Вспоминая автобиографическую историю Гречанинова и его пренебрежительное отношение к «композиторше», подумала о том, что мы очень мало знаем о женщинах композиторах, в том числе русскоговорящих. А ведь их невидимость практически полностью совпадает с аргументами Вирджинии Вулф в эссе «Своя комната», которая утверждала: чтобы писать, женщине нужны деньги и отдельная комната.

В консерватории всё еще сложнее, поскольку композиция требует глубокого знания теории, контрапункта и оркестровки. Девушек не пускали в классы композиции, оставляя им только исполнительство – фортепиано и вокал. Если перо и бумага были относительно доступны, то доступ к оркестру для исполнения своей музыки был закрыт.

Вулф писала о Шекспире и его вымышленной сестре, якобы сбежавшей за братом в Лондон, чтобы играть в театре. Как раз у Моцарта была сестра с таким же талантом, но она не смогла его реализовать.
Как только женщина выходила замуж, её занятия музыкой должны были ограничиваться домашним музицированием для развлечения гостей. Сочинение музыки считалось публичным и почти мужским актом интеллектуального доминирования.
Вулф упоминала, что женщина-писательница постоянно слышит шепот: «Ты не сможешь это сделать». Ровно также женщины не видели других композиторок. Без ролевых моделей и канона трудно поверить, что ты имеешь право создавать нечто масштабное (симфонии, оперы).

Между тем история знает немало выдающихся женщин, чьи судьбы - прямая иллюстрация тезисов Вирджинии Вулф. Они сталкивались с теми же преградами: отсутствием «своей комнаты» (финансовой и творческой независимости), семейным долгом и общественным предубеждением.

Вот имена женщин, которые были столь же талантливы, как и их знаменитые родственники композиторы и музыканты, но их карьера приносилась в жертву мужскому гению.

Фанни Мендельсон (1805–1847), сестра Феликса Мендельсона. Она написала более 460 произведений, но её отец и брат считали, что для женщины музыка может быть только украшением жизни, а не профессией. Часть её работ была издана под именем брата.

Клара Шуман (1819–1896), одна из величайших пианисток своего времени и жена Роберта Шумана. Она совмещала сочинение музыки с воспитанием восьми детей и поддержкой мужа. В какой-то момент она призналась, что женщина не должна желать быть композитором, так как ни одна еще этого не достигла (типичный пример «внутреннего цензора», о котором писала Вулф).

Наннерль (Мария Анна) Моцарт (1751–1829), старшая сестра Вольфганга. В детстве они гастролировали вместе как «чудо-дети», и современники считали её не менее одаренной. Однако по достижении брачного возраста её карьера была насильственно прекращена семьей.

Почитала немного про Валентину Серову (1846–1924), урожденную Бергман, жену композитора Александра Серова и мать знаменитого художника Валентина Серова. Она оказалась первой в России профессиональной композиторкой: авторкой пяти опер и фортепианных миниатюр. Развивала музыкальную культуру в деревнях, создавая народные хоры и консерватории. Опубликовала воспоминания о муже и сыне в 1914 году (не успела их найти).

Вот, здесь можно почитать про Софию Губайдулину, дожившую до 93 лет, и про других замечательных композиторок, в том числе сестер и жен известных музыкантов.