ИМПРЕССИОНИЗМ В РОМАНЕ 🌺
В статье "Братья Земганно" Э. Золя написал:
"Достоинство произведения определяется не его темой, а талантом писателя".
Эта формалистская установка (предпочтение отдается форме, а не содержанию) способна оправдать чрезмерную описательность "Чрева Парижа". Темы социального неравенства, стремительного упадка буржуазной нравственности, истощения монархии как формы правления можно было раскрыть и напрямую, создать реалистическое произведение, не позиционирующее рынок как символ. Тем не менее Золя, истинный мастер слова, пошел обходным путем, чтобы подступиться к сердцу читателей. Он обратился к ним с излитым на бумагу человеческим опытом (зрительным, обонятельным, тактильным), чтобы затронуть и самое привычное, и самое сокровенное. Более того, без крайности в изображении богатства парижского рынка было бы невозможно показать мрак нищеты. Краски и запахи потому и утрированы, что восприняты глазами голодных и истощенных бедностью персонажей. Кстати, одним из приемов импрессионистской описательности является репрезентация вкуса, но как мы с Вами увидим, вкус Золя практически не описывает, потому что бедняки, глазами которых исследуется рынок, не могут ничего попробовать.
Tout le large trottoir, couvert d’un bout à l’autre, s’allongeait, avec les bosses sombres des légumes. On ne voyait encore, dans la clarté brusque et tournante des lanternes, que l’épanouissement charnu d’un paquet d’artichauts, les verts délicats des salades, le corail rose des carottes, l’ivoire mat des navets ; et ces éclairs de couleurs intenses filaient le long des tas, avec les lanternes. 🌺
Читатель видит рынок глазами человека, пробирающегося через ночную тьму и цепляющегося взглядом за горы овощей (bosses sombres des légumes), освещенных резким и прерывистым светом фонарей (la clarté brusque et tournante des lanternes). Импрессионизм заключен здесь в игре света: только освещенные фонарями овощи имеют яркий и красочный природный оттенок, остальные находятся в тени и кажутся наблюдателю бледными. Эта картина создает магическое впечатление. А как Золя описывает цвета! Мягкая зелень салата (les verts délicats des salades), розовый коралл моркови (le corail rose des carottes), матовая слоновая кость репы (l’ivoire mat des navets). "Слоновая кость репы" — художник в теле писателя!
Sur le carreau de la rue Rambuteau, il y avait des tas gigantesques de choux-fleurs, rangés en piles comme des boulets, avec une régularité surprenante. Les chairs blanches et tendres des choux s’épanouissaient, pareilles à d’énormes roses, au milieu des grosses feuilles vertes, et les tas ressemblaient à des bouquets de mariée, alignés dans des jardinières colossales.
🌺
Ценными для автора-импрессиониста являются также визуальные ассоциации. Белую и нежную мякоть капусты (les chairs blanches et tendres des choux) Золя сравнивает с громадной распустившейся розой (s’épanouissaient, pareilles à d’énormes roses). И корзины с капустой, похожей на огромные бутоны роз, напоминают наблюдателю свадебные букеты (les tas ressemblaient à des bouquets de mariée). Так, метафора импрессиониста строится на последовательном ассоциировании образов на основе их вида, запаха, вкуса или освещения, в котором они находятся.
Продолжение следует...🌺
#littérature