всегда лайвы, всегда очень сложные сборки различных ритмов, как если бы внутри стихотворения снова и снова что-то исполнялось.

Мы познакомились с Игорем на Премии АТД, и первое, что я почувствовала, — это очень сложную его расположенность в реальности, как будто переходы между мирами и аспектами опыта раздвигались и сами становились пространствами. Но это никогда не была лиминальность в одной плоскости, наоборот — переход всегда оказывался трансгрессивным и выбрасывал за горизонт.

Однажды мы с Игорем сидели на поэтической сессии и выдумывали различные списки движений, а потом Игорь с легкостью применил их все в письме. Смысл вырастает из движения, что и образует континуум-основу, на которую ложатся слова. Они превращаются в шоссе, по которому мы можем бесконечно приближаться к чему-то, что так далеко, что становится горько. А от этого — весело. А от этого — опять горько.

В предисловии к дебютной книге Игоря Ванькова «ЗИЛ» Руслан Комадей пишет: «уязвимость, необработанность, где-то сознательная, где-то неотрефлексированная, текстураты, сомкнутые со структурами и методологическими паттернами, взятыми из современной медиакультуры, — всё это создает сложные для читателя и исследователя гибридные объекты, освобожденные от диктата вменяемых интерпретаций и блестящих объяснений». Я уверена, что эти объекты мы успели увидеть лишь издалека. Они только мелькнули, как звезды в индустриальном небе.

Я очень хочу снова однажды говорить с Игорем обо всем этом. И буду надеяться на встречу.

#комментарий_Евгении_Сусловой

Игорь Ваньков

EXIT

Выход из mraka
Как самолет, вылетевший из туннеля
В котором светится барный неон
Выход из mraka
Это как выйти из надоевший игры,
В которую ты взрослеешь (exit)
Выход из mraka
Это заживление ран,
Целебная жидкость Люси Певенси,
Выпитая до дна
Выход из mraka это перестать шутить про nigredo,
Находя M&M’s рядом с круглогодичной ёлкой
Выход из mraka — это понять целостность своего
образа
Выход из mraka — это вспомнить свое имя, вспомнить
дату рождения
Выход из mraka — понять смысл любимой песни
Выход из mraka — жить до рождения
Выход из mraka — это новые семплы
Выход из mraka — слушать Mad Pilot
Выход из mraka — играть в любимые игры
Выход из mraka — завершить терапию
Выход из mraka — level up
Выход из mraka — быть безжалостным
Выход из mraka — 🖤
Выход из mraka — 🖤🖤
Отворачиваю гаечным ключом старое колесо
Меняю камеру и покрышку
Прикручиваю колесо к маятнику
Не возвращаюсь к тебе, кем был
Не возвращайся ко мне, кем была
Чтобы время пошло обратно,
(мы сможем его узнать)
май фэйворит гёрлфренд, е

Источник: «ЗИЛ» (Полифем, 2023)

#выбор_Евгении_Сусловой

Аркадий был невероятно чуток к языку, к его обертонам и безмолвию, к его изменчивым, эфемерным формам — «раскаленному туману стрекоз». Его письмо ткется из ветреной мглы и солнечной дымки языка, подхватывая малейшую вибрацию ритма в этимологических перекличках, обнаруживая проблеск угасшего желания в отголоске слова.

— Лин Хеджинян, «По ту сторону конечности. Памяти Аркадия Драгомощенко»

Для Хеджинян сознание — это тревога, проявляющаяся и крепнущая по мере того, как «жизнь» скользит по его краю, а знание никогда не является высказанной в полноте сущностью, но всегда предстает частью целого, из-за горизонта которого «любовь ведет поиски того, что может проти-востоять разделению».

— Аркадий Драгомощенко, «Слепок движения»

Так Лин Хеджинян и Аркадий Драгомощенко описывают поэтики друг друга.

В 1989 году, во время одной из поездок американских поэтов в СССР, именно Драгомощенко был для них проводником по остраненной стране. Итогом стало создание коллективного сборника — поэтического травелога о встречи двух культур.

🦁 О путешествии, зафиксировавшем предчувствие перемен через хронику большой дружбы, можно прочитать в книге «LENINGRAD-89. Американские поэты в остраненной стране», на которую действует скидка до конца предзаказа.

Лин Хеджинян и Аркадий Драгомощенко на крыше дома Дмитрия Волчека на фото Джеки Окс, 1985 год

«Что же там ремонтируют в Музее Ленина?» — «Ленина»

В фрагменте из коллективного романа Лин Хеджинян, Майкла Дэвидсона, Барретта Уоттена и Рона Силлимана «LENINGRAD-89. Американские поэты в остраненной стране» авторы исследуют, как по-разному в позднем СССР и на Западе ощущаются физическое пространство, бытовая культура, изобилие и роль материального объекта в искусстве и жизни.

Я ощущала — пусть это было лишь интуицией, смутным чувством, — что между деньгами и временем существует некое неотъемлемое соответствие, но связь между деньгами и пространством (в абстрактном смысле, то есть «пространственностью») казалась мне куда менее очевидной. Конечно, если не понимать под пространством собственность или недвижимость. Но советское пространство нельзя присвоить. И, несмотря на любовь к этому странному, почти осязаемому свету, в котором город словно плывет, различимый лишь частично, многие ленинградцы (да и вообще русские), как мне не раз говорили, страдают агорафобией. И это, и многие другие пространства порождают в них страх бесконечности.

🦁 Книга «LENINGRAD-89» пока что доступна для предзаказа со скидкой.

Издательство «Полифем» pinned a photo

Друзья и коллеги, у нас тут медленно и верно умирает издательство. Во-первых, от отсутствия свободных рук, в-главных, от того, что мы уже довольно долго не можем распространять издания через «медленные книги». Они не принимают от физических лиц больше.

МК сильно выручали, они брали на себя около трети тиражей, остальное уходило по независимым книжным. Теперь же непонятно, куда девать изданное.

В связи с этим очень спрашиваем: может ли кто из коллег издателей принять книги «Полифема», чтобы поставлять их в «медленные книги»?

Иначе мы окончательно умрем от бессмысленности.

*На фото тираж только что напечатанной книги Якова Подольного, до сих пор бесхозно лежащий в типографии.

В статье «Конец сезона» американский филолог Марджори Перлофф, вспоминает опыт поэтических контактов между Америкой и Советским Союзом и размышляет об их влиянии на поэтику авторов, обращаясь к книге «Ленинград-89».

Но интересно то, как различаются голоса четырех якобы безымянных, безличных соавторов. Голос Хеджинян наиболее конкретен, наиболее осведомлен в нюансах явлений и действий во всех их противоречиях и подробностях. Голос Дэвидсона самый дидактичный и бесстрастный. Уоттена — что не удивительно — самый политический <…> Голос же Силлимана — самый что ни есть сюрреально-клоунский, его читатель без труда узнает в принадлежащих ему заметках его собственные стихи, предложения, не следующие одно за другим, и, тем не менее, дающие необычайно яркую и откровенную картину того, что чувствовал калифорнийский провинциал в едва дышащем, безнадежно циничном, однако необыкновенно возбуждающем Советском Союзе.

🦁 «LENINGRAD-89. Американские поэты в остраненной стране»

Барретт Уоттен читает произведения собственного сочинения, Аркадий Драгомощенко читает переводы, 12 августа 1989 года

Ночь проводил в пещере человек-громадина

Из Лесли Скалапино




изменились не ассоциации, а пространство 
– черные холмы без дождя – только 

——————
птицы – волны 
клетки муравейники стены льют фабричные химикаты из труб – водопады –

маленький темный торакс наполняется — не будучи в себе – или в них – льется струя [и] гладь воды 

только живое умирает не будучи одновременно таковым – чей-то темный маленький торакс– падает горизонтально? Только там 

меняют ли что-то горы? – 

——————

«в» ночь не переносит

чья-то ходящая  «темная» ночь – (ходящая по воде) – ряды ползущих вверх людей 

какое отношение к его существованию? (одновременно)?

——————

«нельзя встретить» – (в настоящем это
«одновременно») ряды ползущих по углю людей 

переносить – не «встречать» ночь (?)
пространство 

кто-то не  заполняет – темные муравейники торакс
ночная молния – «встречает»?
——————



(Перевод Виктора Ив и Марины Богдановой)

[огромное спасибо Анне Родионовой и Антону Тальскому за их переводы, выполненные для антологии американской поэзии, на которые мы во многом опирались]

14 июля на зум-площадке Метажурнала пройдет презентация книги Якова Подольного "За границы" (издательство "Полифем", М. 2026, предисловие Гали-Даны Зингер).

Из аннотации: "Первая книга стихов поэта и филолога Якова Подольного исследует опыт обнаружения и пересечения границ речи и языков, стран, жанров, эпох, способов мышления и чувствования. В книгу вошли стихи разных лет, в основном написанные с 2021 по 2025 год. Автор исследует формальные и смысловые возможности пробелов, пауз, умолчаний, одновременно и обозначая, и раздвигая формальные и смысловые границы стиха."

Из предисловия Гали Даны-Зингер:
"Хотя эта книга и не состоит из «рассказов о мире и о себе», а стремится стать колебанием, пульсацией, попыткой сказать и быть сказанным, ей не чужд и биографический, и даже агиографический элемент. Житие поэта-изгнанника в эпоху массовых переселений всё ещё несёт в себе исходный платоновский посыл. Его изгнание — изгнание в квадрате, изгнание-выбор и изгнание-неизбежность, изгнание — осознанная необходимость."

Предварительный список участников: Яков Подольный, Евгения Суслова, Сергей Хан, Александр Марков, Шломо Крол, Лиза Хереш, Руслан Комадей, Гасан Гусейнов.

Начало в 19.00 МСК.

100 лет РОБЕРТУ КРИЛИ, одному из важнейших лингвоцентричных поэтов. https://www.poetryfoundation.org/poems/49024/the-language-56d22abc283f2

Настал момент:

привычные способы 
забвения : небытия 
не работают. 

и жить и быть 
придется – 

приходится 
приходилось. 

Слова утешают. 

Отказ и принятие: 
две стороны 

одного и того же. 

Я устало
и может всегда 
сколько может. 

Делимся с вами поэтической подборкой Якова Подольного «Минимальный цикл». В предисловии Анна Фролова отмечает:

Сводя к минимуму конкретное «содержание» чувственного переживания, но не устраняя, а учитывая его проявление в том, что можно было бы назвать, формах чувства, Яков Подольный создаёт экфрасисы таких форм, таким образом, трансформируя их, создавая новые формы. Пустота, возникающая на месте «содержания» становится открытым мерцающим пространством, средой, в которой может развернуться чувственный опыт читающих.

Восемьдесят пять лет назад родилась Лин Хеджинян — поэтесса, эссеистка, одна из главных фигур американской «языковой школы».

Вспоминаем ее: вот несколько материалов, которые стоит перечитать, пересмотреть и переслушать.

🐕 Презентация книги «Моя жизнь» с участием Лин Хеджинян.

🐕 Выпуск подкаста «Облако речи»: Руслан Комадей и Владимир Фещенко об «Охоте» Лин Хеджинян.

🐕 Интервью Владимира Кошелева «Не краткий, не русский и не роман» с переводчиком «Охоты» Русланом Мироновым.

🐕 О готовящейся книге «Ленинград»: интервью с Владимиром Фещенко о коллективном травелоге Лин Хеджинян, Рона Силлимана, Майкла Дэвидсона и Барретта Уоттена о поездке в СССР конца 1980-х.

Жизнь, смерть, время и вечность — суть футуризмы