Stray observations

(Не «Россия-2», а просто канал «Россия». Это у меня смешались «второй канал» и «Россия». Бытовую мелодраму на спортивном телеканале мне даже представлять страшно.)

Посмотрели новую серию «Шерлока».

(Осторожно, ниже возможны косвенные спойлеры.)

Как-то с серьёзными диалогами и вообще драмой всё стало ОЧЕНЬ ПЛОХО — пафосно, напыщенно, скучно и предсказуемо; линия с любовницей Ватсона, если не разовьётся во что-то релевантное основному сюжету, так и останется как будто взятой из бытовой мелодрамы по каналу «Россия-2»; про унылейший «холодильник» Яна с Нелей уже написали.

Зато с детективным сюжетом, загадками и шутками всё по-прежнему в порядке. Интересно, кстати, что основной лингвистический твист этой серии возможен только в британском сериале — для американского уха никакой двусмысленности бы не было.

Это фотография технической репетиции вторых президентских дебатов, которые проходили в октябре в Вашингтонском университете (в Сент-Луисе). Из учащихся университета выбрали студента, более-менее похожего на Трампа, и студентку, более-менее похожую на Клинтон, и они спорили друг с другом на разные темы, пока техники настраивали звук, свет и так далее. Спорили, естественно, о близких темах: «Игра престолов» (см. пятнадцатый вопрос), Instagram и Snapchat, типы общежитий, последние «Звёздные войны», коты и собаки:

«Stand-in Trump would prefer a small dog because “with a big dog you look like you’re overcompensating, maybe.” And when asked what kind of dog: “That is very, very easy. It would be a miniature dachshund. A little wiener dog. They are awesome, they are cute, they are the best.”».

Это картина «Явление» (1962 г.) испанской сюрреалистки Ремедиос Варо (ей посвящен четырнадцатый вопрос).

Если вы считаете, что сюрреалистка в XX веке была только одна (Фрида Кало), это не так: вот целый список из Википедии (хотя женщинам в сюрреализме, конечно, было не очень просто).

Полное имя Микки-Мауса — Майкл Теодор Маус (чему отчасти посвящен тринадцатый вопрос), а Минни — Минерва. Об этом я узнал из диснеевской Википедии, где на каждого персонажа есть подробное досье: черты характера, оружие, профессия, враги, друзья, что нравится делать, что не нравится делать.

Dislikes у Микки есть очень смешные: «Pete and Mortimer trying to steal Minnie», «being called a "rat"» и «Donald's temper tantrums». Последний dislike, думаю, могут приписать себе очень многие люди в 2016 году.

Вычитал на Cracked отличный факт о «Дне сурка»: режиссёр Гарольд Рэмис знал, что Билл Мюррей всегда становится более раздражительным к концу съёмок, поэтому фильм снимался в хронологически обратном порядке — сначала конец, где у героя Мюррея всё классно; в конце — начальные сцены, когда его всё бесит.

Жду не дождусь 2030 и 2062 годов.

Каждый Новый год мы с Наташей смотрим фильмы Вуди Аллена: несколько лет назад решили освоить всю фильмографию, и, наверное, сегодня добьём — осталось всего четыре, последних, фильма.

Ну а что потом? Комик Тим Хайдекер («Tim» в «Tim & Eric») считает, что и в следующие 50 лет у Вуди будет выходить по фильму. У Хайдекера даже есть список названий.

Достоевский высоко ценил Шекспира, это общеизвестно; но о том, что в «Братьях Карамазовых» есть прямые отсылки к «Гамлету», я узнал только из статьи Владимира Кантора, в которой он анализирует знаменитую пьесу в контексте идей Реформации о христианском государе. В частности литературовед проводит параллель между фразой второстепенного персонажа Достоевского «Смердит у вас» и знаменитой репликой Марцела «Подгнило в Датском королевстве» (об этом двенадцатый вопрос). Так-то логично — в романе Достоевского тоже убивают отца.

Попутно нашёл подборку других вариантов перевода шекспировской реплики, мне больше всего нравятся вот эти:
— «Гниль завелася въ Датскомъ королевстве» (Д.В Аверкиев 1895).
— «Я бедствiя отечества предвижу!» (Н.А Полевой 1837).
— «В стране как видно назревает кризис» (В.Поплавский 2001).

(Уточнение: не синдром, а бред Котара.)

Синдром Котара — редкое расстройство, при котором больным кажется, что у них сгнили внутренние органы или что они вообще умерли; его иногда называют «синдромом ходячих мертвецов» или «синдромом зомби» (об этом одиннадцатый вопрос). Забавно, что Википедия в разделе «See also» предлагает ссылку на статью о делёзовском «теле без органов».

Во французском городе Бокере, мэр которого отличается очень правыми взглядами, появится Rue du Brexit, Брекзитовская улица. Она никуда не ведёт.

А вот и выпуск «Жёлтого подкаста»: Стас Костюшкин, Вернер Херцог, йети (это темы, а не участники). Можно послушать во «ВКонтакте», в Youtube или скачать.

Флэнн О'Брайен был человеком многих талантов. Вот, например, умел котиков рисовать:

Once, when I was a graduate student at Yale, a history professor asked me about my dissertation. "I'm writing about fashion," I said.

"That's interesting. Italian or German?"

It took me a couple of minutes, as thoughts of Armani flashed through my mind, but finally I realized what he meant. "Not fascism," I said. "Fashion. As in Paris."

Так начинается знаменитое эссе Валери Стил, американской исследовательницы моды, под названием «F-Word» (этим эвфемизмом, естественно, чаще заменяют не слово «fashion», а другое слово на букву «f»; этому остроумному замечанию Стил посвящён десятый вопрос) — в нём Стил пишет и о табуированности моды как темы для научных изысканий, но в первую очередь о табуированности моды как вещи, о которой вообще может подумать человек из научного сообщества: заботиться о внешности — чём-то поверхностном, наносном, преходящем — учёным не пристало; они должны всё время быть погружены в раздумия о вечном и действительно важном. При этом возникает парадокс: учёные очень внимательно относятся к тому, чтобы их внешний вид не говорил о том, что они внимательно относятся к своему внешнему виду.

Это короткая статья, с массой любопытных наблюдений о семиотике одежды в американском научном сообществе начала 1990-х. Её можно дополнить интервью Ольги Вайнштейн, написавшей известную книжку о денди, — это, по сути, рассказ о том, как она прошла путь от филфака к созданию первых исследований по теории моды на русском языке. Кроме того, тут много попутных интересных замечаний о письме (три силы гуманитарного письма — сила стиля; сила концепции; сила факта), интеллектуальной среде предшествующих десятилетий (знакомство с французской постмодернистской философией, эссеистические импровизации в ЦДЛ), научной ответственности и, конечно, моде и истории моды. Ну и ещё именно из этой беседы я, собственно, и узнал о Валери Стил и её замечании.