Сюжет №5

И ещё скажу очень банальную вещь, но перепроизводство в принципе может массово и объёмно существовать только в условиях, когда добавочная стоимость в разы выше, чем затраты на производство.

Вот смотрите, допустим, себестоимость производства некоего платья — 100 рублей. А продают его за 1000 рублей. Производитель благодаря маркетинговым исследованиям знает, что это платье готовы купить 10 человек, но он отшивает 20.

Допустим, он ошибается, и платье покупают действительно 10 человек. 2000 рублей потрачено, 10000 рублей заработано — 8000 рублей прибыль.
Допустим, что внезапно платье захотели не 10, а 12 человек. То есть, плюс 1800 рублей чистой прибыли. Эти 1800 рублей чистой прибыли полностью отбивают затраты на тот самый дополнительный десяток платьев.

Восемь-десять платьев гниют на свалке.

На самом деле, при таких расценках, бизнес может быть ещё менее прозорливым и ещё более оптимистичным. Можно пошить 50 платьев, продать 10 — и всё равно получить прибыль.

И это мы ещё не учитываем, что чем более массовое производство, тем меньше издержки на единицу товара. То есть, при производстве 50 платьев, может оказаться, что себестоимость у каждого больше не 100, а 50 рублей.

Всё это резко перестаёт быть выгодным, если производство и добавочная стоимость становятся сопоставимы. Если производство платья стоит 100 рублей, а продаётся оно за 200 рублей. Тогда, предполагая, что платье хотят купить 10 человек, бизнес произведёт максимум 15 платьев, потому как иначе он останется без прибыли. В итоге, на свалку отправятся всего 3 платья, а не 40. Или даже не отправятся, возможно, их кто-то купит через год. Ведь рынок не будет завален сотнями и сотнями никому не нужных моделей "сверхбыстрой моды".

И вот тут действительно проявятся предпринимательские таланты, вот тут раскроются аналитики и визионеры. Ведь одно дело просто наштамповать гору продукции на выброс, ведь если что, то и не жалко, другое — реально осознавать ставки и риски.

Кстати, если вас заинтересовала тема перепроизводства и социальных вопросов в целом, вот здесь, с понедельника по четверг очень интересно и понятно разобрала.

Вот вам еще один интересный факт в копилку - кризисы книжного перепроизводства в России уже были. Не буду лезть в далекие годы СССР и Российской империи, расскажу про последний.

В СССР существовала разносторонняя цензура, как внутренняя, так и внешняя. В 80-е был период гласности, когда цензура начала слабеть, а с распадом страны в начале 90-х была отменена полностью.

И в несколько лет раздулся гигантский пузырь самой разнообразной литературы, от архауса до порно, впервые появился бульварный литературный брейнрот (сейчас его нишу заняла сетература), резко упала себестоимость, но выросла цена.

И, естественно, в несколько лет этот пузырь лопнул. Львиная доля издательств разорилась. Кстати, тогда % нераспродаваемых книг составлял 70%. У нас уже 40%. При этом, 40% - это по всем течениям. Не забывайте мысленно делать поправку на прикладную литературу и учебники, которые распродаются лучше.

На обломках индустрии подняли голову, а потом и сколотили капиталы будущие титаны книгопечатания (Эксмо-Аст, Альфа-Книга, Азбука и т.д.).

Они сделали ставку на создание бестселлеров, а не на массовость производства, и мы получили золотой век российского фэнтези и фантастики в нулевых. А сейчас мы возвращаемся к тому, что было 30 лет назад, потому что история циклична.

#интересные_факты@plotline5
#мнение@plotline5

Товарищи, апдейт по перепроизводству книг! Покопавшись в интернете и поспрашивав умных людей (да, я знакома с целым настоящим экономистом, которому можно подтащить данные на анализ), я выяснила вот что:

1) За первый квартал 2025 года (а это 3 месяца) у нас в стране вышло 27 256 новинок. А общий тираж составил 77,5 млн штук. Это на 17% больше чем в 2024. Речь идет о вообще всей новой русскоязычной литературе без разделения по жанрам и течениям.

2) При этом продажи снизились на 18,8%. А сам сектор книжного рынка уменьшился на 6%. Тем не менее, за счет роста цен на 7,2% издательства только увеличили свою прибыль.

3) 40% тиражей не распродаются, а возвращаются книжными магазинами в издательства. Издательства решают эту проблему оригинально - заключают с магазинами новые договора, по которым возврат невозможен, и заставляют авторов продавать самих себя.

4) Только 3 из 10 новинок полностью распродают тираж.

5) 70% проданного массива продается за счет рекламы от бук-блогеров. Это 42% от всего напечатанного. Если бы не бук-блогеры объем возвратов составил бы 82%.

Великая книжная депрессия не просто близко, она уже началась.

#интересные_факты@plotline5
#мнение@plotline5

Я вам больше скажу, я уверенна, что несмотря на перепроизводство книг, люди стали читать меньше.

Уровень чтения - странный предмет, он то низкий, то высокий, смотря, что надо обсудить и показать. У нас одновременно есть:

1) жалобы старшего поколения, что молодежь не читает;

2) молодежная бук-субкультура, где читают так, как не снилось старшему поколению

и...

3) люди вне этой субкультуры, которые с каждым годом читают все меньше. По крайней мере, меньше новинок.

Классика (или хотя бы книги, вышедшие лет 15 назад) уже имеют своего читателя, а вот новые книги люди вне книжной субкультуры читать не хотят. Спросите у знакомых ИРЛ какая-такая Анна Джейн, Ася Лавринович, Софи Анри или Лия Арден. Наслаждайтесь попытками угадать.

И, знаете, у меня нет никакой статистики, только личные наблюдения. Полагаю, статистики по субкультурным вопросам в принципе не существует. Но в своем окружении я вижу одно и тоже - читающие, всю жизнь читавшие люди, запутавшись в ворохе анонсов и реклам, просто забили.

В результате те, кто хотят читать, но не хотят тратить свою жизнь на отслеживание новинок и подписку на бук-блогеров, перешли либо на классику (потому что проверенная), либо на фанфики (потому что бесплатные).

#мнение@plotline5

Знаете, я еще не все сказала на вчерашнюю тему.

Перепроизводство книг погубит субкультуру фанфиков. Это тоже звучит неожиданно, ведь, казалось бы, фанфики сейчас на высоте, они даже печатаются. Но, на самом деле, у субкультуры уже сейчас проблемы, а скоро их будет еще больше.

Дело в том, что фанфику для существования нужен не качественный первоисточник, не вовлеченный фикрайтер и даже не сайт фикбук. Ему нужен фандом.

У меня есть знакомый - мужчина в возрасте, родившийся за много лет до появления фанфикшена. И он сочинял фанфики. Да, прям по советским фильмам и книжкам. Родись он сейчас - быть бы ему фикрайтером с тысячами подписчиков и косплеером впридачу.

Но фанфикам нужен фандом. А у "Семнадцати мгновений весны" его 50 лет назад не было.

И у современных книг его тоже нет. Чтобы у книги появился фандом нужны две вещи: раскрутка и время. Раскручивать книги издательства не собираются, а у авторов самих это не получается. Ну не может физическое лицо сделать то, на что нужны производственные мощности огромных организаций.

Времени у новинок тоже нет. Они выходят десятками в месяц и заглушают друг друга. Современные читатели либо вообще забивают на них, либо пытаются читать по 7 книг в неделю и, опять же, не имеют возможности реально пофанатеть по прочитанному, обсудить и осмыслить его. А без осмысления фанфика не будет. Даже для уровня "божечки, Вася краш, напишу как он флиртует с т/и" нужно остановиться и подумать о прочитанном.

Не знаю, есть ли среди подписчиков фикрайтеры/фикридеры, но я под настроение заглядываю на сайты с фанфиками. И даже популярнейшие новинки типо "Канашибари" или творчества Люциды Аквилы вообще в целом имеют меньше фанфиков, чем ежедневно появляется по специфическим комиксам про Бэтмена или уже устаревшей Хеталии. По "Принцу Ардена", хотя он хорошо продавался, фанфиков нет вообще.

#мнение@plotline5

Кстати, у меня есть гениальная идея как очистить книжную сферу до состояния "книги доступные, за новинками можно следить, шлак не печатают". Правда тут нужен административный ресурс уровня Валентины Матвиенко. Но, чем черт не шутит, может она тоже в телеге сидит и эту гениальную мысль увидит?

Короче, предлагаю законодательно ограничить количество выпускаемых художественных произведений. Именно исключительно художки, научную и профессиональную литературу не трогаем, контурные карты тоже.

Давайте введем запрет издательствам, у которых оборот больше какой-нибудь конкретной суммы с шестью нулями, издавать больше, например, пяти художественных новинок в месяц. И пока не продадут изданное, чтоб не могли издать ничего другого.

Это выгодно читателям. Издательства будут вынуждены вкладываться в качественный контент, а не издавать графоманов, быструю моду на книги и припудренный плагиат. Все новинки можно будет удержать в одной голове и реально спокойно и с удовольствием читать.

Это выгодно авторам. Тот, кто сможет добиться сотрудничества с издательствами, получит реальное продвижение и шанс на постоянную литературную карьеру, а не игру в "купите дядю Тома" с собственной книгой.

В конце концов, природе полезно. Меньше леса Сибири на бумагу рубить будут.

Выгодно ли это издательствам? Большой вопрос. Но если они могут позволить себе печатать в пару тысяч раз больше, чем люди покупают, и не разориться, то смогут и реально работать с авторами. В идеале надо бы еще и верхнюю границу наценки установить, но общество еще не готово к этому разговору.

#мнение@plotline5

Продолжая тему, раскрою вам секрет. Я молодая. Возможно посты выше звучат как сожаления о золотом веке от женщины лет сорока, но я намного моложе. Я не видела СССР, родилась позже 90-х.

Но даже я застала во вполне осознанном подростковом возрасте времена, когда за всеми новинками (по крайней мере в одном понравившемся жанре) было реально следить и читать их вообще все. Еще и книги вполне доступно стоили. Это показывает, что индустрия резко раздулась в последние 5 лет, не больше. Единственные ребята, кого эти "веселые старты" не коснулись - это издательства со специализацией на очень узких жанрах, типо Яузы с военно-патриотической прозой.

А что быстро раздулось - то быстро лопнет, скорее всего еще на нашем веку. Ревущие двадцатые всегда заканчиваются великой депрессией.

Косвенно о том, что индустрия растет уже по иннерции, говорит отказ от издания циклов. Еще полгода назад издательства искали циклы, а однотомники считались "недотягивающими", но сейчас всем нужны именно законченные истории.

А почему? Почему, га? Да потому что люди физически столько не покупали, авторы не могли их продать и тиражи гнили на складах. Они, впрочем, и сейчас там гниют, потому что сбавлять обороты издатели не планируют. Вместо цикла из пяти книг они теперь вложатся в пять однотомников, которые тоже некому покупать.

Мы близки к кризису перепроизводства, который неизвестно по кому ударит сильнее всего.

#мнение@plotline5

Кстати, в контексте конкуренции я впервые задумалась, насколько низкой была конкуренция пару веков, а то и тысячелетий назад.

Может, Пушкин наше все не потому, что он был такой талантливый, а потому, что там на всю Российскую империю писало двадцать человек, а издавал один Белинский? Родись классики в 21 веке, стали бы они вообще известными?

#мнение@plotline5

Я не голословно говорю о крайне высокой конкуренции. В России за 2024 вышло 25 000 (!) новинок. Это не считая переводов с других языков, но без разделения по жанрам (с разделением не нашла). В 2018 вышло 16 000 новинок. Это чтоб вы оценили темпы роста. В 90-е выходило около 1000, а в нулевые около 3000 книг в год. За тридцать лет объемы выросли в 25 раз.

Такой уровень конкуренции невыносим для писателей, которые не удерживаются на плаву, и для читателей, которые не способны следить за всеми новинками. Даже бук-блогеры, пожирающие книги со скоростью три штуки в день, не успевают читать все.

При огромном выборе - парадокс, читатели жалуются, что им нечего читать. Все книги какие-то не те, а половину и читать-то невозможно.

Кто-то списывает это на наличие "написания в тренд", своего рода, быстрой моды на книги. Кто-то видит причину в доступности писательства - раз все рванули, вот и графоманов развелось.

А мне кажется, дело в удешевлении процессов производства книг. В 2005 издательство могло разориться от пары неудачных сезонов, поэтому было вынуждено тщательно выбирать себе нескольких чемпионов и заботливо их продвигать. Сейчас издательства могут себе позволить просто выбросить десятки тиражей на помойку, поэтому они и имеют возможность печатать если не всех, то добрую половину желающих.

Агрегаторы сетевой литературы вообще ничем не рискуют. Даже если новую книгу не купит ни один человек, еще одна ссылка на сайте не требует никаких вложений.

#мнение@plotline5

Россия - самая читающая в мире страна!

Не верите? А хотите, я вам докажу?

Вот скажите, вы когда-нибудь читали, например, Стивена Кинга? Или Стефани Майер? Или Сьюзен Коллинз? Все эти ребята - сверхпопулярные гениальные авторы бестселлеров в своих странах.

Но в России они бы никогда не пробились. Потому что у нас буквально на практике ежемесячно выходят десятки книг подобной стилистики, которые не просто не становятся бестселлерами, а оседают на самом дне книжного брейнрота.

Можно сказать "ну, они были первопроходцами, а у нас подражатели", но это не совсем справедливо. В России последние тридцать лет книжная промышленность работает как сумасшедшая и яркие идеи с новыми звездами загораются регулярно и также быстро гаснут, собрав пару десятков подражателей.

За рубежом авторы держатся на волне десятилетиями, даже если ничего уже не пишут. У нас автора, который не выпускается медленно, но верно лишают света новички, рвущиеся вперед. Сравните ту же Ольгу Громыко с Нилом Гейманом. Он может позволить себе ходить по комик-конам и наслаждаться экранизациями своих работ. Она медленно проваливается в забвение. А ведь не скажешь, чтоб Гейман был в разы талантливее Громыко.

В общем это говорит о крайне высоком уровне конкуренции среди писателей. И если весь этот массив печатается, значит, его кто-то читает. Значит, у нас в стране в целом читают в разы больше, чем за рубежом.

#мнение@plotline5

Кстати, продолжая тему вымышленных названий. Многие советуют авторам избегать слов, которые в нашем мире были придуманы под конкретных людей и события. Ну откуда шовинизм там, где не было Николя Шовена?

Некоторые даже считают применение таких слов грубой лексической ошибкой. Но, на мой взгляд, ошибкой это считать нельзя.

Во-первых, помимо прямой речи, в произведениях есть текст автора. И уж автор, как человек из нашего мира, вполне может использовать любые слова и выражения, включая совсем современные.

Во-вторых, в эту игру можно играть бесконечно. Если нужно отказаться от километров и шовинизма, давайте откажемся от "шарад" (от имени богини Сарады) и "хамства" (от имени Хама, персонажа ветхого завета). Слова "герой" (от имени Геры) и "отопление" (скифская богиня огня Табити) тоже долой.

Огромный пласт слов был создан под конкретные ситуации, просто тысячи лет назад, поэтому их корни забыли. Так что прекращайте переживать и продолжайте писать😘

#мнение@plotline5
#интересные_факты@plotline5

Часто видела мнение, что многих вырывает из атмосферы фэнтези произведения использование современных русских названий. Мол, какие-такие метры в волшебном мире драконов? Читаешь "в сотне метров от замка" и дракон уже как-то не летит, не сочетаясь с окружением.

На самом деле, я с таким подходом не очень-то согласна. То есть да, грамотно придуманная система измерений и названий для волшебного мира - это круто. И там, где автор заморочился, она здорово украшает текст. Но лично для меня есть несколько минусов:

1. Вешки - это все равно километры. Автор может написать "герои проскакали десять вешек/шванов/нойтов", но для русскоязычного читателя это все равно километры. И так буквально со всем.

2. Занятой человек, выкраивающий мало времени на чтение, скорее всего запутается в названиях месяцев и сторон света на новый лад. И либо мысленно отфильтрует их, либо бросит чтение.

Так что, наличие самобытных названий для вообще всего, это, конечно, круто, но ни в коем случае не обязательно. И не переживайте, если у вас такого нет.

#мнение@plotline5

Еще один лютый факт про "Евгения Онегина" - там есть продакт плейсмент!

Пушкин пишет: "пока недремлющий брегет не прозвонит ему обед". И брегет - это не просто часы, а конкретная фирма Breguet, популярная в тот период.

"Надев широкий боливар, Онегин едет на бульвар". Шляпа-боливар, которую носит герой, не фасон или стиль, а фирма.

"К Talon помчался" - тоже не просто так. Речь идет о модном ресторане Пьера Талона на Невском проспекте.

Учитывая, что "Евгений Онегин" был коммерческим проектом популярного писателя, полагаю, вложение в рекламу должно было окупиться.

#интересные_факты@plotline5
#классика@plotline5

Главные герои "Евгения Онегина" - собственно, Онегин и его друг-соперник Ленский. Задумывались ли вы почему Пушкин выбрал для них именно такие фамилии?

Дело в том, что они происходят от названий рек - Онеги и Лены соответственно. Во времена Пушкина дворянин мог носить фамилию, производную от названия реки, только если владел ей полностью, всей территорией по ее течению.

Такими огромными реками как Онега или Лена никто не мог владеть целиком. Это был способ подчеркнуть, что человека с такой фамилией точно не существует и это вымышленные собирательные образы, а не пародия на кого-то из знакомых.

Фамилия Печорина у Лермонтова придумана по тому же принципу, от реки Печоры.

#интересные_факты@plotline5
#классика@plotline5

Помимо работающих и студентов, у нас есть еще и школьники.

Слово школа уходит корнями глубоко в Античность, и звучало раньше как "схола" или "схоле". Изначально оно означало досуг, время отдыха.

Почему же сейчас в школах не отдыхают? А все просто. Античные школы были расчитаны на взрослых, а не на детей. Это были места, где приличные взрослые мужи, могли отдохнуть от работы и поразвлекаться умной беседой и спором. Со временем упор перешел от "развлекаться" в "умная беседа".

Но даже в Средневековье сохранялись отголоски школы как места для дискуссий. Вспомните схоластов - корень один и тот же.

В русский язык слово школа попало вместе с церковными текстами на греческом и латыни и как-то сразу воспринялось в контексте учебы.

#интересные_факты@plotline5

С фрилансерами мы в прошлый раз разобрались, настал через офисных работников.

Слово офис происходит от латинского "officium", от opus (работа) и facere (делать). Оно обозначало обязанность, службу, долг, при чем именно моральный долг человека перед другими людьми и государством.

В XII веке слово офис перешло в французский и английский языки в значении военной службы сюзерену. Отсюда "офицер".

Постепенно слово офис приобрело еще и значение места службы и в таком виде дошло до русского языка в XIX веке, а окончательно закрепилось в 1990-х годах.

В испанском языке "oficio" сохранило значение "ремесло, профессия", а офисное здание назовут "la oficina". А в английском табельное оружие до сих пор называют "офисным". Кстати, Эльвире Набиуллиной как главе ЦБ положен пистолет - и табельный, и офисный одновременно.

#интересные_факты@plotline5

В холодном Петербурге, тысяча восемьсот двадцать пятого года года, ноябрьский вечер тихо окутывал улицы последними золотыми лучами затухающего солнца. Снег мягко укрывал город, делая его сказочно красивым, но столь же холодным, как мысли и чувства его жителей. В этом мире, полном притворства и ожидания, между двумя уставшими людьми разгорелась искра. Растопит ли она лед грядущего? Одному мирозданию известно.
Ксения Рылеева, пряча руки в красных шерстяных варежках, с восторгом любовалась яркими звездами на потемневшем небе. Она мечтала о свободе для России, все те годы, что посещала собрания Союза спасения. Ее взгляд был полон решимости, и в этот момент она ощущала, что ее жизнь может измениться. И она не ошиблась.
Сергей Трубецкой, сидя в пекарне на углу Невского, тайком наблюдал за миловидной молодой женщиной. Когда он видел искорки в ее темных глазах, на сердце становилось тоже теплее и спокойнее
Она была словно ярким света в его сером, чуть унылом существовании. Сергей знал, что должен подойти, но его сомнения притягивали его назад.
В одно мгновение, собрав всю свою смелость, он встал, покинул кафе и направился к ней. Ксения заметила его и улыбнулась с легким трепетом.
Окружающий их мир словно бы исчез, остались только они и выстывший воздух, наполненный сладостным предвкушением.
Затишье перед бурей.
Яркое солнце перед низкими серыми тучами.
- Не ожидала встретить вас здесь, Сергей Петрович.
Они медленно пошли по улице, погружаясь в самое сердце крепчающего мороза.
- Ксения Федоровна, — произнес князь, глядя ей в глаза, — я думал о вас. О свободе, которую мы все ищем...
- И я тоже, - прямо ответила она, хотя так и подмывало смутиться, покраснеть, - опустить глаза. - Мечты кажутся невозможно далекими.
- А будущее - весьма туманным, - продолжил он. Но я готов бороться за наше завтра. За нас. Я бы хотел разделить этот путь с вами.
Взгляд Ксении стал более серьезным. Она чувствовала, что слова Сергея были искренними, и в ее сердце зажглась надежда.
- Неужели вы действительно верите, что это возможно? - настороженно спросила писательница.
- Любовь способна преодолеть любые преграды, - Сергей нежно коснулся ее руки. - Я вижу в вас силу, которая способна изменить мир.
Встретив его пылающий взгляд, она улыбнулась.
Вместе они сумеют достичь невозможного.
В этот миг город вокруг них стал менее холодным и более красивым.
- Тогда мы тоже все преодолеем, - тихо сказала Ксения, и сняла варежку, чтобы сжать его озябшую ладонь. - Постараемся.
И даже если стремления пойдут прахом, сейчас, под звездным небом и посреди серого Петербурга, они наслаждались чудесным мгновением, полным надежды и счастья.

#Трубелеевы #гет #ссыльные_девицы #гендерсвап #будни_бунтовщиков

Что мы там говорили про исторический жанр? Вот целый канал заточен. Пушкин, декабристы, красота.

Рассказ, кстати, основан на реальных событиях. Казна большевистской партии (а точнее половина царской казны, которая досталась им), действительно просто хранилась у Свердлова в столе. Как его не ограбили - науке не известно.

А история, как его дети вытащили эти драгоценности и играли с ними, описана в биографии старшего сына Свердлова - Андрея.

Самому Якову Свердлову, кстати, мы могли бы сказать спасибо за... декреты. Всеобщие декреты, а также возможность для мужчины уйти в декрет - именно его идея. Он, кстати, и стал первым декретником в стране.

На первой фотографии Яков Свердлов с женой и дочерью, а на второй его сын, но уже взрослый.

#интересные_факты@plotline5
#рассказы@plotline5