Приехали мы с компанией в идиллическое место под Лахденпохьей и расстроились, обнаружив - помимо иных расхождений с рекламным анонсом - стеллаж-перегородку, заменяющий собой стену одной из «изолированных спален». Зато вспомнили, что давно хотели поделиться нашими любимыми работами Эйлин Грей - ширмами из деревянных «кирпичиков», соединенных металлическими стержнями.

Первая такая ширма появилась на свет по следам легендарного проекта Грей, оформления парижской квартиры мадам Матье-Леви, и была представлена сто лет назад на выставке художников-декораторов. В 1971 г. Грей напишет племяннице, что ширмы символизировали ее протест: они действительно стали рубежными работами, лаконичностью форм и отсутствием декора обозначившими переход от ар-деко к модернизму (хотя надо сказать, что этими ширмами Грей отгородилась и от модернистов: индустриальным методам производства Грей предпочла древнее японское искусство ручной лакировки древесины, которым была очарована еще в студенчестве).

———

The start of our Karelian vacation was disappointing. As it happens, the dwelling, set on the banks of one of Lake Ladoga’s idyllic inlets, looked nothing like its ads. On the plus side, the bookcase used in place of a wall in one of the house’s "separate bedrooms" reminded us of Eileen Gray’s Brick screens we’d been meaning to write about for quite some time now.

The first screen made of wood panels joined by steel rods was created in the wake of Gray’s seminal project, the decoration of the Paris apartment of Madame Mathieu-Lévy, and was displayed at the 1923 Salon des Artistes Décorateurs. In a 1971 letter to her niece, Grey would declare her screens to be "a revolt". Thanks to their simplicity and lack of ornament, Brick series did mark a departure from Art Deco’s extravagance on the road to modernism. At the same time, Grey’s screens set her apart from her modernist peers. An opponent of mass-production trends, Grey opted for centuries-old traditions of Japanese lacquer she had been enchanted from her years as a fine arts student.