НА ПЕРЕКРЕСТКЕ. 4

Еще два года назад о них никто не знал - генеративные нейросети, которые услужливо предлагают нам помощь в создании кинофильмов... ну и текстов, конечно, тоже.

Я расскажу о них чуть позже. А пока я хотел вернуться к феномену знания.

У каждой информации есть источник и приемник.

В случае текста (устного или письменного) источник писатель/ученый/учитель/мамапапа. У изображения (я сюда причисляю и театр) источник режиссерактер/художник/фотограф.

А приемники (и там и там) - все мы.

И, по сути, информация от источника к приемнику передается напрямую. Но есть еще и среда, через которую эта информация передается. Это - социум. И его влияние на передаваемую информацию очень велико.

Среда влияет как на передатчик, так и на приемник. Передатчик может искажаться под влиянием социума (под влиянием всякой пропаганды или повесточки), но и приемник также не свободен от его влияния (по тем же причинам). Он может воспринимать информацию искаженно.

И здесь дороги раздваиваются. Часть приемопередатчиков покорно следует за социумом, а часть ищет приемы передачи информации, которые были бы недоступны социуму для понимания. Так появляются всякие тайные знаки и символики.

В качестве примера приведу такое явление, которое называется «Эзопов язык».

Эзопов язык — это способ говорить или писать намёками, загадками и иносказаниями, чтобы скрыть истинный смысл от цензоров или недоброжелателей.

Про басни Эзопа вы можете почитать в интернете, а сам этот термин «Эзопов язык» в русском языке впервые применил Салтыков-Щедрин.

В советское время пачка печенья «В добрый путь» использовалась диссидентами, как тайный знак. На каждой печенюшке был барельефчик с изображением дятла. Непосвященный не мог считать тайных смыслов, а знающий считывал все намеки без труда. Дятел это жаргонное обозначение стукача. И смысл был прост: скажешь что-то не то, стукач подслушает и настучит (сообщит) куда надо (потому и дятел) и ты отправишься "в добрый путь" (в тюрьму).

А в последнее время у нас появились новые участники - генеративные нейросети.

Люди, создающие их, разгоняют хайп на предмет того, что скоро все кино будет создаваться с помощью нейронок. Ну это, чтобы народ ими больше интересовался. Так они вырастают в цене.

Но давайте попробуем посмотреть на этот процесс с точки зрения, которую я до этого описывал.

Представьте, вы - режиссер и хотите снять фильм. И решаете использовать нейронки, которые предлагают вам запредельные возможности - любые локации, костюмы, ситуации и экшн. Да и с актерами предлагают немыслимые преференции - цифровой актер сыграет все, что хочешь! Хоть в мясорубку залезет! И почти бесплатно! Снимай не хочу!

И действительно многие технические задачи нейронки облегчают очень сильно, а значит и бюджет уменьшают. И это реальная польза. Но дело в том, что ни они первые и ни они последние расширяют технические возможности кинематографа. Так было во все киновремена: сначала развитие камер, потом комбинированные съемки, потом компьютерная графика, теперь нейрогенерация.

Когда режиссеру требовалось показать огромное войско, сгоняли целые армии ряженых солдат (вплоть до 50-х годов 20 века), потом создавали войска с помощью трехмерной графики, теперь их могут нагенерить нейронки. Но задача при этом не менялась.

Ничто не вечно под луной, но и ничто кардинально не меняется, как не меняются задачи, стоящие перед кинематографом. Если фильм не о нас любимых, то аудитория сразу сужается. «Человеку нужен человек», как сказал профессор Снаут в «Солярисе».

Но есть один нюанс. Когда вы садитесь за комп с нейронкой, вы выступаете в роли продюсера (заказчика) и сценариста (пишете запросы). Нейронка же выполняет роль съемочной группы. А, поскольку описать все до последнего камешка вы не можете, то нейронка будет додумывать детали.

Вот и получается, что она и автор сценария, и режиссер, и актер, и художник, и композитор, и оператор и тд. Но в реальном кино все эти люди вносят в произведение частичку себя.

Продолжение следует...

P.S.: На всякий случай https://boosty.to/nabzanab - бесплатное зеркало этого канала