"Отвращение" (1965) Романа Полански. Часть 1

Приветствую Вас, дорогие читатели! Весна и лето этого года принесли мне немало жизненных трудностей, которые я с горем пополам преодолела, поэтому наконец готова вернуться к работе и творчеству. В период тяжелых душевных потрясений меня спасло не что иное, как кинематограф. Я успела отсмотреть и проанализировать фильмы Линча, Триера, Антониони, Кубрика, Ханеке, Галло, Брессона и других замечательных режиссеров. Сегодня я хочу поделиться своей новообретенной страстью к кино и в серии увлекательных постов рассказать о фильме "Отвращение", Романе Полански и Катрин Денев.

😀Внимание! Спойлеры!
Если Вы еще не смотрели фильм, то советую с ним ознакомиться.

Молодая бельгийка Кэрол Леду (Катрин Денев) живет в Лондоне вместе со старшей сестрой Хелен. Кэрол работает маникюршей, но с самого начала заметно: она замкнута, отстранённа, плохо переносит мужское внимание, часто зависает в своих мыслях. В автобиографии Полански признается, что у Кэрол есть реальный прототип — маникюрщица из Парижа, которую знал его товарищ. При первом знакомстве девушка выглядела сдержанно и безмятежно, однако позже обнаружилось, что она странно относилась к сексу и иногда впадала в приступы ярости. Этим случаем была вдохновлена раскрытая в фильме тема жизни психически здоровых с сумасшедшими: часто первые даже не подозревают о том, что со вторыми что-то не так. Фильм разворачивается медленно: мы знакомимся с местом работы Кэрол, с ухаживающим за ней англичанином Колином, с её сестрой и женатым любовником. Когда Хелен уезжает в отпуск с Майклом, постепенно начинают проявляться признаки психоза главной героини. Стены покрываются трещинами, из них тянутся руки, она слышит звуки шагов. Первая сцена убийства происходит, когда к Кэрол наведывается Колин. Он приходит к ней в квартиру, чтобы рассказать о своих чувствах, однако девушка бьет его подсвечником по голове и погружает тело в ванну. Следующее убийство Кэрол совершает, когда к ней наведывается домовладелец, пытающийся её домогаться. В перерывах между этими двумя событиями и до возвращения её сестры мы видим галлюцинации героини и процесс распада её личности. Когда Хелен с Майклом возвращаются, они видят в квартире два трупа и лежащую в полусознании под кроватью Кэрол. Собирается толпа, любовник сестры выносит девушку на руках из квартиры.

Роман Полански родился в 1933 году в Париже, в семье польских евреев. С началом войны отец режиссера попал в концлагерь Маутхаузен, он выжил. Мать его оказалась в Освенциме и погибла. Маленький Роман чудом избежал ареста и прятался в польских семьях и у крестьян. Эти годы глубоко травмировали его, но позже он говорил, что именно война сформировала его мировосприятие: постоянное чувство страха, изоляции и ужаса. Сначала Полански работал в Польше, но затем перебрался в Великобританию, чтобы снимать более свободно. С Катрин Денев они познакомились, оказавшись в соседних съемочных павильонах. Благодаря Полански актриса познакомилась и со своим будущим мужем, Дэвидом Бейли, который позже произвел сенсационную рекламную съемку с обнаженной Денев для журнала "Плейбой". Для фотографа девушка всегда была воплощением классической красоты, однако забавно, что привыкший к отношениям с супермоделями Бейли вспоследствии назвал Денев несколько "коротковатой". Примечательно, что фотограф стал прототипом главного героя в фильме Антониони "Фотоувеличение". Эта кинокартина имеет непосредственное отношение к "Отвращению" Полански. Взятый Антониони за основу фильма принцип фотоувеличения был реально использован польским режиссером в анализируемом нами фильме. В финале "Отвращения" мы видим семейную фотографию Кэрол, а затем оператор дает крупный план её лица, наполненного отчуждением и отвращением. Так и главный герой "Фотоувеличения", приближая кадр со счастливыми влюбленными в парке, обнаруживает прячущегося в кустах вооруженного человека. Оба режиссера, каждый по-своему, попытались выразить тему другой жизни, скрытой за видимым на первый взгляд.

#art #cinéma