Часть 3. Психоаналитический взгляд на сюжет и киноязык фильма

Фильм "Отвращение" часто трактуется с точки зрения психоанализа, что я нахожу не просто уместным, но даже необходимым. Начать стоит с того, что само название отсылает нас к одной из фрейдистских категорий. Отвращение — один из факторов, который способствует вытеснению влечения в подсознание и сопротивлению либидо. Это чувство, которое человек преодолевает при влечении к сексуальному объекту, наряду со стыдом, жутью и болью.

Известно, что вытеснение либидо — одно из главных явлений, изучаемых З. Фрейдом в рамках аналитической психологии. В статье «По ту сторону принципа удовольствия» (1920) он пытается определить источник неудовольствия, с которым сталкиваются больные при реализации вытесненных желаний. Ядро человеческого Я составляют различные влечения, какие-то из них оно может реализовать, какие-то оказываются под запретом. Последние, как и первые, стремятся наружу, и при их осуществлении первые вызывают удовольствие, потому что разрешены психикой, а последние — неудовольствие, так как осуждаемы и запрещены. В статье Фрейд пишет: "...всякое невротическое неудовольствие подобного рода — это удовольствие, которое не может ощущаться как таковое". С данной точки зрения сексуальное влечение главной героини фильма оказывается вытесненным из-за травмы, нанесенной ей в детстве, поэтому при реализации в виде галлюцинаций приносит ей не удовольствие, а душевную боль.

Почему Кэрол заболела именно шизофренией? По Фрейду, существует три вида страха: испуг, тревога и сам страх. Испуг проникает в глубинные слои психики, потому что происходит неожиданно, когда душевный аппарат жертвы не готов к влиянию раздражителя извне. Тревога же является защитным механизмом, ожиданием страха, способствующим гипернапряжению внутренних систем, что позвляет психике подготовиться к травмирующему воздействию. Героиня вряд ли могла ожидать предательства близкого человека, отца, поэтому травма глубоко проникла в её подсознание и укоренилась там. Таким образом, галлюцинации и бредовые идеи Кэрол помогают ей справиться с перенесенным насилием: её психика постоянно возвращает её в состояние страха, которого не было при получении травмы и которое могло бы защитить её душевный аппарат от тотального потрясения.

Рассмотрим подробнее шизофрению героини с точки зрения психоанализа. Для начала выявим еще одну причину, почему Кэрол не может реализовать свои вытесненные сексуальные влечения. В работе "Введение в нарциссизм" (1914) З. Фрейд отмечает, что либидо больного шизофренией не может быть направлено на объект, но адресуется Я. Это может быть объяснено двумя факторами. Во-первых, психика парафреника застывает в детстве, тогда, когда была нанесена травма, а детское либидо как раз аутоэротично. Во-вторых, шизофрения — это психоз, влекущий за собой отрыв от реальности. Об этом Фрейд пишет в эссе под названием "Утрата реальности при неврозе и психозе" (1924). При неврозе Я больного отказывается от подавленных влечений в угоду реальности, что ведет к забыванию травмирующих событий, при психозе же Я, наоборот, отдает предпочтение влечениям и бегству от действительности. Неспособность принять реальность и приводит шизофреника к созданию собственного мира при помощи галлюцинаций на основе его влечений.

Как следует из названия поста, не только сюжет, но и киноязык "Отвращения" тесно связан с психоаналитической теорией З. Фрейда. Большая часть действия фильма происходит в квартире героини, что можно связать с категорией "жуткого" из одноименной статьи психоаналитика ("Жуткое", 1919). Фрейд пишет о том, что данная эстетическая категория — это разновидность пугающего, когда привычное становится непривычным. Антоним слова unheimlich в немецком языке — heimlich — обозначает уютное, родное, привычное, и соотносится чаще всего с домом. Именно квартира Кэрол выступает плацдармом для реализации её ужасающих галлюцинаций. Стены начинают трескаться, из них появляются руки, лапающие героиню, там же, в её комнате, оказывается насильник.

Жду Ваших реакций! #art #cinéma #philosophie